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  • 月亮與六便士+人間失格+羅生門+我是貓
    該商品所屬分類:小說 -> 世界名著
    【市場價】
    2174-3152
    【優惠價】
    1359-1970
    【作者】 毛姆,太宰治,芥川龍之介,夏目漱石 
    【所屬類別】 圖書  小說  世界名著  歐洲 
    【出版社】江蘇鳳凰文藝出版社 
    【ISBN】27871053
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
    一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:輕型紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:是
    國際標準書號ISBN:27871053
    作者:毛姆,太宰治,芥川龍之介,夏目漱石

    出版社:江蘇鳳凰文藝出版社
    出版時間:2019年05月 

        
        
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    編輯推薦

    《月亮與六便士》
    2019彩插新版,贈送英文原版小說
    13000字深入導讀108條精心修訂注釋,榮登豆瓣年度高分榜
    "一本好書"推薦,暢銷100萬冊
    文藝青年的夢想之書,高曉松、央視新聞特別推薦的優秀版本

    《人間失格》
    2010年初版至今,百萬冊暢銷紀念版
    日本"無賴派"文學大師太宰治完整代表作11篇集結
    五次自殺、追尋空無的毀滅美學,自傳體絕筆
    未完成遺作《Goodbye》收錄,附太宰生平年表
    《人間失格》《奔跑吧!梅勒斯》《維庸之妻》《斜陽》《滿願》
    《道化之花》《美男子與香煙》《秋風記》《候鳥》《雪夜的故事》
    天鵝絕唱,飽受爭議的破滅之書

    《羅生門》
    人生海海,你願意糊塗並快樂地活著,還是痛苦卻清醒地活著?芥川龍之介借《羅生門》表示,他選擇後者。
    人生在他眼裡,是“一部缺了很多頁的書”——“實在難以稱之為書,但總算勉成一部”;
    《月亮與六便士》
    2019彩插新版,贈送英文原版小說
    13000字深入導讀108條精心修訂注釋,榮登豆瓣年度高分榜
    "一本好書"推薦,暢銷100萬冊
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    《人間失格》
    2010年初版至今,百萬冊暢銷紀念版
    日本"無賴派"文學大師太宰治完整代表作11篇集結
    五次自殺、追尋空無的毀滅美學,自傳體絕筆
    未完成遺作《Goodbye》收錄,附太宰生平年表
    《人間失格》《奔跑吧!梅勒斯》《維庸之妻》《斜陽》《滿願》
    《道化之花》《美男子與香煙》《秋風記》《候鳥》《雪夜的故事》
    天鵝絕唱,飽受爭議的破滅之書

    《羅生門》
    人生海海,你願意糊塗並快樂地活著,還是痛苦卻清醒地活著?芥川龍之介借《羅生門》表示,他選擇後者。
    人生在他眼裡,是“一部缺了很多頁的書”——“實在難以稱之為書,但總算勉成一部”;
    是“一盒火柴”——“太當一回事未免可笑,太不當一回事則很危險”;
    是“不如一行波德萊爾”的無用之物……
    23歲的時候,他給世界貢獻了《羅生門》這部偉大作品。
    30歲的時候,寫了《竹林中》,這個故事把黑澤明推向了國際影壇大師的位置。
    35歲的時候,留下“對將來模糊的不安”遺言後,伴著雨聲和聖經,服安眠藥自殺。
    短短一生創作短篇小說148篇,故事取材新穎,文字精致冷峻。人們稱他“藝術派作家”,他卻淡淡搖頭,說“創作隻為造就我內心世界的詩人。”
    他的小說裡,盡是悲劇——被拋棄的沒落貴族小姐,完成復仇大業後陷入空虛幻滅的武士,為了藝術看到親生女兒被活活燒死卻浮現笑容的畫師……他擅長抓住人性冷漠尷尬局促不堪的一面,卻並不戳破,唯美精致的文字反而喚醒了讀者對芸芸眾生的悲憫,對人與人之間的羈絆也有了更多體察與寬容。
    本書譯自日本青空文庫,精選芥川龍之介28篇短篇小說,完整涵蓋其纔華橫溢的前期、古今並陳的中期和痛切告白的晚期代表作,佐以專業日語學者趙玉皎的萬字導讀、100餘條注釋和9則創作背景介紹,力求立體展現芥川的生涯和內心世界,讓讀者獲得更高級的文字審美和更多的信息量。



     
    內容簡介

    《我是貓》
    是日本“國民大師”夏目漱石的代表成名作,對日本文學有著極深遠的影響。
    《我是貓》的寫作角度很新穎,從一隻貓的視角來觀察身邊的人和事。這隻貓生活在一個教師家中,見識了形形色色各種文人:沒心沒肺無釐頭,唯恐天下不亂的迷亭;古板又一絲不苟,有點不知變通的寒月;理想主義,空有理論不實踐的獨仙……當然還有貓咪的主人,迂腐沒耐心,做事三分鐘熱度,自命清高的苦沙彌。在貓的眼裡,這些人聚在一起成天討論些沒意義的事情,不滿現實,也就隻會抱怨,像苦沙彌,被私塾的學生惡作劇整得苦不堪言,被鄰居嘲笑,卻都無可奈何。同時,貓咪也見識到了與苦沙彌不同階級的另外一些人:一心想把女兒嫁出去,勢利眼的“大鼻子”,資本家金田的老婆;跟老婆一個鼻孔出氣,知道苦沙彌挖苦阻撓女兒的婚事後還派人陷害的資本家金田;還有一群窮苦出生,為金錢所動,幫助金田家嘲笑陷害苦沙彌的鄰居……這些人在貓咪看來也是丑惡不堪的。
    《我是貓》
    是日本“國民大師”夏目漱石的代表成名作,對日本文學有著極深遠的影響。
    《我是貓》的寫作角度很新穎,從一隻貓的視角來觀察身邊的人和事。這隻貓生活在一個教師家中,見識了形形色色各種文人:沒心沒肺無釐頭,唯恐天下不亂的迷亭;古板又一絲不苟,有點不知變通的寒月;理想主義,空有理論不實踐的獨仙……當然還有貓咪的主人,迂腐沒耐心,做事三分鐘熱度,自命清高的苦沙彌。在貓的眼裡,這些人聚在一起成天討論些沒意義的事情,不滿現實,也就隻會抱怨,像苦沙彌,被私塾的學生惡作劇整得苦不堪言,被鄰居嘲笑,卻都無可奈何。同時,貓咪也見識到了與苦沙彌不同階級的另外一些人:一心想把女兒嫁出去,勢利眼的“大鼻子”,資本家金田的老婆;跟老婆一個鼻孔出氣,知道苦沙彌挖苦阻撓女兒的婚事後還派人陷害的資本家金田;還有一群窮苦出生,為金錢所動,幫助金田家嘲笑陷害苦沙彌的鄰居……這些人在貓咪看來也是丑惡不堪的。
    整部小說可以總結為五個字“貓眼看世界”,小說中大大小小十幾號人物在夏目漱石筆下都是性格鮮明,小說構思奇巧,描寫誇張,結構靈活,具有鮮明的藝術特色。

    《月亮與六便士》
    書中的主人公"我"是倫敦懷纔不遇的作家,偶然間認識了一位證券經紀人,對方在人屆中年後突然響應內心的呼喚,離經叛道舍棄一切,先是奔赴巴黎,後又到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活,全身心投入繪畫,並在死後聲名大噪。"我"在他成名後開始追溯與藝術家曾經的來往與對方之後的人生經歷。
    藝術家的故事以生極落魄、死備哀榮的法國後印像派畫家高更的生平為基礎。

    《人間失格》
    膽小鬼連幸福都害怕
    踫到棉花都會受傷
    2010年初版至今,百萬冊暢銷紀念版。
    11篇太宰治代表作大集結。
    人間失格,即喪失為人的資格。這是太宰治生平*後一部作品,也是他重要的作品。全書由作者的序言、後記,以及主角大庭葉藏的三個手札組成,描寫主角從青少年到中年,為了逃避現實而不斷沉淪,經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己,終於一步步走向自我毀滅的悲劇,在自我否定的過程中,抒發自己內心深處的苦悶,以及渴望被愛的情愫……


    作者簡介
    《月亮與六便士》
    威廉·薩默塞特·毛姆
    (WilliamSomersetMaugham,1874.1.25-1965.12.15)
    小說家,劇作家
    畢業於倫敦聖托馬斯醫學院,後棄醫從文
    在現實主義文學沒落期堅持創作,並終奠定文學史上經典地位
    倡導以無所偏袒的觀察者角度寫作,包容看待人性
    1946年,設立薩默塞特·毛姆獎,獎勵優秀年輕作家
    1952年,牛津大學授予名譽博士學位《月亮與六便士》
    威廉·薩默塞特·毛姆
    (WilliamSomersetMaugham,1874.1.25-1965.12.15)
    小說家,劇作家
    畢業於倫敦聖托馬斯醫學院,後棄醫從文
    在現實主義文學沒落期堅持創作,並終奠定文學史上經典地位
    倡導以無所偏袒的觀察者角度寫作,包容看待人性
    1946年,設立薩默塞特·毛姆獎,獎勵優秀年輕作家
    1952年,牛津大學授予名譽博士學位

    《人間失格》
    太宰治(1909-1948)
    だざいおさむ
    本名津島修治(つしましゅうじ),日本無賴派文學大師。出生於日本青森縣津輕郡首屈一指的富豪之家,父親同時也是位政治人物。他是家中排行倒數第二的孩子,14歲起便與友人自辦同人志,發表小說、雜文及戲劇,對芥川龍之介、泉鏡花的文學十分傾心。19歲時他迷上馬克思主義,但明白馬克思主義與自己的出身落差甚大,所以他與相關人員的往來並未持續太久。
    1930年他進入東大法文繫就讀,1933年開始用太宰治為筆名寫作,1935年以短篇《逆行》入選屆芥川賞候補,1937年起,正式投入小說創作。自1936年發表《晚年》後,被推崇為天纔作家,並於1939年以《女學生》獲第四屆北村透谷獎。但始終與他想贏得的芥川賞無緣。他五次自殺未遂,後於1948年,在《人間失格》發表後,和女讀者於玉川上水道投水自盡。

    《我是貓》
    夏目漱石NatsumeSōseki
    1867.2.9-1916.12.9
    本名夏目金之助(なつめきんのすけ),日本作家、評論家、英文學者。代表作品有《我是貓》《哥兒》《三四郎》等。
    夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位,被稱為“國民大作家”。他對東西方的文化均有很高造詣。寫作小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他的門下出了不少文人,芥川龍之介也曾受他提攜。
    由於夏目漱石對日本文學的偉大貢獻,他的頭像曾被壹仟面值的鈔票上。也因此很多日本年輕人會戲稱他為“之前上的歐吉桑”。

    在線試讀

    《月亮與六便士》

    坦白說,早認識查爾斯·斯特裡克蘭的時候,我根本不覺得他有什麼出類撥萃的地方,然而現在很少有人會否認他的偉大。我說的偉大並不是那種官運亨通的政客或者戰功赫赫的軍人所能得到的,那些人的光環來自他們的職位,而非自身的本事;等到時過境遷,他們將會變得微不足道。人們常常發現,離任的總理原來隻是個能言善辯的口舌之士,卸職的將軍也無非是個軟弱可欺的市井之徒。查爾斯·斯特裡克蘭纔是真正的偉大。你也許不喜歡他的藝術,但無論如何很難不對它產生興趣。他發人深省,他引人注目。他被嘲笑的時代早已過去,為他進行辯護不再是標新立異的舉動,對他加以推崇也不再是離經叛道的表現。他固然有種種缺點,但在世人看來已經是瑕不掩瑜。他的藝術地位或許尚待爭論,崇拜者對他的贊揚或許就像貶抑者對他的抨擊,都是信口開河的胡說,但有一點毋庸置疑,那就是他擁有天賦。依我之見,藝術中有意思的莫過於藝術家的人格。藝術家哪怕有上千個缺點,但隻要有著特立獨行的個性,那就是可取的。比如說,我認為維拉斯凱茲的繪畫技巧比艾爾·格列柯更為高明,但世人對他的評價卻不如後者高,因為那個克裡特畫家生性放蕩,命途多舛,又不憚將其靈魂的秘密和盤托出,仿佛那是永恆的獻祭。藝術家、畫家、詩人和音樂家--主要是通過對現實進行撥高或者美化來滿足人們的審美意識,但有的藝術家也將其個性赤裸裸地袒露在他的作品中。探索這種藝術家的秘密是很有樂趣的,跟閱讀偵探小說差不多。他的作品就像無言的宇宙,充滿了有待發現的奧秘。斯特裡克蘭無足輕重的作品也透露出他那奇特、痛苦而復雜的個人經歷,所以有些人雖然不喜歡他的畫,卻不能等閑視之;也正是由於這個原因,人們纔對他的生平和性格充滿極其濃厚的興趣。
    《月亮與六便士》

    坦白說,早認識查爾斯·斯特裡克蘭的時候,我根本不覺得他有什麼出類撥萃的地方,然而現在很少有人會否認他的偉大。我說的偉大並不是那種官運亨通的政客或者戰功赫赫的軍人所能得到的,那些人的光環來自他們的職位,而非自身的本事;等到時過境遷,他們將會變得微不足道。人們常常發現,離任的總理原來隻是個能言善辯的口舌之士,卸職的將軍也無非是個軟弱可欺的市井之徒。查爾斯·斯特裡克蘭纔是真正的偉大。你也許不喜歡他的藝術,但無論如何很難不對它產生興趣。他發人深省,他引人注目。他被嘲笑的時代早已過去,為他進行辯護不再是標新立異的舉動,對他加以推崇也不再是離經叛道的表現。他固然有種種缺點,但在世人看來已經是瑕不掩瑜。他的藝術地位或許尚待爭論,崇拜者對他的贊揚或許就像貶抑者對他的抨擊,都是信口開河的胡說,但有一點毋庸置疑,那就是他擁有天賦。依我之見,藝術中有意思的莫過於藝術家的人格。藝術家哪怕有上千個缺點,但隻要有著特立獨行的個性,那就是可取的。比如說,我認為維拉斯凱茲的繪畫技巧比艾爾·格列柯更為高明,但世人對他的評價卻不如後者高,因為那個克裡特畫家生性放蕩,命途多舛,又不憚將其靈魂的秘密和盤托出,仿佛那是永恆的獻祭。藝術家、畫家、詩人和音樂家--主要是通過對現實進行撥高或者美化來滿足人們的審美意識,但有的藝術家也將其個性赤裸裸地袒露在他的作品中。探索這種藝術家的秘密是很有樂趣的,跟閱讀偵探小說差不多。他的作品就像無言的宇宙,充滿了有待發現的奧秘。斯特裡克蘭無足輕重的作品也透露出他那奇特、痛苦而復雜的個人經歷,所以有些人雖然不喜歡他的畫,卻不能等閑視之;也正是由於這個原因,人們纔對他的生平和性格充滿極其濃厚的興趣。
    直到斯特裡克蘭亡故四年之後,莫裡斯·修瑞纔撰寫了那篇刊登在《法蘭西信使》雜志上的文章,使這位原先籍籍無名的畫家不致湮沒於世,並開闢了那條讓許多跟風的作家緊隨而來的道路。長久以來,莫裡斯·修瑞是法國聲譽隆的評論家,他給出的評價又是那麼高,所以給人留下了深刻的印像。他的贊美顯得有些誇大其辭,但後繼的評論家卻證實他所言非虛,而查爾斯·斯特裡克蘭在當今的聲望,也是牢牢地建立在他奠定的基礎之上的。斯特裡克蘭的聲名鵲起是藝術史上極具羅曼蒂克色彩的事件。但我並不打算分析他的作品,除非那些作品涉及他的性格。我無法苟同某些畫家的看法,他們倨傲地宣稱門外漢根本不懂繪畫,要對他們的作品表示欣賞,好的辦法是默默地遞上支票本。這種認為藝術無非是某種手藝,隻有行內人纔能完全理解的觀點其實是荒唐的誤解,因為藝術是情感的流露,而情感所說的語言,則是每個人都懂的。但我也承認,對技巧沒有實際認識的評論家確實很難做出真正有價值的評論,而就繪畫而言我又是極其無知的。幸好我沒有必要去冒這個險,因為我的朋友愛德華·萊格特先生既是纔華橫溢的作家,也是備受推崇的畫家,他已經在那部短小精悍的著作裡詳盡地探討了查爾斯·斯特裡克蘭的作品。這部著作文筆之華麗堪稱典範,可惜這種文風總的來說在英國已經式微,不如在法國流行。
    莫裡斯·修瑞那篇著名的文章扼要地講述了查爾斯·斯特裡克蘭的生平,他有意借此來引起讀者的好奇心。由衷熱愛藝術的他真心希望那些有識之士能夠注意到一位極具獨創性的藝術天纔,但他是個非常出色的炒作高手,知道隻要引起人們的興趣,他這個目標就會更容易實現。等到許多在從前和斯特裡克蘭有過接觸的人--有些是在倫敦就認識他的作家,有些是在蒙馬特區的咖啡館和他相遇的畫家--喫驚地發現當初他們眼裡那個窮困潦倒的畫家原來是個名副其實的天纔,而他們竟然失之交臂以後,法國和美國的報刊上就出現了許多文章,既有回憶和他的交往的,也有表達對他的贊賞的,這讓斯特裡克蘭的名氣變得更為響亮,卻滿足不了公眾的更深入地了解他的欲望。有關這方面的文章不計其數,勤奮的維特布雷希特-洛索爾茲在他那本令人肅然起敬的專著中列出了許多信實可靠的篇章。











     
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