本書是雨果的**部重要代表作。全書藝術地再現了四百多年前法王路易十一統治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇鬥爭。他把事實和想像，敘述和描寫巧妙地結合起來，為純樸善良的敲鐘人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊長都安排了毀滅的結局。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面**地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說的發表，也使得雨果聲名遠揚。

《巴黎聖母院》藝術地再現了四百多年前法王路易十一統治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇鬥爭。本書以1482年的法國為背景，以吉普賽姑娘愛絲美拉達與年輕英俊的衛隊長，道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲鐘人之間的關繫為主線，熱情嘔歌了吉普賽姑娘與敲鐘人高貴的人性，深刻鞭撻了衛隊長與副主教的虛偽與卑下。小說體現了雨果的“美丑對照”的藝術表現原則，它的發表，打破了偽古典主義的桎梏，標志著浪漫主義的徹底勝利。

維克多·雨果（1802-1885），法國19世紀偉大的詩人、劇作家、小說家、散文家，浪漫主義文學運動領袖，人道主義的代表人物，被稱為“法蘭西的莎士比亞”，在法國和世界文學史上享有盛譽。雨果一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評論及政論文章，創作歷程超過60年，作品合計達79卷之多，給法國文學和人類文化寶庫留下了輝煌的文化遺產。其代表作有：長篇小說《巴黎聖母院》、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》，詩集《光與影》，短篇小說《“諾曼底”號遇難記》。1830年，28歲的維克多·雨果開始奮筆疾書他的“命運三部曲”之一《巴黎聖母院》，這部小說被譽為“法國浪漫主義歷史小說的傑作”和“浪漫主義文學的裡程碑”，為他躋身法國以至歐洲重要的作家行列奠定了堅實的基礎。

卷一一
大廳距今三百四十八年六個月零十九天，巴黎舊城區、大學城和新城三重城垣裡一片鐘鳴聲，所有的市民都被這聲音驚醒了。不過一四八二年一月六日那一天，歷史上並沒有留下任何記憶，一大早大大小小的鐘和市民們被吵醒的事，也沒有什麼值得記載的地方。這並不是由於庇卡底人或者勃艮第人打了過來，也不是一個抬著聖龕的儀式行列，更不是拉阿斯葡萄園的學生們起來造反。那不是國王陛下舉行入城式，也不是幾個男女扒手在司法宮廣場被弔死的奇觀，也不是十五世紀常見的戴著翎毛、披著盛裝的外國使團招搖而至。這樣一支人馬兩天以前剛剛走過，是帶著為弗蘭德爾的瑪格麗特公主和法國王太子聯姻的使命前來的弗蘭德爾的使臣們。波旁紅衣主教大人為他們的到來感到非常頭疼。為了討好國王，不得不對吵吵鬧鬧、土裡土氣的弗蘭德爾市長、鎮長笑臉相迎，並且上演許多出色的集寓意劇、滑稽劇和鬧劇為一體的演出來表示對他們的歡迎，就連懸掛在他波旁公館門前的精致帷幔被傾盆大雨衝得一塌糊塗都不感到可惜。原來一月六日讓?德?特魯亞所謂的“使巴黎民眾情緒激動”的事是慶祝主顯節和愚人節。這兩個節日從遠古至今就合一起慶祝。在格雷沃廣場上放焰火，在勃臘格小教堂栽上五月柱，在司法官上演的聖跡劇，是規定好的節日內容，頭天晚上，穿著紫色紅羽緞上衣的府尹大人手下的差役已經吹響喇叭在各個十字路口高聲叫喊著通告過了。早上，店鋪和住家關了門，市民們三五成群地從各個方向湧向指定的三個地點，有些人要去觀賞放焰火，有些人是去看五月柱或是觀看聖跡劇。不過，巴黎閑漢們古已有之的見識值得贊賞，絕大多數人要去看放焰火，因為這正合時令，或者去看在房頂嚴實和門窗緊閉的司法宮大廳中演出的聖跡劇。……