作者簡介：

馬克·吐溫（Mark Twain，1835-1910），隻讀過小學的美國文學之父，洞察人性的一代宗師。

諾貝爾文學獎得主福克納稱他是真正的美國作家，海明威稱他為美國現代文學的源泉。

原名薩繆爾·蘭亨·克萊門斯，筆名馬克·吐溫。從小家境貧寒，父親去世後放棄學業，從事印刷工作以補貼家用，因喜歡閱讀寫作，經常投稿。二十二歲時，成了密西西比河上的領航員，南北戰爭爆發後，加入淘金隊伍，收獲寥寥。不久成為一名記者，開始了執筆生涯。

馬克·吐溫一生創作了大量作品，涉及小說、劇本、散文、詩歌等，風格幽默諷刺，充滿機智妙語，飽含深刻的社會洞察，代表作少年冒險小說《湯姆·索亞歷險記》，出版當年僅僅賣出兩萬餘本，時至今日，享譽全球，成為世界兒童文學史上家喻戶曉的經典，被改編成電視劇、動畫片、電影、遊戲、芭蕾舞劇，入選美國兒童文學協會（CLA）“美國偉大的兒童文學作品”，《紐約時報》盛贊：“《湯姆·索亞歷險記》精彩嗎？當然！沒有比這更適合大人和孩子閱讀的童書了。”

譯者簡介：

黃天怡，畢業於中央戲劇學院導演繫

電影《驢得水》出品人、制片人，馬良木偶劇《爸爸的時光機》導演，張藝謀歌劇《圖蘭朵》執行制作人，朱哲琴“聲覺”聲音藝術展及德國巡演舞臺監督。

譯作涵蓋劇本、青春小說、兒童文學。代表譯作《湯姆·索亞歷險記》，譯文生動傳神，備受讀者喜愛。

“燈媽（黃天怡）的代表譯作，也是我個人童年愛書之一，因為想著以後燈兒會讀，她無比認真，托人買了英美數個老版本對照，僅19世紀造船業的書就買了厚厚一摞，為了考證早先水手的行話，在國外的馬克吐溫愛好者論壇潛水，四處咨詢百年前的古老俚語，以免歧義。認真的人的認真的作品，認真推薦給認真的父母們。”

——作家、導演 馬良

馬克吐溫是真正的美國作家，我們都是繼承他而來。

——諾貝爾文學獎獲得者、《喧嘩與騷動》作者 威廉福克納

全世界極受歡迎的故事之一，也是美國現代文學的源頭。

——諾貝爾文學獎獲得者、《老人與海》作者 歐內斯特海明威

我喜歡馬克吐溫——誰會不喜歡他呢？即使是上帝，亦會鐘愛他，賦予其智慧，並於其心靈裡繪出一道愛與信仰的彩虹。

——著名作家、《假如給我三天光明》作者 海倫凱勒

有一段時間，大家閱讀馬克吐溫的東西，隻因為他是幽默作家，而學者們對當代的幽默，多半有側目而視的傾向。但在他死後，他們的態度改變了，我想，今天馬克吐溫已被公認為美國偉大的作家。

——著名作家、《月亮與六便士》作者 毛姆

《湯姆索亞歷險記》精彩嗎？當然，它無與倫比！ 沒有比這更適合大人和孩子閱讀的童書了。

——《紐約時報》

馬克吐溫對人生有著正確的理解，洞悉人生的本質。和其他美國人相比，他始終不被人類社會的偽善所蒙蔽。馬克作為美國文學之父，是真正的美國作家。

——著名作家、編輯 H.L.門肯

不隻是孩子，這是一本寫給所有人看的高級兒童讀物。

——著名評論家 別林斯基

導讀

沒有冒險精神，就沒有心智成長

他和哈雷彗星一起來到地球

1835年，哈雷彗星拜訪地球。在美國密蘇裡州的小城佛羅裡達，一個名叫薩繆爾·蘭亨·克萊門斯（Samuel Longhorne Clemens）的男孩呱呱墜地。

伴隨著彗星來到人間，似乎為他的命運增添了些許神秘的色彩。四歲那年，薩繆爾跟隨父母搬到了一個名叫漢尼撥的港口小鎮，在那裡他度過了快樂的時光，寬闊的密西西比河成為了這幅童年圖景中鮮明的一筆。由於家境窘迫，薩繆爾在父親過世之後不得不放棄學業，從事印刷工以貼補家用。盡管隻讀過小學，薩繆爾卻非常熱愛閱讀以及寫作，在工作之餘，還常常給哥哥所在的雜志社投稿。二十二歲的時候，經過兩年認真的學習，薩繆爾成為了一名密西西比河上的領航員。

1861年南北戰爭爆發，密西西比河的航運被迫停止，薩繆爾跟隨滾滾人潮前往西部，加入了淘金的隊伍。然而一鏟子下去，他並沒有挖到寶藏。終，薩繆爾來到加利福尼亞的一家報館，開始執筆從文。他選擇馬克·吐溫（Mark Twain）作為自己的筆名，那是一個航船術語，意為“水深兩潯”。這個筆名跟隨他一生，以至於到了後來，真名幾乎已經不為人所知。

從1865年開始，馬克·吐溫開啟了四十多年的寫作生涯。他創作了大量膾炙人口的作品，由於數量過於龐大，直到今天，研究者依然很難完整地編寫他的作品年表。

1909年，馬克·吐溫寫道：“我是在1835年和哈雷彗星一起來的。明年它還會再來，我希望能和它一起離去。如果不能與哈雷彗星一同離去，將是我人生的遺憾。”

1910年，當哈雷彗星再次路過地球，馬克·吐溫心髒病發，撒手人寰。

引得整個紐約大笑的“文學界泥石流”

十九世紀七十年代，也就是南北戰爭爆發後十年，在美國文壇出現了這樣一群寫作者。他們將自己剔除在文學圈子之外，也不被傳統的寫作規則所束縛，專為報紙撰寫幽默小故事。他們在寫作時采用大量的口語以及俗話，不講究文體，拒絕使用華麗漂亮的詞藻，反對精雕細琢的文學結構。這種寫作方式在當時引起了文學界的震動，傳統文學愛好者及作家紛紛譴責，痛感文學美遭到了褻瀆，認為這樣寫作庸俗不堪，簡直是文學界的泥石流。

馬克·吐溫就是這“泥石流”中的一員。1865年，馬克·吐溫在紐約文學雜志《星期六新聞》（Saturday Press）上發表了短篇小說《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》（The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County），評論寫道“引得整個紐約大笑”，馬克·吐溫的幽默很快聞名美國。接下來，他又以自己的經歷為素材，創作了旅行文學作品《傻子在國外》（The Innocents Abroad，1869）以及《苦行記》（Roughing It，1870），這兩部作品同樣以幽默和諷刺見長，令他人氣高漲。馬克·吐溫創作出了和當時的精致文學截然不同的另一種美國式寫作：坦率、直白，帶著人的熱氣，植根於美國西部民間幽默的傳統但又不完全相同。他用大量的方言，其誇張的比喻和辛辣的諷刺叫人笑出眼淚，其粗俗的用詞和隨性的敘事結構又讓傳統文學的衛道者氣得跳腳。

當他想著手創作出一部真正的長篇小說時，馬克·吐溫回想起在漢尼撥度過的童年，於是決定以故鄉做舞臺，以自己的經歷為藍本，講述一個小男孩的冒險，由此誕生了《湯姆·索亞歷險記》（The Adventures of Tom Sawyer，1876）。這本書與緊隨其後的《哈克貝利·費恩歷險記》（Adventures of Huckleberry Finn，1884）一起，又在兒童文學界掀起軒然大波。書中的小男孩幾乎背叛了所有的道德規範，干出的荒唐事令大人們大驚失色，完全和當時流行的說教式兒童文學背道而馳。從出版的天開始，這兩個頑皮男孩的冒險故事就不斷地被各種教育機構封禁。1905年，布魯克林公立圖書館將它們從兒童書架上撤了下來，理由是“對青少年行為造成不良的影響”。

馬克·吐溫，一名僅受過小學教育的窮孩子，就是這樣憑著獨特的文風和犀利的視角闖蕩在文學界，叫所有人都瞠目結舌。然而終，他成為了美國現實主義文學的奠基者，被譽為“位真正的美國作家”。

湯姆身上藏著所有男孩的秘密

馬克·吐溫的人生充滿了矛盾。他沒受過什麼教育，卻成了美國文學界的領袖。他被譽為幽默大師，以風趣著稱，個人生活卻充滿苦澀，晚年負債累累。而《湯姆·索亞歷險記》這部作品也和他本人一樣，經歷著起伏的命運。

在1876年面世之初，這本書並不成功，年隻賣出去兩萬多本，而當時馬克·吐溫的其他作品能賣出將近十萬本。一直到他去世之前，這本書的銷量仍然沒有突破三萬冊，被視作是商業上的失敗。然而一百多年過去了。今天，當我們回顧馬克·吐溫一生繁若星辰的創作，其中暢銷、受人喜愛、知名度的作品，卻是這部一開始賣得不好的《湯姆·索亞歷險記》。一百年間，它不斷地重版，翻譯成各種語言，成為世界各國孩子們的書目，被改編成電視劇、動畫片、電影、遊戲、芭蕾舞劇……

是什麼讓這個小男孩在一百年間持續受到人們的喜愛？是什麼讓這樣一個冒險故事始終為人所津津樂道？

針對這個問題，無數的文學評論家撰寫了成千上萬的評論來剖析、談論和思考。他們談到書中折射的歷史背景，談到奴隸制，談到對社會規則的批判，談到對虛榮和偽善的嘲諷。他們還談到精巧的敘事結構，生動風趣的語言，談到對美國南方小鎮真實細膩的描寫……

然而，我喜歡的卻是美國兒童文學作家理查德·佩克（Richard Peck）在為企鵝出版社的《湯姆·索亞歷險記》所撰寫的導讀裡給出的答案：

“湯姆似乎是可以處於任何年齡、任何階段的男孩。……他是所有的男孩，是永遠的男孩。”

馬克·吐溫所塑造的湯姆·索亞的確是一個說不清到底幾歲的孩子，他在小說中也從未正面說明過這一點。湯姆既可以躲進狹窄的衣櫃，也可以獨自一人逆水行舟；他懂得和小姑娘談戀愛，卻也沉迷於打仗和玩水。在書中他甚至掉了一顆乳牙！馬克·吐溫仿佛賦予了湯姆所有男孩的經歷和故事，將所有男孩的喜怒哀樂都塞進了他小小的身體。湯姆就這樣成為了所有的男孩。就像作者本人在前言裡寫到的：他是建築裡的混合式柱子。

湯姆的身上藏著所有男孩們的秘密。他魯莽、貪玩，又多愁善感；他大膽、好奇，又迷信膽小……他是一個復雜、立體的形像，也正因為如此，他變得如此栩栩如生，隻要讀過這本書，即使淡忘了故事情節，湯姆的形像卻永遠不會消失。

沒有冒險精神，就沒有心智成長。在這些令人眼花繚亂的描寫中，有一樣東西始終在悄悄地發光。當湯姆帶領你進入這場純正美國風味的冒險，當你和他一起遊過密西西比河，爬進布滿鐘乳石的山洞，躲在鬼屋裡偷看壞人……與此同時，湯姆也走進了你的內心，推開了珍藏著童年記憶的門扉，你仿佛也在遊歷自己的童年。盡管湯姆是生活在一百多年前的美國男孩，可所有這些細膩生動的瞬間、所有這些寶貴的情感總在提醒著我們：“天真”是永恆的，“天真”沒有國界。馬克·吐溫將自己的天真毫無保留地傾注到了湯姆·索亞身上，而我們在一百年後翻開書頁時，這份天真仍然在發熱發光，仍然散發著鮮活的美。

獻給孩子和曾經是孩子的人們

翻譯《湯姆·索亞歷險記》是一份戰戰兢兢的工作。太多版本的譯作珠玉在前，加上一百多年以來英語的大幅變化，還有各式難懂的南方和西部俚語……開卷之初確實有些惶恐。

為保證文字的準確、好讀，我選取了多個英語版本進行比照，主要有加州大學出版社（University of California Press）、海雀經典（Puffin Classics）、西蒙與舒斯特出版社(Simon & Schuster)以及哈珀出版社（Harper & Brothers）的版本。其中重要的是加州大學的版本，該版本由馬克·吐溫的專屬研究機構馬克·吐溫圖書館（Mark Twain Library）監修，通過比對作者的原著手稿、作者本人修改後的手稿以及1876年首次出版的成書這三樣重要的資料進行語句及標點符號的修正，並在文後加入詳細的注解，對南方俚語及歷史背景進行了深入的解釋和說明。為得到這本書，我特別拜托身在美國的好友徐磊，終於從亞馬遜上覓得一本舊貨，千裡迢迢寄到上海。值得高興的是，這本書後所附的注解為我解開了不少難題，疏通了某些之前的譯本大多語焉不詳的段落。棒的是，它還將小說中提到的山谷、洞穴、村莊、屋舍，與馬克·吐溫故鄉中實際存在的景點一一對應。對湯姆·索亞迷來說，無異於掌握了一張詳細的探訪指南。從這份對應得嚴絲合縫的列表中，我們也能看到馬克·吐溫的確是對這個童年生活過的小城有著深深的眷戀。

翻譯馬克·吐溫的作品，的挑戰當然是能否還原出他的幽默。我一方面盡力讓語言貼近現當代的口語，另一方面也試圖譯出更具朗讀性的文本。與此同時，為了讓小說中展現的風土人情不失韻味，我查閱了大量史料以確認每個細節，例如孩子們玩兒的彈珠、當時的蒸汽輪船、姑娘們的衣服、教堂和學校的形制……以求幫助讀者繪制出更為準確的美國南方小鎮的畫面。

有一種爭議一直圍繞著這部作品（也包括《哈克貝利·費恩歷險記》），那就是書裡大量使用了“黑鬼”（nigger）這一稱呼。為了不讓當代讀者感到不適，有聲音建議編纂出“淨本”。2011年，奧本大學（Auburn University）的艾倫·格瑞本（Alan Gribben）教授就編纂出了這樣一個版本，他將書中的“黑鬼”一詞用“奴隸”（slave）來取代。然而這一版本受到了不少抨擊，評論認為此舉是對原文的不尊重，同時也是對故事真實風味的損害。在本次翻譯中，通過和編輯的溝通，我們選擇了保留這些字眼。必須說明的是，馬克·吐溫是一位真正的人道主義者，在南北戰爭之後，他主張奴隸應該享受平等的權利，在他的墓碑上就刻著這樣的墓志銘：

他的信仰就是人道主義。

希望對原文的保留不會傷害大家對這位大師的看法，當我們讀到這樣的字眼時，不妨將它們看做故事的舞臺背景吧。

馬克·吐溫在前言裡寫道，“本書主要是為了給孩子們取樂”。為了貫徹這一使命，我特意將各種玩具的制作方法以及遊戲的玩法都加進了注解，希望本書可以喚醒讀者們的天真。

後，我將這個全新譯本，獻給所有孩子和曾經是孩子的人們。