譯後記
《在斯萬家這邊》於１９１３ 年出版時，普魯斯特希望後面再出兩卷，即《蓋爾芒特那邊》和《重現的時光》。這種三卷集的安排，無疑是出於商業上的考慮，但也符合普魯斯特本人的想法，他從一開始就采用三拍節奏。因此，《蓋爾芒特那邊》是這三部曲的中心環節，對理解整部小說起著不可或缺的作用。
然而，疾病、戰爭以及內心的痛苦改變了這一計劃。因此，在小說終的結構中，《蓋爾芒特那邊》自然就不像１９１３ 年的計劃中那樣重要。另外，這一卷也一直沒有得到讀者應有的重視。讀者欣賞《在斯萬家這邊》和《在花季少女倩影下》的詩意，《所多瑪和蛾摩拉》中對道德的研究，《女囚》和《阿爾貝蒂娜失蹤》的心理分析，《重現的時光》的哲理。那麼，《蓋爾芒特那邊》又有什麼值得稱道？在貢布雷和香榭麗舍大街是室外的清新空氣，巴爾貝克是海風吹拂，到了蓋爾芒特那邊，則是沙龍的封閉環境。敘述仿佛陷入輕浮和膚淺的談話之中，使人認為普魯斯特“故作風雅”，是“社交界的業餘作者”。
《蓋爾芒特那邊》是《追憶似水年華》中篇幅長的一卷，卻往往被認為“編寫”得差勁。這也許是因為作者在當時不得不將該卷分為上下兩冊，分別於１９２０ 年和１９２１ 年出版。１９２０ 年１１ 月４ 日，保羅?蘇代在《時代報》上撰文，認為《蓋爾芒特那邊（一）》 是“過渡的一卷”，五十年之後，莫裡斯?巴爾代什仍把該卷稱為 “大雜燴”①。 必須承認，這一卷確實會使讀者迷失方向，要走出這迷宮也並 非易如反掌。不過，在一個個沙龍中迷失方向，不失為一種優雅的 樂趣。但是，《蓋爾芒特那邊》描繪的不是社交界，而是對社交界 的發現，它描繪的不是故作風雅，而是故作風雅的詩意。說它是 “過渡的一卷”，是因為它描寫主人公從青少年時代轉入成年時 代，他對事物的敏感轉變為智慧。因此，這“過渡”二字就具有極 其廣泛的含義，說明隨著時間的推移，主人公在現實中不斷學習， 並用現在了解的真實情況跟過去的幻覺進行對照。
《蓋爾芒特那邊》如何脫胎換骨
“蓋爾芒特”這個名稱，是地名也是姓氏，早出現在 １９０９ 年 的練習簿上，而且是在“加爾芒特”（Ｇａｒｍａｎｔｅｓ）和“蓋爾芒特” （Ｇｕｅｒｍａｎｔｅｓ）之間猶豫之後作出的選擇。在此之前，在１８９６ 年至 １９００ 年寫的《讓?桑特伊》中用“雷韋榮”，在 １９０８ 的練習簿上則 用“維爾邦那邊”。當時，普魯斯特在練習簿上撰寫《駁聖伯夫》， 其中有“蓋爾芒特這個姓”、“喜歌劇院”、“駐守的城市”和“德? 維爾帕裡齊夫人的五點鐘聚會”，可說是《蓋爾芒特那邊（一）》四 個主要段落的初稿，後又添加“外婆患病”的段落。１９０９ 年底至 １９１１ 年初，普魯斯特在練習簿上撰寫《蓋爾芒特那邊》的初稿，後 請人謄清成打字稿，於１９１２ 年至１９１３ 年作了大量修改。這時，地 名和人名確定了下來，這在１９１４ 年格拉塞出版社的長條校樣上可以看出，普魯斯特在校樣上也親筆作了大量修改和補充。例如， “蒙福爾”（Ｍｏｎｔｆｏｒｔ）這個姓被“諾普瓦”（Ｎｏｒｐｏｉｓ）所取代，“弗勒 呂斯”（Ｆｌｅｕｒｕｓ）和此前的“蓋爾西”（Ｇｕｅｒｃｙ）變成“夏呂斯”（Ｃｈａｒ ｌｕｓ），“博尼什”（Ｂｏｒｎｉｃｈｅ）變成“朱皮安”（Ｊｕｐｉｅｎ），“雅克或夏爾 ?德?蒙塔吉”（Ｊａｃｑｕｅｓ ｏｕ Ｃｈａｒｌｅｓ ｄｅ Ｍｏｎｔａｒｇｉｓ）則改稱“聖盧” （ＳａｉｎｔＬｏｕｐ）。德?蓋爾芒特夫人的名字在初稿中為“羅斯蒙德” （Ｒｏｓｅｍｏｎｄｅ），這時定為“奧麗婭娜”（Ｏｒｉａｎｅ），而公爵的名字則由 “阿斯托爾夫”（Ａｓｔｏｌｐｈｅ）變為“巴贊”（Ｂａｓｉｎ）。不過，聖盧駐防的 城市名稱，要到 １９１９ 年伽裡瑪出版社的校樣上纔改成“東錫埃 爾”。但從總體上說，這一卷的人名和地名是在 １９１３—１９１４ 年間 確定的。 因此，《蓋爾芒特那邊（一）》從 １９０９ 年至 １９１９ 年經歷了初 稿、手稿、打字稿（根據手稿打字謄清）、格拉塞出版社校樣和伽裡 瑪出版社校樣這幾個階段，是多次修改和補充的結果，作者在 １９１９ 年的校樣上再次修改和補充後纔寫下“同意付印”四個字。 １９２０ 年３ 月底，加斯東?伽裡瑪請雅克?裡維埃爾給普魯斯特施 壓，讓他同意把《蓋爾芒特那邊》分上下兩冊出版。因商業原因， 這一卷的上冊在主人公的外婆在香榭麗舍大街發病後結束。《蓋 爾芒特那邊（一）》於 １９２０ 年 １０ 月 ２５ 日出版發行。普魯斯特希 望能在同年 １２ 月出版《蓋爾芒特那邊（二）、所多瑪和蛾摩拉 （一）》，但由於更換印刷廠，普魯斯特在校樣上的修改和補充又多 得出奇，因此下冊拖到１９２１ 年５ 月２ 日纔得以出版。
(……)

譯後記
《在斯萬家這邊》於１９１３ 年出版時，普魯斯特希望後面再出兩卷，即《蓋爾芒特那邊》和《重現的時光》。這種三卷集的安排，無疑是出於商業上的考慮，但也符合普魯斯特本人的想法，他從一開始就采用三拍節奏。因此，《蓋爾芒特那邊》是這三部曲的中心環節，對理解整部小說起著不可或缺的作用。
然而，疾病、戰爭以及內心的痛苦改變了這一計劃。因此，在小說終的結構中，《蓋爾芒特那邊》自然就不像１９１３ 年的計劃中那樣重要。另外，這一卷也一直沒有得到讀者應有的重視。讀者欣賞《在斯萬家這邊》和《在花季少女倩影下》的詩意，《所多瑪和蛾摩拉》中對道德的研究，《女囚》和《阿爾貝蒂娜失蹤》的心理分析，《重現的時光》的哲理。那麼，《蓋爾芒特那邊》又有什麼值得稱道？在貢布雷和香榭麗舍大街是室外的清新空氣，巴爾貝克是海風吹拂，到了蓋爾芒特那邊，則是沙龍的封閉環境。敘述仿佛陷入輕浮和膚淺的談話之中，使人認為普魯斯特“故作風雅”，是“社交界的業餘作者”。
《蓋爾芒特那邊》是《追憶似水年華》中篇幅長的一卷，卻往往被認為“編寫”得差勁。這也許是因為作者在當時不得不將該卷分為上下兩冊，分別於１９２０ 年和１９２１ 年出版。１９２０ 年１１ 月４ 日，保羅?蘇代在《時代報》上撰文，認為《蓋爾芒特那邊（一）》 是“過渡的一卷”，五十年之後，莫裡斯?巴爾代什仍把該卷稱為 “大雜燴”①。 必須承認，這一卷確實會使讀者迷失方向，要走出這迷宮也並 非易如反掌。不過，在一個個沙龍中迷失方向，不失為一種優雅的 樂趣。但是，《蓋爾芒特那邊》描繪的不是社交界，而是對社交界 的發現，它描繪的不是故作風雅，而是故作風雅的詩意。說它是 “過渡的一卷”，是因為它描寫主人公從青少年時代轉入成年時 代，他對事物的敏感轉變為智慧。因此，這“過渡”二字就具有極 其廣泛的含義，說明隨著時間的推移，主人公在現實中不斷學習， 並用現在了解的真實情況跟過去的幻覺進行對照。
《蓋爾芒特那邊》如何脫胎換骨
“蓋爾芒特”這個名稱，是地名也是姓氏，早出現在 １９０９ 年 的練習簿上，而且是在“加爾芒特”（Ｇａｒｍａｎｔｅｓ）和“蓋爾芒特” （Ｇｕｅｒｍａｎｔｅｓ）之間猶豫之後作出的選擇。在此之前，在１８９６ 年至 １９００ 年寫的《讓?桑特伊》中用“雷韋榮”，在 １９０８ 的練習簿上則 用“維爾邦那邊”。當時，普魯斯特在練習簿上撰寫《駁聖伯夫》， 其中有“蓋爾芒特這個姓”、“喜歌劇院”、“駐守的城市”和“德? 維爾帕裡齊夫人的五點鐘聚會”，可說是《蓋爾芒特那邊（一）》四 個主要段落的初稿，後又添加“外婆患病”的段落。１９０９ 年底至 １９１１ 年初，普魯斯特在練習簿上撰寫《蓋爾芒特那邊》的初稿，後 請人謄清成打字稿，於１９１２ 年至１９１３ 年作了大量修改。這時，地 名和人名確定了下來，這在１９１４ 年格拉塞出版社的長條校樣上可以看出，普魯斯特在校樣上也親筆作了大量修改和補充。例如， “蒙福爾”（Ｍｏｎｔｆｏｒｔ）這個姓被“諾普瓦”（Ｎｏｒｐｏｉｓ）所取代，“弗勒 呂斯”（Ｆｌｅｕｒｕｓ）和此前的“蓋爾西”（Ｇｕｅｒｃｙ）變成“夏呂斯”（Ｃｈａｒ ｌｕｓ），“博尼什”（Ｂｏｒｎｉｃｈｅ）變成“朱皮安”（Ｊｕｐｉｅｎ），“雅克或夏爾 ?德?蒙塔吉”（Ｊａｃｑｕｅｓ ｏｕ Ｃｈａｒｌｅｓ ｄｅ Ｍｏｎｔａｒｇｉｓ）則改稱“聖盧” （ＳａｉｎｔＬｏｕｐ）。德?蓋爾芒特夫人的名字在初稿中為“羅斯蒙德” （Ｒｏｓｅｍｏｎｄｅ），這時定為“奧麗婭娜”（Ｏｒｉａｎｅ），而公爵的名字則由 “阿斯托爾夫”（Ａｓｔｏｌｐｈｅ）變為“巴贊”（Ｂａｓｉｎ）。不過，聖盧駐防的 城市名稱，要到 １９１９ 年伽裡瑪出版社的校樣上纔改成“東錫埃 爾”。但從總體上說，這一卷的人名和地名是在 １９１３—１９１４ 年間 確定的。 因此，《蓋爾芒特那邊（一）》從 １９０９ 年至 １９１９ 年經歷了初 稿、手稿、打字稿（根據手稿打字謄清）、格拉塞出版社校樣和伽裡 瑪出版社校樣這幾個階段，是多次修改和補充的結果，作者在 １９１９ 年的校樣上再次修改和補充後纔寫下“同意付印”四個字。 １９２０ 年３ 月底，加斯東?伽裡瑪請雅克?裡維埃爾給普魯斯特施 壓，讓他同意把《蓋爾芒特那邊》分上下兩冊出版。因商業原因， 這一卷的上冊在主人公的外婆在香榭麗舍大街發病後結束。《蓋 爾芒特那邊（一）》於 １９２０ 年 １０ 月 ２５ 日出版發行。普魯斯特希 望能在同年 １２ 月出版《蓋爾芒特那邊（二）、所多瑪和蛾摩拉 （一）》，但由於更換印刷廠，普魯斯特在校樣上的修改和補充又多 得出奇，因此下冊拖到１９２１ 年５ 月２ 日纔得以出版。
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我在普魯斯特的風格中尋找不到缺點。任何其他作品與《追憶似水年華》相比，都顯得矯揉造作、缺乏生氣。
——安德烈?紀德

有些短小的作品顯得很長。但普魯斯特的長篇小說在我看來很短。
——讓?科克托

我寧願讀普魯斯特讀得厭煩，也不願意讀其他作家的作品來解悶。
——毛姆

如果我也能寫出這樣的作品就好了。
——弗吉尼亞?伍爾夫

普魯斯特的小說裡永遠有太陽，有光，有細節，有生活之樂。
——博爾赫斯

普魯斯特教會了我閱讀。
——杜拉斯

無論在何種情況下對普魯斯特做出評判都是對他的曲解；《追憶似水年華》是一部充滿深思玄想之作，它已經超越了可以評判的西方經典。
——哈羅德?布魯姆

在弗朗索瓦絲聽來，鳥兒晨鳴索然寡味。那些“女傭”一開口 說話，她就會心驚肉跳，她聽到她們的腳步聲就渾身不舒服，心想 是誰在走路；這是因為我們已喬遷新居。當然，在我們舊居的“七 樓”，僕人們來回走動也同樣頻繁，但她了解他們，覺得他們的走 動親切可愛。現在，即使萬籟俱寂，她也會痛苦地側耳傾聽。我們 的舊居朝著一條喧鬧的大道，而新居所在的街區卻十分幽靜，因此 隻要有過路人唱歌（即使歌聲輕微，在遠處聽來仍像管弦樂的動 機那樣一清二楚），被迫遷居的弗朗索瓦絲就會熱淚盈眶。她傷心地離開“我們受到眾人尊重”的住房，並按照貢布雷的習俗，在 收拾行李時痛哭流涕，聲稱我們的舊居比任何住房都好，我曾因此 嘲笑她，我這個人雖然容易棄舊，卻又難以喜新，但是，我看到我們 的老女僕在遷居新居時幾乎萎靡不振，是因為門房還不認識我們， 沒有對她表示尊敬，使她無法得到必不可少的精神食糧，我就走到 她的身旁。唯有她纔能理解我；當然，這是她那年輕的跟班無法做 到的；他跟貢布雷可說是毫不相干，搬家，住到新的街區，在他看來 就像度假，新鮮事物使人心曠神怡，如同外出旅遊一般；他覺得自 己到了鄉下；他患有鼻炎，就像在車廂裡因窗子沒關嚴實而吹到 “穿堂風”，產生了見過這地方的美妙印像；他每打一個噴嚏，都要 為找到如此稱心如意的差事而興高采烈，因為他一直想找經常外 出旅遊的東家。因此，我沒有想到他，而是徑直去找弗朗索瓦絲； 而由於我對搬家毫不在乎，曾因她傷心得流淚而嘲笑她，因此，她見我愁眉不展，就顯得冷若冰霜，因為她也郁郁寡歡。神經過敏的人自以為“敏感”，就更加自私；他們越來越關注自己的苦悶，卻無法忍受別人流露出心中的不快。弗朗索瓦絲感到的痛苦，即使微不足道，她也不會輕易放過，但要是我感到難受，她就轉過頭去，使我的痛苦無法得到別人的同情，甚至不能被人發現。我一想跟她談論我們的新居，她就立刻把頭轉開。過了兩天，得要回到我們剛離開的舊居，去尋找幾件忘了拿走的衣服，而我在搬家後還有“熱度”，就像剛吞下一頭牛的蟒蛇，感到自己被一隻大箱子撐得難受，變得凹凸不平，而我的目光卻要“忍受”這種變形。弗朗索瓦絲像所有女人一樣變幻莫測，她回來後說，她走在我們過去的大道上感到氣悶，說回到那裡時覺得“張皇失措”，說她從未見過走起來這樣不舒服的樓梯，還說“即使讓她當女皇”，她也不會回到那裡去住，哪怕讓她當百萬富翁也不回去———當然這些假設毫無根據———並說我們的新居一切（也就是廚房和走廊）都“裝飾”得好得多。不過，現在得要告訴諸位，我們的新居是蓋爾芒特府邸附屬建築中一套房間。我們搬到這裡，是因為我外婆身體欠佳，需要呼吸新鮮空氣，但搬家的這個原因，我們都不對她直說。
在一種年齡，名稱向我們提供了我們置於名稱中的不可知事物的形像，同時也給我們指出了一個真實的地點，並迫使我們把這兩者等同起來，因此我們動身去某個城市尋找的一個靈魂，卻不能包含在該城之中，但我們又再也無法將它從該城的名稱中排除出去，在這種年齡，名稱不僅像寓意畫那樣使城市和河流具有個性，不僅使物質世界變得五光十色、妙不可言，而且也使人類社會變得如此：每一座城堡，每一座著名公館或宮殿，都有貴婦或仙女坐鎮，如同森林中有守護神，江河中則有河神。有時，仙女在其名字中深藏不露，在我們想像力的滋養下任其變化；因此，在過去的歲月裡，德?蓋爾芒特夫人對我來說隻是一張幻燈片或教堂裡一塊彩畫玻璃窗的映像，現在，她在我腦中所處的環境，因被完全不同的夢幻用急流的潮濕泡沫弄濕，其色彩就開始變得暗淡。