作者：

查爾斯·狄更斯（1812—1870）

十九世紀英國現實主義作家，以十四部巨著的突出成就開創了現實主義新時期，被後世尊為批判現實主義傑出的代表、諷刺巨匠、語言大師。其作品語言幽默，擅寫在復雜多變的社會環境中堅守善良本性的人物，以及描繪人與人之間的真摯感情。

譯者：

主萬（1924—2004）

資深翻譯家，原名葉治，安徽桐城人。上海華東師範大學外語繫教授。1986年獲美國哥倫比亞大學翻譯中心頒發的桑頓·尼文·懷爾德獎。主要譯著有《巴塞特郡紀事》、《阿斯彭文稿》、《洛麗塔》、《夜色溫柔》（合譯）、《荒涼山莊》（合譯）、《遠大前程》（合譯）等。

徐自立（1940— )

資深翻譯家，杭州人。是許國璋和王佐良的“關門弟子”， 曾赴美深造兩年半，在浙江大學外語學院退休後以返聘教授身份在浙江省兩所高校任教十餘年；主要譯著有《我們共同的朋友》、《海怪蘇醒了》、《波西米亞女郎》、《荒涼山莊》（合譯）和《羅波特家的風波》（合譯）等。

《狄更斯文集》總序

譯本序

作者序

章  大法官法庭

第二章  上流社會

第三章  成長的道路

第四章  望遠鏡下的慈善事業

第五章  清早的一次不尋常經歷

第六章  賓至如歸

第七章  幽靈之路

第八章  遮掩起了許多的罪

第九章  形跡與像征

第十章  抄寫法律文件的人

第十一章  我們親愛的同胞弟兄

第十二章  提防戒備

第十三章  埃絲特的自述

第十四章  風度

第十五章  鐘樓大院

第十六章  孤獨的湯姆大院

第十七章  埃絲特的自述

第十八章  戴德洛克夫人

第十九章  走開

第二十章  新房客

第二十一章  斯莫爾威德家

第二十二章  巴克特先生

第二十三章  埃絲特的自述

第二十四章  一樁上訴案件

第二十五章  斯納斯比太太一切全都看在了眼裡

第二十六章  神槍手

第二十七章  不止一位老軍人

第二十八章  鋼鐵大王

第二十九章  年輕人

第三十章  埃絲特的自述

第三十一章  護士與病人

第三十二章  約定的時刻

第三十三章  不速之客

第三十四章  施加壓力

第三十五章  埃絲特的自述

第三十六章  切斯尼高地

第三十七章  賈戴斯控賈戴斯案

第三十八章  內心鬥爭

第三十九章  法律代理人與當事人

第四十章  國與家

第四十一章  在塔金霍恩先生的房間

第四十二章  在塔金霍恩先生的事務所

第四十三章  埃絲特的自述

第四十四章  信與回信

第四十五章  托付

第四十六章  攔住他！

第四十七章  喬的遺囑

第四十八章  短兵相接

第四十九章  公私分明

第五十章  埃絲特的自述

第五十一章  恍然大悟

第五十二章  固執己見

第五十三章  尋軌覓跡

第五十四章  請君人甕

第五十五章  離家出走

第五十六章  開始尋覓

第五十七章  埃絲特的自述

第五十八章  寒日峭夜

第五十九章  埃絲特的自述

第六十章  前景

第六十一章  新發現

第六十二章  另一個新發現

第六十三章  鋼與鐵

第六十四章  埃絲特的自述

第六十五章  新生

第六十六章  在林肯郡

第六十七章  埃絲特自述的尾聲

譯  者  序

    《荒涼山莊》是狄更斯的創作進入鼎盛時期寫出的重要作品之一。近年來，不少評論家甚至認為《荒涼山莊》是他的代表作，是一部展示十九世紀中期英國社會生活方方面面的傑作。

    一八五〇年，狄更斯抱著“提高被壓迫在下人們的生活，並改善我們的社會狀況”這一宗旨，創辦了一份周刊《家常話》。《荒涼山莊》初就是以連載形式從一八五二年三月到一八五三年九月在該刊上發表的。發表以後，大受讀者歡迎，使該刊的印數在三個月中一共印了三萬八千五百餘份。這在當時是一個很大的印數，所以狄更斯在一八五三年八月為《荒涼山莊》刊印成書後寫的《引言》裡滿懷信心地寫道：“我深信，我這部作品的讀者，人數將是空前的。”

    《荒涼山莊》雖然主要是一部揭發和抨擊當時英國腐朽的司法制度的作品，但是事實上，它涉及了十九世紀中期英國社會的多種問題：貧民窟的生活狀況，貧困兒童，特別是孤兒遭到的虐待，燒磚工人的生活，資產階級的慈善事業，以及貴族們所過的空虛無聊、奢侈糜爛的寄生生活等。小說一開始，作者就寫了一片灰蒙蒙的大霧和泥濘的街道景像，從而像征性地創造出了一種氣氛，預示著當時英國司法制度的腐朽沒落，所有訟訴當事人一上了大法官法庭，就猶如墜入了五裡霧中，根本不知道如何纔能脫身出去。

    整部小說可以說是根據兩條線索向前發展的：一條是大法官法庭上的賈戴斯控賈戴斯案件，一條是從男爵戴德洛克的家庭。整篇故事就是環繞著這兩條線索一步步展開，情節前後照應、絲絲入扣，中間還有不少伏筆，一切全很自然，人物與人物之間的關繫錯綜復雜、引入入勝。戴德洛克夫人在嫁給從男爵之前，跟一個船長曾經有過一段私情，生下一個女嬰埃絲特·薩默森。經過多年以後，戴德洛克夫人以為船長和自己的親生女兒都早巳不在人世，沒想到她的這段私情竟然被戴德洛克家的律師塔金霍恩有所發現。正當律師打算把這個秘密告訴從男爵時，夫人定計先下手除去了他。後來，這個案件在探長巴克特的一步步深入調查下，夫人不得不離家出逃，終在她從前情人的墓旁死去，遺體被從男爵和她的私生女在那兒找到。因此從小說的這一條線索看，有些評論家還認為《荒涼山莊》也可以算是一部早期的偵探小說。

另一條線索，賈戴斯控賈戴斯案件，通過大法官法庭的一個典型案例，集中攻擊了英國當時的司法制度。作者用交織在故事中的一個個事例，辛辣而有說服力地諷刺和抨擊了當時英國司法方面的種種不公正、不合理現像，以及它們給當事人帶來的種種荒謬可笑、近乎殘酷的後果。這兒，我想從小說中引兩段話來有力地說明這一點。一段是第八章裡賈戴斯先生就賈戴斯案對埃絲特所說的話。他說：

我也不知道誰理解這場官司，律師們已經把這場官司弄得這麼亂七八糟，原來的是非曲直早已被拋到了九霄雲外。這場官司涉及某一份遺囑以及遺囑中的信托財產——或者可以說，這場官司一度是涉及這樣一個內容。可現在這場官司卻隻涉及訴訟費了。為了訴訟費，我們總是出庭，退庭，宣誓，訊問，提交文書，提交反駁文書，進行辯論，加蓋圖章，提出動議，援引證明，作出報告，繞著大法官和他的那幫隨從團團轉，然後根據衡平法，一直轉到自己那灰塵覆蓋的棺材裡去。……為了解決應該如何處理遺囑中的信托財產……問題，這筆遺產竟然完全給花光了；遺囑中規定的遺產承受人，落到了非常倒霉的境況裡，仿佛他們繼承下那筆錢就犯了一項大罪，因而就要受到相當的懲罰似的。遺囑本身於是成了一紙空文。

    另一段是第十五章裡，作者寫的是一個來自希羅普郡的人。這個人弟兄兩人，父親是個莊稼漢，留下有一份遺囑，把農場、牲口等全留給了他們的母親，還說等他們的母親去世以後就由他繼承，隻是他必須拿出三百英鎊來給他弟弟。後來，他母親死了，他弟弟在兄家喫住了一些日子，又提出要那三百英鎊。他和一些親戚都認為母親死後，弟弟在他家喫住，等於已經花去了一部分遺產。接著，希羅普郡的那人說：

    你瞧，就是這麼一個問題，沒有別的！……為了解決這個問題，我弟弟提出了一份起訴書，我於是不得不到這個該死的大法官法庭上去……過了兩年，纔次開庭。接下去又停頓了兩年，因為那個助理法官要用那麼多時間來調查我是不是我父親的兒子……事情還沒有開始，花的訴訟費已經是遺產的三倍了。我弟弟倒是樂意放棄這份遺產，歡歡喜喜地去過日子，免得負擔更多的訴訟費。我父親遺留下來給我的全部遺產，都花費掉了。這場官司還是沒有了結，隻帶來了痛苦、破產、絕望和種種其他的苦難一一我今天就落到了這步田地。

    這兩段話讀來確實使人對那種司法制度感到既可恨又可笑，真是不合理到了令人難以相信的地步，然而當時受到那種“萬惡制度不公正待遇”的，絕不隻是少數一兩個人，而是無數的平民百姓。十九世紀七十年代，大法官法庭終於被取消，並入了高等法院。

    狄更斯在創作《荒涼山莊》時，還采用了一種全新的雙重敘述法：一面是故事講述人的敘說，一面又經常插入一些女主人公埃絲特·薩默森的人稱自述，把它們相互交織在一起，形成了一幅情節復雜、跌宕有致的生活畫面，這樣來勾勒出十九世紀中葉英國的貴族上層社會和一般中下層人民的風貌與種種疾苦。埃絲特的自述是從第三章開始的，差不多占去了小說的五分之一，而後也是由她以一個幸福的妻子和母親的身份來結束整篇故事的。埃絲特的自述是她對自己生活的陳述。跟講故事人的敘說相比，埃絲特的語氣一般是平和的、體貼的、自我貶低的。她在敘述一開始就給自己定下了調子：“我開始寫這部分章節時，踫上了很大的困難，因為我知道自己並不聰明。”埃絲特的語氣和故事講述人的往往形成了對比。埃絲特的聲音是個人的、樂觀的和同情的，而故事講述人的則是客觀的、理性的，有時還是嘲諷的。埃絲特關心的主要是個人、家庭的事情，而故事講述人所關心的是公眾與社會的。然而，兩位講述人的意見是相似的：兩人都同情貧困無助的人，兩人都反對沉重的習俗制度，贊成慈善的行為，認為這是當時能解決社會問題的手段，因為埃絲特同時也代表《荒涼山莊》中的道德中心。她的行為、反應和終的命運，全代表了一個十分腐敗和病態的社會的道德標準。

    評論家傑裡米·霍索恩認為，狄更斯的這種雙重敘述手法，可以使讀者“經常重新確立自己對所述事情的態度”，這樣就使讀者本人也成為一個積極尋求意義的人，而不隻是敘說的一件件實情的一個消極的旁觀者。

    後，關於本書的人物，有一點也想說一下。狄更斯在《荒涼山莊》裡一改過去在《尼古拉斯·尼克爾貝》、《董貝父子》等作品中的方式，寫了北部工業區的一個企業家朗斯韋爾。朗斯韋爾是從男爵戴德洛克公館裡女管家的長子，從小由學徒當上了工廠主，後來還當選為國會議員。和作者筆下的社會寄生蟲戴德洛克相比，他是一個正面人物，一個典型的工業資本家。他辦起了自己的工廠，為自己階級的弟兄提供了工作的機會。和他相比，戴德洛克所代表的貴族階級則正在衰敗沒落。這也表達出了狄更斯對當時英國社會走向的看法，即朗斯韋爾所代表的工業資產階級終將逐步取代沒落的貴族地主階級。

    我國英國文學學者侯維瑞教授談到《荒涼山莊》時曾經說：“《荒涼山莊》使讀者看到了一個纔華超群、功力非凡的狄更斯。這部小說無論在藝術形式還是創作技巧上都別具一格，不愧為英國批判現實主義文學的上乘之作。”

    這是譯完本書後，譯者的一點膚淺的體會，不當之處，希廣大讀者予以指正。

    主萬

    二〇〇三年三月

媒體及專業機構推薦：

《荒涼山莊》教會我們人性中的善與惡。

——《衛報》

狄更斯在英國廣播公司（BBC）的“100位*偉大的英國人”票選中排名第41位。

在《衛報》評出的“100部*英國小說”中，《荒涼山莊》名列第6位，《大衛·科波菲爾》名列第8位。

名人推薦（專業書評）：

哈羅德·布魯姆在《西方正典》中認為此書是狄更斯*偉大的小說。

斯蒂芬·金將本書列入自己*喜歡的十部小說。

在“有史以來*偉大的100部長篇小說”中排名第十二。

如若辦得到，我真想把每堂課的五十分鐘都用來默默地思考、潛心地研究狄更斯，贊嘆狄更斯。——納博科夫

狄更斯盡管有著誇張、庸俗、拖沓和感傷等缺點，但仍是*偉大的。——毛姆