8引言

10章

魔法世界

麻瓜世界14

對角巷20

霍格沃茨城堡28

霍格沃茨的教室與辦公室48

霍格沃茨的土地56

霍格沃茨之戰78

霍格莫德村82

阿茲卡班90

紐蒙迦德92

魔法部94

巫師之家104

魁地奇世界杯112

116第二章

男巫、女巫與麻瓜

霍格沃茨的學生120

霍格沃茨的教授與員工134

霍格沃茨的幽靈142

黑暗力量144

三強爭霸賽156

掠奪者164

德思禮一家166

鳳凰社168

172第三章

神奇生物

伙伴176

禁林180

黑湖192

霍格沃茨的生物196

龍200

勞動的世界212

黑暗生物218

召喚守護神232

236第四章

人工制品

魁地奇240

掃帚242

魔法石244

三強爭霸賽248

黑魔法物品250

死亡聖器252

魂器256

魔杖262

霍格沃茨的肖像264

韋斯萊魔法把戲坊276

魔法發明284

300第五章

魔法世界的平面藝術

書籍與教材304

學校檔案316

魔藥318

雜志與報紙320

魔法部328

藍圖332

地圖336

紋章340

魁地奇342

食物與飲料346

韋斯萊魔法把戲坊348

海報352

標牌356

巨怪掛毯358

布萊克家族的掛毯360

362結語

引言

作家J.K.羅琳在她為暢銷的繫列小說中，直接用文字在讀者腦海中畫出了哈利˙波特所在魔法世界的圖像。不過，到了該讓這些圖像在銀幕上栩栩如生的時候，魔杖則被交給了榮獲奧斯卡獎的制片設計師斯圖爾特˙克萊格（StuartCragi）及其藝術家、設計師與工藝師團隊之手。

在克萊格的指導下，設計師們將羅琳的文字翻譯為這本書中豐富多彩的圖像，通過數不清的素描和數字繪畫作品，展現了該繫列作品中受人喜愛的角色和標志性的地點是如何被詮釋在電影中的。

從這一繫列的初影片《哈利˙波特與魔法石》，到後來的《神奇動物在哪裡》，克萊格始終擔任著指導性的角色，確保羅琳提出的所有非凡構想，都能分毫不差地實現於魔法世界之中。

不過在前往霍格沃茨的旅途中，克萊格可不是孤身一人。同他一道的還有一批有史以來有纔華的電影魔法師，他們一同完成了素描草圖、雕刻和布景設計等各項工作。這些人中包括概念藝術家安德魯˙威廉姆森（AndrewWilliamson）、亞當˙布羅克班克（AdamBrockbank）、保羅˙卡特靈（PaulCatling）、羅布˙布利斯（RobBliss）和德莫特˙鮑爾（DermotPower）；平面設計師米拉波拉˙米娜（MiraphoraMina）和愛德華多˙利馬（EduardoLima）；生物效果設計師尼克˙杜德曼（NickDudman）；服裝設計師詹妮˙特米梅（JanyTemime）；以及榮獲奧斯卡獎提名的布景設計師斯黛芬妮˙麥克米倫（StephenieMcMillan）等。他們共同成為了電影中每個視覺方面--從魂器到鷹頭馬身有翼獸--的藝術驅動力。

盡管電影的色調隨著時間的推移逐漸發生改變，呈現明顯越變越暗的傾向，但多虧了克萊格和他的團隊，他們小心翼翼地維護著幻想素之間的平衡，從而保證了這個魔法世界的基礎能一如既往地堅實和牢固。

"創造某種全部出自幻想的東西時，常存在一種危險，"克萊格說，"那就是，你完全丟掉了對現實的參考，這讓整件事都變得離奇，失掉了與任何真實事物的聯繫。而這也並不是這些電影應有的風格。這些電影應有的風格是：盡管所有地方都充滿了魔法……霍格沃茨魔法學校仍是一個具有實體的、非常真實、非常堅固可見的地方。"

事實上，當華納兄弟在倫敦外的利維斯登片場為整個電影繫列搭建了一個專用攝影棚之後，霍格沃茨這個地方也變得更加真實和堅固了。這樣就使得經常需要使用到的場景--諸如霍格沃茨的大禮堂和對角巷等，隻需要建造一次即可，並在接下來電影繫列的拍攝期間屹立不倒，既了設計團隊的時間和金錢，又創造了更強的連續性。

"總能回到同一個地方是令人欣慰的，"克萊格說，"你隻需在必要的時候加入新的東西，在必要的時候加入奇觀妙景就行。"

這些奇觀妙景從來都少不了。例如密室和魔法部那樣的巨大布景；例如魯伯˙海格和"那個不能說出名字的人"那般令人驚嘆的角色；例如八眼巨蛛和攝魂怪那樣可怕的生物；例如火焰杯和各式各樣的魔杖與掃帚。由制作部門設計和創作的每件作品，彼此之間都達成了完美的協調統一，在令觀眾心醉神迷的同時，亦將他們帶入了更深層的體驗之中。

正如你在後面的書頁中所看到的那樣，斯圖爾特˙克萊格與他那無與倫比的藝術家團隊所成就的一切，本身就是純粹的魔法。