內容簡介
《喻世明言》,原名《古今小說》,明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起,合稱“三言”,是馮夢龍編明話本小說總集,歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇,包括三部分:說話人的話本,二是明人的話本和擬話本,三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證,《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》,可能是宋人話本;《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》,可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代,已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說,顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定,扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景,而且對於商人進行精心刻劃,表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的,作者主要不是表現經商之道,而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人,無論是小商小販,還是巨商大賈,不但行為美好,而且都有圓滿的結局。《喻世明言》,原名《古今小說》,明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起,合稱“三言”,是馮夢龍編明話本小說總集,歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇,包括三部分:說話人的話本,二是明人的話本和擬話本,三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證,《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》,可能是宋人話本;《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》,可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代,已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說,顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定,扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景,而且對於商人進行精心刻劃,表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的,作者主要不是表現經商之道,而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人,無論是小商小販,還是巨商大賈,不但行為美好,而且都有圓滿的結局。
作為古代白話短篇小說的一個高峰,《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說,是在“說話”、“話本”的基礎上,經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”,現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較,《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言,改變了過去書面語與口頭語分離的狀況,完全采用通俗、曉暢的白話,力避文白間雜,風格趨於統一。
作為古代白話短篇小說的一個高峰,《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說,是在“說話”、“話本”的基礎上,經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”,現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較,《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言,改變了過去書面語與口頭語分離的狀況,完全采用通俗、曉暢的白話,力避文白間雜,風格趨於統一。
《醒世恆言》所收錄的多是成熟的話本小說,達到很高的藝術水準,和先前同類作品相比,在寫作技巧方面有顯著的提高。話本小說原是說書的底本,故事性強,以情節取勝。《醒世恆言》繼承話本小說的這種傳統,並且又有新的發展。作品的多數故事不是直線展開,而是跌宕起伏,一波三折,以其曲折多變而引人入勝。
明代人凌濛初創作的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》,是在馮夢龍“三言”影響下獨立創作的具有代表性的話本小說集,也一直是中國小說史上久負盛名的大制作。
天啟七年的秋天,凌濛初在南京,科場失意,百無聊賴,開始編寫小說,得到書坊尚志堂的支持。在第二年的鼕天,全面模仿“三言”的四十卷的《初刻拍案驚奇》順利問世。
《初刻拍案驚奇》中,商人、手工業者、小知識分子、僧侶、胥吏、妓女、強盜等等成為了小說世界的主人公,通過他們的經歷,真實地反映明代社會市井細民的生活狀況。
書中描寫商人生活的《轉運漢巧遇洞庭紅,波斯胡指破黿龍殼》,描寫青年男女戀愛婚姻的《通閨闈堅心燈火,鬧囹圄捷報旗鈴》和《大姊魂遊完宿願,小妹病起續前緣》是小說中有代表性的作品。
《初刻拍案驚奇》在藝術上也頗多可觀之處。作品不枝不蔓,脈絡清晰,細節逼真,文字暢達,顯示出純熟的藝術技巧。
《二刻拍案驚奇》是凌濛初繼《初刻拍案驚奇》之後創作的第二部話本小說集。
《二刻拍案驚奇》全方位地反映了明代後期社會動蕩、內憂外患紛起、社會矛盾更加復雜尖銳的狀況,諸如貧富懸殊造成的心理傾斜,官僚政治腐朽造成的社會動蕩,封建婚姻制度激起的青年男女的反抗,新興的商人階層對士農工商四民秩序的挑戰,淫靡世風膨脹起的人欲對天理道學的反叛等等,可以說勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡畫圖。
小說中,反映商人生活的《疊居奇程客得助,三救阨海神顯靈》,描寫婚姻愛情的《滿少卿饑附飽飏,焦文姬生仇列報》,揭露官場吏治腐敗的《硬勘案大儒爭閑氣,甘受刑俠女著芳名》是有代表性的佳作。
《二刻拍案驚奇》中彌漫濃重的鬼神迷信、輪回轉世、因果報應的陳腐說教,對當時的淫靡世風也多有渲染,這對於小說的思想藝術價值都不同程度地帶來的損害。
《喻世明言》有作品40篇,包括三部分:說話人的話本,二是明人的話本和擬話本,三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證,《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》,可能是宋人話本;《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》,可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代,已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說,顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定,扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景,而且對於商人進行精心刻劃,表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的,作者主要不是表現經商之道,而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人,無論是小商小販,還是巨商大賈,不但行為美好,而且都有圓滿的結局。《喻世明言》,原名《古今小說》,明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起,合稱“三言”,是馮夢龍編明話本小說總集,歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇,包括三部分:說話人的話本,二是明人的話本和擬話本,三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證,《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》,可能是宋人話本;《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》,可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代,已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說,顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定,扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景,而且對於商人進行精心刻劃,表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的,作者主要不是表現經商之道,而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人,無論是小商小販,還是巨商大賈,不但行為美好,而且都有圓滿的結局。
作為古代白話短篇小說的一個高峰,《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說,是在“說話”、“話本”的基礎上,經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”,現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較,《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言,改變了過去書面語與口頭語分離的狀況,完全采用通俗、曉暢的白話,力避文白間雜,風格趨於統一。
作為古代白話短篇小說的一個高峰,《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說,是在“說話”、“話本”的基礎上,經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”,現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較,《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言,改變了過去書面語與口頭語分離的狀況,完全采用通俗、曉暢的白話,力避文白間雜,風格趨於統一。
《醒世恆言》所收錄的多是成熟的話本小說,達到很高的藝術水準,和先前同類作品相比,在寫作技巧方面有顯著的提高。話本小說原是說書的底本,故事性強,以情節取勝。《醒世恆言》繼承話本小說的這種傳統,並且又有新的發展。作品的多數故事不是直線展開,而是跌宕起伏,一波三折,以其曲折多變而引人入勝。
明代人凌濛初創作的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》,是在馮夢龍“三言”影響下獨立創作的具有代表性的話本小說集,也一直是中國小說史上久負盛名的大制作。
天啟七年的秋天,凌濛初在南京,科場失意,百無聊賴,開始編寫小說,得到書坊尚志堂的支持。在第二年的鼕天,全面模仿“三言”的四十卷的《初刻拍案驚奇》順利問世。
《初刻拍案驚奇》中,商人、手工業者、小知識分子、僧侶、胥吏、妓女、強盜等等成為了小說世界的主人公,通過他們的經歷,真實地反映明代社會市井細民的生活狀況。
書中描寫商人生活的《轉運漢巧遇洞庭紅,波斯胡指破黿龍殼》,描寫青年男女戀愛婚姻的《通閨闈堅心燈火,鬧囹圄捷報旗鈴》和《大姊魂遊完宿願,小妹病起續前緣》是小說中有代表性的作品。
《初刻拍案驚奇》在藝術上也頗多可觀之處。作品不枝不蔓,脈絡清晰,細節逼真,文字暢達,顯示出純熟的藝術技巧。
《二刻拍案驚奇》是凌濛初繼《初刻拍案驚奇》之後創作的第二部話本小說集。
《二刻拍案驚奇》全方位地反映了明代後期社會動蕩、內憂外患紛起、社會矛盾更加復雜尖銳的狀況,諸如貧富懸殊造成的心理傾斜,官僚政治腐朽造成的社會動蕩,封建婚姻制度激起的青年男女的反抗,新興的商人階層對士農工商四民秩序的挑戰,淫靡世風膨脹起的人欲對天理道學的反叛等等,可以說勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡畫圖。
小說中,反映商人生活的《疊居奇程客得助,三救阨海神顯靈》,描寫婚姻愛情的《滿少卿饑附飽飏,焦文姬生仇列報》,揭露官場吏治腐敗的《硬勘案大儒爭閑氣,甘受刑俠女著芳名》是有代表性的佳作。
《二刻拍案驚奇》中彌漫濃重的鬼神迷信、輪回轉世、因果報應的陳腐說教,對當時的淫靡世風也多有渲染,這對於小說的思想藝術價值都不同程度地帶來的損害。