內容簡介
《喻世明言》，原名《古今小說》，明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起，合稱“三言”，是馮夢龍編明話本小說總集，歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇，包括三部分：說話人的話本，二是明人的話本和擬話本，三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證，《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》，可能是宋人話本；《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》，可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代，已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說，顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定，扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景，而且對於商人進行精心刻劃，表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的，作者主要不是表現經商之道，而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人，無論是小商小販，還是巨商大賈，不但行為美好，而且都有圓滿的結局。《喻世明言》，原名《古今小說》，明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起，合稱“三言”，是馮夢龍編明話本小說總集，歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇，包括三部分：說話人的話本，二是明人的話本和擬話本，三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證，《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》，可能是宋人話本；《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》，可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代，已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說，顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定，扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景，而且對於商人進行精心刻劃，表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的，作者主要不是表現經商之道，而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人，無論是小商小販，還是巨商大賈，不但行為美好，而且都有圓滿的結局。
作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說，是在“說話”、“話本”的基礎上，經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”，現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較，《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全采用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨於統一。
作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說，是在“說話”、“話本”的基礎上，經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”，現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較，《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全采用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨於統一。
《醒世恆言》所收錄的多是成熟的話本小說，達到很高的藝術水準，和先前同類作品相比，在寫作技巧方面有顯著的提高。話本小說原是說書的底本，故事性強，以情節取勝。《醒世恆言》繼承話本小說的這種傳統，並且又有新的發展。作品的多數故事不是直線展開，而是跌宕起伏，一波三折，以其曲折多變而引人入勝。
明代人凌濛初創作的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，是在馮夢龍“三言”影響下獨立創作的具有代表性的話本小說集，也一直是中國小說史上久負盛名的大制作。
天啟七年的秋天，凌濛初在南京，科場失意，百無聊賴，開始編寫小說，得到書坊尚志堂的支持。在第二年的鼕天，全面模仿“三言”的四十卷的《初刻拍案驚奇》順利問世。
《初刻拍案驚奇》中，商人、手工業者、小知識分子、僧侶、胥吏、妓女、強盜等等成為了小說世界的主人公，通過他們的經歷，真實地反映明代社會市井細民的生活狀況。
書中描寫商人生活的《轉運漢巧遇洞庭紅，波斯胡指破黿龍殼》，描寫青年男女戀愛婚姻的《通閨闈堅心燈火，鬧囹圄捷報旗鈴》和《大姊魂遊完宿願，小妹病起續前緣》是小說中有代表性的作品。
《初刻拍案驚奇》在藝術上也頗多可觀之處。作品不枝不蔓，脈絡清晰，細節逼真，文字暢達，顯示出純熟的藝術技巧。
《二刻拍案驚奇》是凌濛初繼《初刻拍案驚奇》之後創作的第二部話本小說集。
《二刻拍案驚奇》全方位地反映了明代後期社會動蕩、內憂外患紛起、社會矛盾更加復雜尖銳的狀況，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚政治腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興的商人階層對士農工商四民秩序的挑戰，淫靡世風膨脹起的人欲對天理道學的反叛等等，可以說勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡畫圖。
小說中，反映商人生活的《疊居奇程客得助，三救阨海神顯靈》，描寫婚姻愛情的《滿少卿饑附飽飏，焦文姬生仇列報》，揭露官場吏治腐敗的《硬勘案大儒爭閑氣，甘受刑俠女著芳名》是有代表性的佳作。
《二刻拍案驚奇》中彌漫濃重的鬼神迷信、輪回轉世、因果報應的陳腐說教，對當時的淫靡世風也多有渲染，這對於小說的思想藝術價值都不同程度地帶來的損害。
《喻世明言》有作品40篇，包括三部分：說話人的話本，二是明人的話本和擬話本，三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證，《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》，可能是宋人話本；《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》，可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代，已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說，顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定，扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景，而且對於商人進行精心刻劃，表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的，作者主要不是表現經商之道，而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人，無論是小商小販，還是巨商大賈，不但行為美好，而且都有圓滿的結局。《喻世明言》，原名《古今小說》，明代刊行的短篇白話小說集。它同《警世通言》、《醒世恆言》一起，合稱“三言”，是馮夢龍編明話本小說總集，歷來被譽為中國古典短篇小說的寶庫。
《喻世明言》有作品40篇，包括三部分：說話人的話本，二是明人的話本和擬話本，三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。據專家考證，《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》，可能是宋人話本；《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《瀋小霞相會出師表》，可能是明人(含馮夢龍)的作品。其他篇目的年代，已經難以考證。
《醒世恆言》作為成書於明末的話本小說，顯示出文學創作上一些值得注意的新氣像。一是對商業、商人的重視和肯定，扭轉了以往文學作品的輕商偏向。這部作品不僅把商場作為人物活動的重要背景，而且對於商人進行精心刻劃，表現他們的善良心地、美好品質。《醒世恆言》的商場、商人都是作為肯定對像出現的，作者主要不是表現經商之道，而是集中展示商人身上所閃耀的人性光耀。作品中出現的商人，無論是小商小販，還是巨商大賈，不但行為美好，而且都有圓滿的結局。
作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說，是在“說話”、“話本”的基礎上，經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”，現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較，《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全采用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨於統一。
作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。我國古代白話小說，是在“說話”、“話本”的基礎上，經過文人的加工、提高而來的。“說話人”的故事底本稱為“話本”，現代學者稱“三言”“二拍”為“擬話本”。與早期的“話本”相比較，《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全采用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨於統一。
《醒世恆言》所收錄的多是成熟的話本小說，達到很高的藝術水準，和先前同類作品相比，在寫作技巧方面有顯著的提高。話本小說原是說書的底本，故事性強，以情節取勝。《醒世恆言》繼承話本小說的這種傳統，並且又有新的發展。作品的多數故事不是直線展開，而是跌宕起伏，一波三折，以其曲折多變而引人入勝。
明代人凌濛初創作的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，是在馮夢龍“三言”影響下獨立創作的具有代表性的話本小說集，也一直是中國小說史上久負盛名的大制作。
天啟七年的秋天，凌濛初在南京，科場失意，百無聊賴，開始編寫小說，得到書坊尚志堂的支持。在第二年的鼕天，全面模仿“三言”的四十卷的《初刻拍案驚奇》順利問世。
《初刻拍案驚奇》中，商人、手工業者、小知識分子、僧侶、胥吏、妓女、強盜等等成為了小說世界的主人公，通過他們的經歷，真實地反映明代社會市井細民的生活狀況。
書中描寫商人生活的《轉運漢巧遇洞庭紅，波斯胡指破黿龍殼》，描寫青年男女戀愛婚姻的《通閨闈堅心燈火，鬧囹圄捷報旗鈴》和《大姊魂遊完宿願，小妹病起續前緣》是小說中有代表性的作品。
《初刻拍案驚奇》在藝術上也頗多可觀之處。作品不枝不蔓，脈絡清晰，細節逼真，文字暢達，顯示出純熟的藝術技巧。
《二刻拍案驚奇》是凌濛初繼《初刻拍案驚奇》之後創作的第二部話本小說集。
《二刻拍案驚奇》全方位地反映了明代後期社會動蕩、內憂外患紛起、社會矛盾更加復雜尖銳的狀況，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚政治腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興的商人階層對士農工商四民秩序的挑戰，淫靡世風膨脹起的人欲對天理道學的反叛等等，可以說勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡畫圖。
小說中，反映商人生活的《疊居奇程客得助，三救阨海神顯靈》，描寫婚姻愛情的《滿少卿饑附飽飏，焦文姬生仇列報》，揭露官場吏治腐敗的《硬勘案大儒爭閑氣，甘受刑俠女著芳名》是有代表性的佳作。
《二刻拍案驚奇》中彌漫濃重的鬼神迷信、輪回轉世、因果報應的陳腐說教，對當時的淫靡世風也多有渲染，這對於小說的思想藝術價值都不同程度地帶來的損害。
