一、本全集收入目前所發現的作者生前全部創作和書信。其中，作者生前口述、後由駱賓基整理的《紅玻璃的故事》，亦作為短篇小說收入。是迄今已出版《蕭紅全集》中，收入作品全的一套。

二、本全集所收作品按小說、散文、詩歌、戲劇、書信等文體編排。小說部分：將短篇小說以發表時間先後分為三組，分別與中篇小說、長篇小說搭配編排；散文部分：以公開發表的先後編排，其中《商市街》繫列散文以此書出版時所排定的順序編排；詩歌部分：公開發表的，以發表的先後順序編排，未公開發表的，以作者生前編定的《自集詩稿》先後順序編排；書信部分：按收信人姓名分別編排，同一收信人書信，按書寫日期依次編排。

三、本全集的校勘：作者生前公開發表和出版的部分，以初刊本和初版本為底本校勘；作者生前發表且有修訂的，以修訂本校勘；作者生前未公開發表的作品和書信，以作者手稿和書信影印件校勘；無手稿和影印件的作品和書信，以公開刊發的初刊、初版資料進行校勘。校勘作品和書信時，亦參考權威版本，務求準確。

四、為便於閱讀和了解全集內容，各分卷後收錄了部分文字作為附錄。附錄文字分為三個部分：一為作者生前出版文集時，文集中原有的“序”或“跋”；二為與分卷內容相對應的作品解讀或評論；三為部分作家、學者撰寫的關於蕭紅的文字。本全集末卷還收錄了《蕭紅談話錄》以及新修訂的《蕭紅年譜》、《蕭紅創作年表》、《蕭紅作品版本簡目》、《蕭紅作品篇目索引》等資料

讓人稱奇和贊嘆的是，一位英年早逝的女作家在戰爭和艱難的個人生活環境下竟能有這樣的成就。她的名聲姍姍來遲。她在中國文學史上所占據的巨大分量隻是在現在纔清楚地顯露出來，與此同時，批評的眼光卻讓那時代一些當時被叫好的作品和強勢作家不可挽回地沒落下去。

——德國漢學家顧彬

蕭紅在（中國）現代文學史上，雖然從未被忽視或冷落，但多少都被低估了。至少她的作品如《商市街》、《呼蘭河傳》、短篇如《後花園》、《小城三月》等，無論從藝術成就、內容層次或社會內容的涵涉面來說，絕不遜於同代的丁玲或張愛玲。

——香港作家陳潔儀

我一直問自己，我是怎樣看上了蕭紅的作品？蕭紅的文字簡單樸素，不華麗，但她卻是一個好“畫家”，讀她的作品閉著眼睛能看到那個地方，她是用文字繪畫的好作家。其次，她的作品體裁跟風格不同，每一本都不一樣，題材風格、敘事觀點和感受都不一樣，她把農村的生活寫得非常詳細，她的敘述觀點任意轉換，是非常好的作家。她的《呼蘭河傳》是上世紀40年代初寫的，隔了幾十年，隔著大西洋，那些被寵壞的大學生在讀了這個以後能非常感動，非常認同，他們的感受和我幾十年前看的感受差不多，這很神奇。

——美國漢學家葛浩文

蕭紅將小說散文化，詩化，逶迤敘來，無邊地伸展，隻需忠實於個人的生活經驗和生命體驗，通過自由聯想連綴起來，而無需依賴虛構的想像。她和那些沾沾自喜於編造故事的寫手不同，為了贏得寫作的自由，她必須擺脫情節一類沉重的外殼，拋棄那些過於顯眼的手段，所有羈絆夢想的技藝性的東西。她讓寫作回歸本原，讓心靈和生活面對面呼吸、對話、吟唱。

——作家林賢治

看《呼蘭河傳》,一邊傾慕蕭紅的自然,俚語與書面語混合,“兩下鍋”渾然無跡；一邊又暗自喟嘆,她可能是感覺到了宿命的什麼,發聲也哀,對故鄉也就有了篩選的留戀。然而心底又明白,這是一曲她的苦情牽引的挽歌,甚至感覺香港的冷漠,渾不似茅盾說的熱鬧。而其實熱鬧是別人的,猶如朱自清曾經遊歷的心境。

——詩人桑克