[日] 芥川龍之介
（1892—1927）
日本近代文學史上的偉大作家，聞名世界的短篇小說巨匠。
1892年3月1日，出生在東京一個送奶工家庭，自幼體弱敏感，學生時代成績優異，小學時愛讀《水滸傳》《西遊記》,中學時大量閱讀夏目漱石、森鷗外等名家著作。
18歲，免試進入東京高等學校文科，閱讀重心開始轉向西方文藝。
21 歲，進入東京帝國大學學習英文。
23 歲，與初戀吉田彌生的婚事遭到家族反對，龍之介哭了一夜，戀情破滅促使他深入思索人性，並由此促發了著名小說《羅生門》的誕生。
24 歲，從東京帝國大學畢業，不久短篇小說集《羅生門》問世，他一舉成名。
27 歲，芥川與19歲的塚本文步入婚姻，進入創作高產期 ； 同年成為每日新聞社簽約作家，發表小說名作《地獄變》。
1927 年芥川龍之介留下“對將來唯隱隱覺得不安”的遺言後自盡，時年 35 歲。
1935 年，為紀念芥川，在日本作家菊池寬的提議下，“芥川獎”設立，至今已成為日本純文學至高獎項。
譯者簡介
林青華
翻譯家，廣東工業大學外國語學院副教授。曾翻譯出版谷崎潤一郎、三島由紀夫、夢枕貘、東野圭吾、松本清張等人的作品。
譯作包括谷崎潤一郎的《夢之浮橋》、夢枕貘的《陰陽師》、東野圭吾的《悖論13》、松本清張的《點與線》等。2023年全新譯作《羅生門》《地獄變》《芭蕉雜記》《中國遊記》入選“作家榜經典名著”。

01 導讀：“鬼纔”芥川龍之介

001 羅生門

011 橘 子

017玄鶴山房

037 舞 會

047鬥 車

055英雄之器

059枯野抄

071戲作三昧

107女 體

111阿 白

125湖南的扇子

143 山 鷸

157毛利老師

175 一塊土地

191 六宮姬君

203大導寺信輔的半生

223大石內藏助的一天

238附錄：芥川龍之介年譜

1、無論學問和智慧，我這個不學無術的前輩都常常請教他，因此他與世長辭，對我實在是無法估計的莫大損失。

——日本小說家、《細雪》作者 谷崎潤一郎

2、芥川的作品，取古代的事實，注進新的生命，便於現代人生出干繫來。

——魯迅

3、芥川無疑是睥睨東瀛近代文壇的少數幾位大家之一，尤其短篇小說幾乎無人可出其右。

——翻譯家 林少華

4、我和大多數日本人一樣，在小學的時候就讀了芥川龍之介的故事，有些是我在教科書上讀到的，有些是暑假作業裡。

——日本小說家、《挪威的森林》作者 村上春樹

5、如芥川一般既有高度的教養，又有優雅的趣味，兼具和、漢、洋三種文化知識的作家，今後恐怕不會再有。

—— 日本小說家，“芥川獎” 創立者 菊池寬

導讀：“鬼纔”芥川龍之介

“羅生門”下的人影

“某日黃昏，一個下人在羅生門下避雨。”

這是短篇小說《羅生門》的開篇。1915 年，東京帝國大學三年級學生芥川龍之介把《羅生門》發表在《帝國文學》雜志上。然而，沒有反響。

百年後的今天，這篇作品已經收入日本所有中學的語文課本。“就是說受過中等教育的國民，無一例外地知道《羅生門》……所以將《羅生門》稱作日本國民耳濡目染的國民性作品之一，絕無言過其實之虞。

中國讀者對這個名字也不陌生。日本電影《羅生門》（電影結合了作者另一篇小說《竹林中》的情節），成為榮獲奧斯卡金像獎的亞洲電影，“羅生門”的典故幾乎人所共知。

小說的故事梗概如下 ：陰郁的傍晚時分，一個被逐出家門的下人來到近於荒廢的城門樓上避雨。他擔心著自己的生存問題，同時察覺到城門樓上有動靜 ：原來是一名老嫗在偷撥死人的頭發以圖利。下人上前制止，痛斥其行為。但下人轉念一想，認同了對方的觀念 ：失節事小，餓死事大。他剝去老嫗的衣物逃走。

時至今日，這篇小說已成經典。

據說作者喜歡修改作品，《羅生門》初發表時，結尾是“下人正冒雨趕往京都行盜”；三年後收入小說集時，已經改為“誰也不知道那下人的行蹤”。

“地獄變”中的人性

1918 年，芥川在《大阪每日新聞》上連載小說《地獄變》。小說描寫了一位傲岸不遜的畫師良秀，他性格狷介，受命完成一幅震撼人心的“地獄變”屏風畫。他冒昧提出 ：為了見識地獄之火的凌厲，請求焚燒主公的豪華座駕。

到了焚車那一天，守衛密布。大火燃起之時，風助火勢刮起簾子，車座內驚現一人，她被捆綁著，在狂暴的烈火之中痛苦掙扎。“地獄之火”前的畫師明白了 ：陰毒主公要懲罰他的狂妄要求，並報復他不肯順從的愛女！

凜然面對烈火的藝術家威嚴有如獅子王，此刻的他作為藝術家和作為普通人都達到了極致。他殫精竭慮地將愛女的魂魄灌注到畫作的關鍵之處，獨步於自己魂牽夢繞的藝術頂點。

權威評論家正宗白鳥認為，這部獨特的藝術至上主義傑作讓人感受到作者的“對藝術的激情”。

浪漫時代的作家

1912 年，讀高三的芥川經歷了日本的改朝換代—日本由明治進入大正。

大正時代雖然隻有十五年，卻被稱為日本的“黃金時代”。在當時，明治末期的專制氣息已消散，大正天皇缺少父親明治天皇的野心，社會卻顯得祥和。“一戰”遠在歐洲，使日本得以遠離戰爭旋渦。大正時代，日本經濟富裕，民眾政治意識高漲，現代學校制度建立，出版事業興旺，文化活動百花齊放。

這一時期，年輕作家輩出，創辦了大量文藝刊物。芥川的文人文化的傳統吧。”a 作品的題材和思想，都顯示了作者的這一氣質和處世態度。

《枯野抄》描寫俳句大師松尾芭蕉臨終時刻，送別的眾弟子各懷心思。研究者認為是反映了當時文壇領袖夏目漱石之死。

《大石內藏助的一天》描寫著名的“四十七浪人”為主人報仇後樂觀放松，主事者大石內藏助卻洞悉世事、憂心忡忡。加籐周一認為，作品是取自歌舞伎表演節目中的“四十七義士”。

《舞會》描寫明治維新時期在鹿鳴館的一場舞會，法國海軍軍官洛蒂邂逅一名日本少女舞伴。法國人後來成了著名作家，寫了《菊子夫人》一文。故事結構堪稱完美，內容據說取自明治初期對外開放的小故事。

秦剛認為 ：“即便是這類‘歷史小說’，其本質是關於歷史的一種文學方式的話語敘述，這些文學話語是在大正時期的文化語境中生成出來的，它們所參與建構的其實仍然是大正時期的歷史文化。

關於芥川小說成功的奧秘，同樣是小說家的村上春樹指出 ：“在我看來，芥川文學的魅力首先是文筆好，行文考究。

至少就作為經典留下來的檔次作品來說，其行文之美，令人百讀不厭，文氣再好不過。行文圓融無礙，如生命體一般進退自如。遣詞造句自然優美，水到渠成。若援引外國作家為例，他和司各特·菲茨傑拉德相似。”a

評論家加籐周一從文體的角度談道 ：“他的文章有的順隨天主教文獻的文體，有的使用文言書信文體，有的運用江戶腔調口齒鋒利罵得淋漓盡致的筆鋒，有的則駕馭現代口語式的散文，是簡潔而明快的。除了芥川之外，能夠運用如此眾多的不同文體來書寫的作家是為數不多的。