經典小說之一，青少年閱讀經典讀物
存在主義文學先驅、諾貝爾文學獎得主加繆獲獎作品
被譽為“年輕一代的良心”
獲得法國“批評家獎”，數十年來暢銷不衰
面對生存困境，瀕臨抉擇的現代人在愛中尋找信仰之源
國家圖書獎獲獎翻譯家經典譯本，隨書附有萬字序言

賣點
習慣於絕望比絕望本身還要糟糕
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鼠疫就是生活，不過如此。
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人世間經歷過多少次鼠疫和戰爭，而無論面對鼠疫還是戰爭，同樣都措手不及。

1、【存在主義文學先驅、諾貝爾文學獎得主加繆的獲獎作品，薩特、福克納、蘇珊·桑塔格等備加推崇！世界範圍內暢銷70餘年！】
1957年，加繆因《鼠疫》一書獲得諾貝爾文學獎，成為二十世紀整個西方文壇具有劃時代意義的偉大作品。“加繆不斷地確認人類出境之荒誕，然而其背後卻非荒蕪的否定主義。……他創造了一種將要反叛荒誕的意志，也因此而創造了一種價值。”加繆對西方現當代的哲學和文學影響很大，他的作品一直是世界上許多國家的文學研究者的重要對像。
2、【加繆筆下的眾生相描繪直擊人心，對於面對磨難、死亡、和生存時的所思所想，對靈魂深處無助的讀者而言更具警醒意義】
《鼠疫》這篇小說以紀傳體這種不動聲色而又蘊含內在力量的形式為我們塑造了一個驚心動魄的“眾生相”：被鼠疫封鎖的城市和其中生活的各色人等。而借城市中諸多人等的表現，卑瑣的人、隨波逐流的，以及高尚的人身在其中的作為——戰鬥在醫療前線的醫生，因封城而滯留的外鄉人，在鼠疫中企圖投機倒把的商人，企圖偷渡逃走的人，鼓吹宗教的神父，有人墮落有人反抗，有人迷茫有人喪生——構成了“鼠疫”這一災難的圖景，向我們展示了這個世界和這個社會存在的真正依托，以及人們在面對磨難、死亡、和生存時的所思所想——對於現在的我們也具有極大的警醒意義。

3、【從《局外人》到《鼠疫》，我們可以看到加繆對困境中人性的深入觀察，以及塑造的絕望中人類抱團取暖的真情，對於處在疫情威脅下的我們，更有價值】
《局外人》的主人公莫爾索和《鼠疫》中的主人公裡阨醫生面對著同樣荒謬的世界時，態度完全不同——從絕然的冷漠到雖孤單卻仍奮鬥。而文中的裡阨醫生不是孤軍作戰，而是那些道德高尚、富於自我犧牲精神的人共同努力，纔能反抗肆無忌憚的疾病，人類社會纔有一線希望。若忽略背景，把“鼠疫”看作每個人都可能會遇到的困境，那麼《鼠疫》會因其對困境中人性的深入觀察以及塑造的絕望中人類抱團取暖的真情而更具價值。在新冠疫情的警鐘仍在耳邊長鳴時，閱讀這本書也讓我們有了更多自省的能力，更有共鳴。

4、【國家圖書獎獲獎翻譯家李玉民經典譯本，法文直譯，更增萬字序言，給你原汁原味的閱讀體驗】
此版本由法語直譯而來，無任何刪減，李玉民先生語言精湛，將加繆作品中所揭示的人生意涵體現得淋漓盡致，還原了完整的作品原貌。譬如：“後來，他們發現，那些影子還可能變得越來越干癟，連記憶裡保存的*淡的色彩都會無影無蹤。經過這漫長的別離期，他們再也想像不出自己親身經歷的那種親情，也想像不出怎麼可能有一個人曾在自己身邊生活，而且自己隨時可以用手撫摸那個人。”即便是再真摯的關懷，在反復的重復中也變成了虛情假意。在經歷過太多死亡之後，人們的情感往往會變得麻木，沒有人再琢磨死去的人了。意義雋永，引人深思。

5、【精美裝幀，全新典藏】
采用硬精裝，雙封面裝幀形式，堪稱經典。外封采用170克高階映畫，觸感優雅，封面整體設計更形像地貼合書名及文章內涵。內封采用140克高階映畫，色澤光亮，背部另行裱紙。內文采用80克金杉質感，觸感光滑，顏色柔和護眼。整體封面設計與內文恰如其分，堪稱經典。

四月十六日上午，貝爾納·裡阨大夫走出診所，到樓梯平臺中間絆著一隻死老鼠，當即一腳踢開，也並沒在意，就下樓去了。可是到了街上，他忽然想到那隻老鼠不該死在那地方，於是返回，要告知門房。面對米歇爾老先生的反應，裡阨大夫就更加明確地感到他的發現異乎尋常。乍一踫到這隻死鼠，他隻是覺得有些蹊蹺，而門房卻把這視為一種誣蔑。門房絕不容忍，斷言這樓裡絕沒有老鼠。裡阨大夫則向他保證說，二樓的樓道上就是有一隻，大概死了，可是白費唇舌，米歇爾先生還是堅信不疑：這樓裡沒有老鼠，而這隻老鼠，一定是有人從外面帶進來的。總之，是一場惡作劇。
當天晚上，貝爾納·裡阨站在樓道裡，要摸出鑰匙，纔好上樓回家，他忽然發現一隻大老鼠從樓道的幽暗深處溜出來，身子搖搖晃晃，皮毛全濕了。老鼠停下來，似乎要保持平衡，隨即跑向大夫，又停下來，原地打了個轉兒，輕輕叫了一聲，終倒地，從半張的嘴裡咯出血來。大夫瞧了它半晌，上樓回家了。
他想的不是那隻老鼠，而是念念不忘咯出的血。他妻子病了有一年了，準備次日動身去一家山區療養院。他見妻子按照他的囑咐，躺在他們的臥室裡。旅途勞頓，她要養足精神。她笑臉相迎，說道：
“我感覺很好。”
大夫端詳在床頭的燈光下轉向他的臉龐。妻子三十歲了，盡管一副病容，可是在裡阨看來，這張臉始終保持著青春，也許是這嫣然一笑驅走了其餘的一切。
“能睡就多睡會兒，”裡阨說道，“護士明天十一點來，我送你們去車站，趕十二點的火車。”
他親了親妻子微微潮濕的額頭。那笑容一直送他到門口。
第二天，即四月十七日，早上八點鐘，大夫出門，被門房攔住。門房指責有人搞惡作劇，又把三隻死鼠撂在樓道中間。老鼠渾身是血，估計是用大號老鼠夾子捕殺的。門房拎著死鼠的爪子，在門口守了好一會兒，想用冷嘲熱諷來激那些壞蛋現出原形。然而一無所獲。
“哼！那些家伙，”米歇爾先生說道，“早晚會讓我給逮住。”
裡阨大為不解，決定去城邊街區巡診，那裡住著他的窮困的患者。這些街區清理垃圾要晚得多，他的汽車在飛揚的塵土中，駛過一條條筆直的街道，車身幾乎擦著撂在人行道邊上的垃圾箱。大夫在這樣駛過的一條街上，有十二隻死鼠扔在爛菜葉和肮髒的破布片中間。
大夫探視的個患者正躺在床上。房屋臨街，既是臥室，又作餐廳用。患者是個西班牙老人，飽經風霜的臉上滿是皺紋，他面前的被子上放著兩個盛滿鷹嘴豆的小鍋。大夫進來時，這位老哮喘患者正半坐在床上，他見大夫進來，身子便往後一仰，想調一調高低不平的急促喘息。他妻子拿來一個小盆。
“嗨，大夫，”患者在打針時說道，“它們跑出來了，您看到了吧？”
“是啊，”他妻子也說道，“鄰居撿到三隻。”
老人搓著手。“它們跑出來了，所有垃圾箱裡都看得見，是餓的！”
隨後，裡阨無需費力就觀察到，全街區的居民都在議論老鼠。
他巡診完了便回家。“有您一封電報，送樓上了。”米歇爾先生說道。
大夫問他，是否又見到了老鼠。“噯！沒有，”門房回答，“要知道，我的眼睛盯著呢。那些蠢豬沒那個膽子了。”
電報告知裡阨，他母親於次日到達。在兒媳去療養院期間，老太太來料理兒子的家務。大夫走進家門，見女看護已經到了，又見妻子穿好了套裙，略施了脂粉，正站在那裡。裡阨衝她笑了笑。
“好哇，”他說道，“很好。”
過了片刻，到了火車站，裡阨將妻子安置在臥鋪車廂裡。他妻子瞧著車廂：“這對咱們來說也太貴了，是吧？”
“有這個必要。”裡阨回答。
“聽說鬧老鼠，是怎麼回事兒？”
“我也不清楚，怪得很，不過，事情會過去的。”接著，他說得很快，請求妻子原諒，他本該好好照顧她，可是對她太粗心了。他妻子連連搖頭，似乎向他表示快別說了。他還是補充一句：“等你回來，一切都會好的。咱們從頭再來。”
“對，”妻子兩眼放光，附和道，“咱們從頭再來。”過了一會兒，妻子轉過身去，背朝他張望窗外。月臺上，人人都匆匆忙忙，不顧避讓而相撞。火車頭蒸汽的噓噓聲，一直傳到他們的耳畔。他呼喚妻子的名字，等她轉過身來，便看見她淚流滿面。
“別這樣啊。”裡阨輕聲勸道。妻子眼淚汪汪，重又浮現笑容，隻是還有點兒僵硬。她深深吸了一口氣：“你走吧，一切都會好起來。”
裡阨緊緊擁抱妻子，繼而回到站臺，隔著車窗的玻璃，現在隻能看見妻子的笑容了。
“千萬照顧好自己呀。”裡阨說道。
可是，妻子聽不見他說話了。
在站臺的出口處附近，裡阨遇見了奧東先生，手裡拉著小兒子的預審法官。大夫問他是否要動身去旅行。奧東先生身材瘦長，穿一套黑禮服，五分像從前所謂的上流社會人士，五分像殯儀館的掘墓人。他聲調親熱，回答簡短：“我來接奧東太太，她去看望我的家人回來。”
火車汽笛長鳴。
“老鼠……”法官說道。
裡阨朝火車啟動的方向望了一眼，隨即又轉向出站口，他應了一句：“是的，也沒什麼大不了的。”
當時的情況，他記得清楚的，也隻是一名列車員經過，腋下夾著一箱死鼠。
當天下午，開始門診時，裡阨接待了一個年輕人，據說是記者，上午就來過診所。年輕人名叫雷蒙·朗貝爾，矮個頭兒，肩膀寬闊，一副果敢的神情，明亮的眼睛透著聰明。他穿一身運動裝，看樣子生活挺富裕。他開門見山，表明他為巴黎一家大報館調查阿拉伯人的生活狀況，想了解他們的衛生情況。裡阨告訴他，他們的衛生情況不佳，但是深談之前，他想了解記者是否能如實報道。
“那當然了。”記者答道。
“我是想說：您能百分之百進行譴責嗎？”
“百分之百，不行，這得實話實說。不過，照我的估計，這樣的譴責也不會有什麼根據。”
裡阨心平氣和，說這樣的譴責，確實沒什麼根據，而他提出這個問題，無非是想知道朗貝爾的見證文章能否做到毫無保留。
“我隻接受毫無保留的見證。因此，我也不會用我的資料支持您的見證。”
“這是聖茹斯特[ 聖茹斯特（1767—1794），法國革命家，是法國大革命時期雅各賓專政時期的領導人之一，也是羅伯斯庇爾堅定的盟友。1793—1794年間，當選為國民公會主席，寫成《共和國憲法提綱》，為公有制的平等社會奠定了理論基礎。在熱月政變中，1794年7月27日，他和羅伯斯庇爾一起被送上斷頭臺。
]的語言。”記者微笑道。裡阨也不提高嗓門兒，說他對此一無所知，但是認為這是一個厭世的人所用的語言，不過，這個人與其同胞也有同好，自身也決意拒絕不公正和退讓。
朗貝爾聳了聳肩膀，注視著大夫。“我覺得理解了您的意思。”他站起身，後說道。