◇ 譯 序◇ 
◇ 譯 文◇ 卷一 閨房記樂
卷二 閑情記趣 
卷三 坎坷記愁 
卷四 浪遊記快 
◇ 原 文◇ 光緒三年初版 序     潘生題記 
卷一 閨房記樂 
卷二 閑情記趣
卷三 坎坷記愁 
卷四 浪遊記快 
卷五 中山記歷(佚) 
卷六 養生記道(佚) 
光緒三年初版 跋 
◇ 書 後◇ 
瀋復生平年表         瀋復三十年遊歷圖

一

此前我並未去過蘇州，直至接手《浮生六記》的編譯工作。
地氣生文氣——想把原文讀懂讀透，就得去作者的出生地走一走。
我選擇小住幾日，看遍這個城市的晴天陰雨，晨曦暮色。

起初的印像是，園林景區密集叢雜，轉不完；處處學問，恨不能一片樹葉都自帶典故。好景致講求渾然天成，忌諱斧鑿刻意。收門票的景點雖好，卻像是博物館的標本，形式完美，魂魄空空。我也像個標準的遊客，鏡頭不離手，躲著人頭按快門。一天下來，莫名失落。
真正觸動我的，是民居深處的原生風情。城中有個“大石頭巷”，相傳是瀋復故居所在。路牌是全新的漆色，锃亮反光。再往裡走，酒店、飯館一應俱全。與之平行、不過數十米的“倉米巷”，則是另一片光景。白牆黑瓦、亂石籐蘿，一戶挨一戶，滿目都是殘舊氣像。路牌已有了鏽蝕的痕跡，我舉起相機對焦取景，身後突然冒出個老爺子，戒備地盯著我，直到我走遠了纔轉身回巷。
“大雨傾盆，連宵達旦三十餘天，時慮銀杏折枝，壓梁傾屋。”初讀時還不解：瀋復啊瀋復，怎麼連下個雨都怕成這樣？
本地老人神經質地愛惜和平，唯有牆內的廣玉蘭樹，豪放地伸出巷口，繁茂到密不透風，給人安全感。出了倉米巷，隔街對面是斑斕燈火，人聲不絕。你會覺得這個城市是不同文章的破碎拼接，互不相干，隻是共享一輪明月罷了。

小心謹慎的人文環境，培育了頑固細膩的審美風情。那些玲瓏的盆樹，那些迂回的石路，那些錯落的建築，還有那個閑情的瀋復。蘇州城和蘇州人，難說是誰造就了誰。北方大漠，嶺南大海，都不會孕育出《浮生六記》。細瑣的詩情畫意，是一方水土的啟迪。
瀋復拿黃石、白萍、茑蘿造了個微觀奇景；芸娘給白瓷碟刷漆，拼成梅花盒，盛下酒菜用。貧窮也得講究，沒錢也要有趣。
彩雲易散琉璃脆，盆景被貓搞翻了，芸娘也病死了。瀋復，卻一直精致地潦倒著。

二

芸娘離世前說：“如滄浪亭、蕭爽樓之處境，真成煙火神仙矣。”
蕭爽樓，是他們夫婦次被逐出家門的棲身之所；滄浪亭，纔是他們好的素年錦時。
到滄浪亭時已是日暮，大門早就關了。一群慕名而來的遊客，在亭門前的石橋上嘆息。管理員不忍心，破例開了鎖，允許眾人在門檻那觀望。山石竹樹擋著，什麼也瞧不見。
第二天，我早早趕來，繞廊攀山，瞻仰古跡。北宋以來，滄浪亭迎送無數文人雅士，卻因瀋復的“愛蓮居”“我取”，平添了浪漫的生活氣息。
他走在前人路上，追思遊賞；我沿著他的足印，看他成了歷史中人。《浮生六記》開篇即引用了蘇軾的“事如春夢了無痕”——的確，兩百多年了，花木不朽，人事已非。

全書以大量篇幅描摹風景，卻不時穿插著“芸娘在該多好”的感嘆。兩人能恩愛伉儷，皆因雅趣相投。“芸獨愛千頃雲高曠，坐賞良久”，“吾蘇虎丘之勝，餘取後山千頃雲一處”，這就是知己。