了得網文學_後戲劇劇場

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《後戲劇劇場》是德國著名劇場學家漢斯·蒂斯·雷曼1999年的劃時代力作。書中包括了：戲劇劇場的操作秘密、布萊希特之後的劇場、“純粹戲劇”與“非純粹戲劇”、劇場藝術與行為藝術等內容。
本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

內容簡介

《後戲劇劇場》是德國著名劇場學家漢斯·蒂斯·雷曼1999年的劃時代力作。雷曼用“後戲劇劇場”這一術語，涵蓋了上世紀七十年代至九十年代歐美劇場藝術中的一種徹底的變革趨勢。這種趨勢反對以模仿、情節為基礎的戲劇與戲劇性，反對文本之上的劇場創作結構方式，強調劇場藝術各種手段(文本、舞臺美術、音響音樂、演員身體等等)的獨立性及其平等關繫。雷曼列舉了大量案例，繫統性地總結了後現代戲劇的普遍特點和發展趨勢，從而使人們看到，在現代之後，戲劇的發展並非雜亂無章，沒有規律可循，而是進入了一個嶄新的時代。該書不儀是戲劇與劇場藝術實踐者、研究者的書目，也面向對當代藝術、美學理論感興趣的廣大讀者。

作者簡介

漢斯·蒂斯·雷曼從1988年開始擔任德國法蘭克福大學劇場藝術學教授、繫主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學(尤其是布萊希特、海納·穆勒)。

中文版序
譯者序
前言
一、切入點
二、意圖
三、戲劇劇場的操作秘密
四、媒體社會的重大影響
五、名單
六、典型模式
七、後現代與後戲劇
八、語彙
九、傳統與後戲劇
章戲劇
節戲劇和劇場中文版序
譯者序
前言
一、切入點
二、意圖
三、戲劇劇場的操作秘密
四、媒體社會的重大影響
五、名單
六、典型模式
七、後現代與後戲劇
八、語彙
九、傳統與後戲劇
章戲劇
節戲劇和劇場
一、“敘事化”——彼得·斯從狄與羅蘭·巴特
二、劇場和戲劇的疏離
三、“戲劇話語”
四、布萊希特之後的劇場
五、懸念與張力
六、“瞧瞧你演的這出戲!”
七、“形式主義劇場”與摹仿
八、情節的摹仿
九、“能量劇場”
第二節戲劇與辯證法
一、戲劇、歷史、意義
二、一覽全貌的理想(亞裡士多德)
三、黑格爾之一：脫離真實
四、黑格爾之二：表演實踐
第二章後戲劇劇場前史
節劇場和文本
第二節 20世紀
一、“純粹戲劇”與“非純粹戲劇”
二、戲劇的危機，劇場自己的道路
三、自立化、再劇場化
四、新先鋒派
五、對歷史先鋒派的簡要回顧
第三章後戲劇劇場縱覽
節在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀
第二節康托與儀式
第三節格魯伯——空間中的回響
第四節威爾森與風景
第四章後戲劇劇場符號
節綜合法的消解
第二節夢幻畫面
第三節聯覺
第四節 “表演文本”
一、並列、非等級性
二、共時性
三、符號密度遊戲
四、盈滿
五、音樂化
六、繪景、視覺戲劇構作
七、暖與冷
八、身體性
九、“具體劇場”
十、真實的闖入
十一、事件、情境
第五章例子
節在楊以及他的朋友們那裡度過的一個傍晚
第二節敘事
第三節場景詩
第四節各種藝術之間
第五節場景論文
第六節 “動態攝像劇場”
第七節高度自然主義
第八節酷樂
第九節 “共享”空間的劇場
第十節單人劇場或獨自
第十一節合唱劇場
第十二節異質性劇場
第六章行為藝術
節劇場藝術與行為藝術
第二節行為藝術的關鍵
第三節自我變形
第四節侵犯與責任
第五節行為藝術的現在時
第七章後戲劇劇場的方方面面
節文本
一、文本與舞臺之間的競賽
二、文本風景、聲音劇場
第二節空間
第三節時間
第四節身體
一、後戲劇身體畫面
二、痛苦、卡塔西斯
第五節媒體
一、幻覺機器
二、後戲劇劇場中的媒體技術
三、錄像裝置
四、使人解壓的電子圖像
五、“可表現性”、命運
結語——政治性
一、跨文化劇場
二、表現、尺度與越界
三、非踐履藝術?
四、戲劇和社會
五、居伊·德波的“景觀社會”與劇場
六、感知中的政治、責任中的美學
七、冒險美學
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