了得網文學_莎士比亞別裁集

編輯推薦

我社於2015年出版了《莎士比亞全集》，受到社會各界好評，2016年榮獲浙江樹人出版獎，2018年再次重印。應廣大讀者和專業人士要求，本次從《莎士比亞全集》中，遴選喜劇五種、悲劇五種、歷史劇傳奇劇五種，另加詩歌一卷，以別致的眼光和角度結集出版《莎士比亞別裁集》。
莎士比亞是古往今來*偉大的作家之一，他的戲劇和詩歌是永恆的文學經典。《莎士比亞別裁集》濃縮了莎士比亞全部傑作的精華，讓讀者能以較少的時間領略莎氏的文學纔華和藝術特色。為廣大讀者著想，《莎士比亞別裁集》采用大32開簡裝本，每套隻要268。

內容簡介

本書分為四卷，將莎士比亞五種喜劇、五種悲劇、五種歷史劇傳奇劇、詩歌以別致的眼光和角度結集出版。她濃縮了莎士比亞全部傑作的精華，讓讀者以較少的時間領略莎氏的文學纔華和藝術特色，也便於收藏和各級圖書館配書。

作者簡介

朱生豪（1912—1944），浙江嘉興人，翻譯家、詩人。就讀於之江大學，師從詞學大師夏承燾。畢業後入上海世界書局任英文編輯，參與編纂《英漢四用詞典》。1935年開始翻譯莎士比亞戲劇。日寇侵華期間，翻譯手稿曾兩度毀於戰火，仍堅持譯莎不輟。至1944年，完成31部半莎劇的翻譯，因健康惡化，於該年12月26日辭世。1947年，世界書局出版朱譯27部莎劇。1978年，人民文學出版社出版《莎士比亞全集》，收入朱譯31個劇目。朱生豪的譯文，保持了原作的神韻和意趣，被後人公認為譯學經典。陳纔宇，1952年12月生，浙江磐安縣人，教授、翻譯家、古英語文學專家。畢業於杭州大學外語繫，先後任教於杭州大學、浙江大學和紹興文理學院。1998年至1999年，赴英國劍橋大學訪學。迄今已出版各類著作40餘種。專著《古英語與中古英語文學通論》獲*高等學校科學研究優秀成果獎；譯著《莎士比亞全集》（朱生豪、陳纔宇合譯）獲第25屆浙江樹人出版獎。代表譯著有《金色筆記》《失樂園》《艱難時世》《維萊特》《亞瑟王之死》《浮士德博士的悲劇》和英格蘭史詩《貝奧武甫》、韻文羅曼史《高文爵士與綠衣騎士》等。

《莎士比亞別裁集卷·喜劇五種》目錄：仲夏夜之夢···1威尼斯商人···68溫莎的風流娘兒們···143皆大歡喜···229第十二夜···310

《莎士比亞別裁集第二卷·悲劇五種》目錄：羅密歐與朱麗葉···1哈姆萊特···91奧瑟羅···205李爾王···305麥克白···405

《莎士比亞別裁集第三卷·歷史劇傳奇劇五種》目錄：亨利五世···1理查三世···93愛德華三世···198暴風雨···265兩個高貴的親戚···330

《莎士比亞別裁集第四卷·詩歌》目錄：維納斯與阿多尼斯···1魯克麗絲受辱記···53十四行詩···132致女王···287

前言

幾年前，浙江工商大學出版社出版了以朱生豪譯文為底本，經我校訂、補譯的《莎士比亞全集》。現從全集遴選若干篇什，編成這套《莎士比亞別裁集》，是想把莎翁“好”的作品介紹給讀者。
全書分四卷：卷收《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》“四大喜劇”，外加《溫莎的風流娘兒們》；第二卷收《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》“四大悲劇”，外加《羅密歐與朱麗葉》；第三卷收3種歷史劇和2種傳奇劇，其中《愛德華三世》和《兩個高貴的親戚》是上世紀末被學界確認的“新莎劇”；第四卷收2首長詩、1首短詩和154首十四行詩，其中那首題為《致女王》的短詩，也是新發現的作品。
對於向有的“四大喜劇”和“四大悲劇”之說，我總覺得《溫莎的
風流娘兒們》，無論情節的生動性和藝術的影響力，都不遜色於“四大喜劇”中任何一種。僅福斯塔夫這一人物的塑造，就足以讓莎士比亞鶴立於世界喜劇文學之林而不朽。悲劇《羅密歐與朱麗葉》也完全可以與《哈》《奧》《李》《麥》等量齊觀。令人蕩氣回腸的劇情，演繹著一曲超越時空的愛情絕唱！如果允許有“五大喜劇”和“五大悲劇”的說法，我以為，這兩部作品是應該添加上去的。幾年前，浙江工商大學出版社出版了以朱生豪譯文為底本，經我校訂、補譯的《莎士比亞全集》。現從全集遴選若干篇什，編成這套《莎士比亞別裁集》，是想把莎翁“好”的作品介紹給讀者。
    全書分四卷：卷收《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》“四大喜劇”，外加《溫莎的風流娘兒們》；第二卷收《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》“四大悲劇”，外加《羅密歐與朱麗葉》；第三卷收3種歷史劇和2種傳奇劇，其中《愛德華三世》和《兩個高貴的親戚》是上世紀末被學界確認的“新莎劇”；第四卷收2首長詩、1首短詩和154首十四行詩，其中那首題為《致女王》的短詩，也是新發現的作品。
    對於向有的“四大喜劇”和“四大悲劇”之說，我總覺得《溫莎的
風流娘兒們》，無論情節的生動性和藝術的影響力，都不遜色於“四大喜劇”中任何一種。僅福斯塔夫這一人物的塑造，就足以讓莎士比亞鶴立於世界喜劇文學之林而不朽。悲劇《羅密歐與朱麗葉》也完全可以與《哈》《奧》《李》《麥》等量齊觀。令人蕩氣回腸的劇情，演繹著一曲超越時空的愛情絕唱！如果允許有“五大喜劇”和“五大悲劇”的說法，我以為，這兩部作品是應該添加上去的。
莎士比亞是位天纔劇作家。各種類型的戲劇，他都寫得得心應手，令後人仰望而自嘆不如。他的成功，在於他高超的語言藝術，更在於他難能可貴的人文思想。對人類命運的關懷，是他戲劇寫作一以貫之的宏大主題。
    我們可以這樣來描繪莎士比亞的創作心跡：寫喜劇和部分歷史劇時，他對世界的態度是樂觀的。與早期的人文主義者一樣，他更多地看到人性中善的一面，因此，他總是在自已的作品中營造輕松、歡快的氛圍，著力塑造一群美侖美奂的女性形像。他企圖歌頌人的偉大，肯定人追求現世幸福的合理性。但寫悲劇時，他對世界的態度發生了變化，從一廂情願的樂觀轉向無奈的悲觀。這時候他更多地發現了人性中惡的一面，而這惡的人性又正好是一切罪惡和悲劇的根源。人應該有一個什麼樣的精神世界呢？人應該怎樣克服自身的惡，與他人和睦相處呢？對於這些問題的思考也就是他創作傳奇劇的開始。在現實世界中，找不到一片淨土，他因此將場景轉移到世外桃園。現實中也很難出現由惡變善的大好事，他於是借助超自然力，讓精靈神怪出現在他的作品裡。他的這種寫作心理很好地印轍在了《暴風雨》中,有人將《暴風雨》視為一部提綱挈領之作，是不無道理的。
    要實現“關懷人類命運”這樣宏大的主題，莎士比亞的生花妙筆必然得聚焦於那些關乎人類福祉或災禍的事像上：具體到戲劇人物的描寫，作者會不遺餘力地去揭示人性中或善或惡的方方面面。綜觀世界文學史上形形色色的文學家，莎士比亞無疑是描寫人性出色的一位。伊阿古的奸詐、夏洛克的貪婪、麥克白的野心、克勞狄斯的虛偽，人性中這些丑惡的特質一旦泛濫起來，作用於某個人或某件事，就會結出惡的果實。一般的文學家對惡行的揭露往往到此為止，莎士比亞卻能更進一步：他那把解剖人性的手術刀能夠深入到容易被人忽視的心理層面。他用成功的藝術創造告訴我們：即便在正直、無私、光明磊落的“好人”身上，如果他們性格中存在某種缺陷，在特定的環境下，也會成為悲劇的催化劑。
    典型的例子是丹麥王子哈姆萊特，他長於思考，卻短於行動，正是這優柔寡斷的性格缺陷使他一再延宕了蘊釀已久的復仇計劃，後導致自身的毀滅。還有那位摩爾將軍奧瑟羅，他的錯誤是輕信和忌妒，結果被壞人利用，錯殺了忠誠善良的妻子苔絲德夢娜！
    莎士比亞生活的年代離我們已有四百多年，他所生活的英國也大不同於其他國家，但人性對於任何人，不管他（或她）生活在什麼時代，什麼地方，是不存在時空距離的。莎士比亞的作品之所以能超越時空而存在，就因為他在永恆的主題上做出了好文章，講出了好故事，進而引起一切人的共鳴。莎士比亞作品為什麼經久不衰，成為人類共享的經典，答案就在這裡。
值此《莎士比亞別裁集》出版之際，考慮到一些讀者也許不熟悉朱生豪和我合譯的那套《莎士比亞全集》，這裡也略作交待：《莎士比亞別裁集》中凡朱生豪的譯文，依據國家圖書館出版社2012年出版
的《朱生豪譯莎士比亞戲劇手稿》進行校訂。我的校訂盡可能維護了朱生豪譯文的權威性和真實性。對於可改可不改之處，不作自以為是的“潤色加工”；朱生豪譯文中的吳語習慣，也一概保留。
朱生豪是百年一遇的天纔翻譯家，他是配得上翻譯莎士比亞的那個人。我與他相比，猶如小巫見大巫，不敢有絲毫的造次。我在誠惶誠恐中完成校訂和補譯的工作，收在這裡的拙譯是《亨利五世》《理查三世》《愛德華三世》《兩個高貴的親戚》和第四卷的詩歌。
希望得到讀者的批評指教。
陳纔宇
2018年12月於杭州府苑新村寓所

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