本書是三島由紀夫寫作生涯中的轉折之作，曾在當時文壇引起極大爭論，從《鏡子之家》開始，三島寫作中“血”與“死”的主題開始占有了壓倒性的地位。

三島由紀夫備受爭議轉折之作，殘酷青春不約而同踏上不歸之途。《鏡子之家》是三島由紀夫早期小說代表作之一。小說描寫了日本戰後，在美國的影響下急速西方化的背景下，峻吉、收、夏雄，這三個聚集在烏托邦式俱樂部的鏡子的家的年輕人，不約而同或走向死亡，或走向*右翼和神秘主義。是對殘酷青春終將逝去的挽歌。

三島由紀夫（1925-1970）是日本著名作家，怪異鬼纔，“日本傳統文學的驕子”，兩次被諾貝爾文學獎提名為該獎候選人。日本著名比較文學研究家千葉宣一認為三島與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯?曼齊名，是20世紀四大代表作家之一。美國的日本文學研究權威唐納德?金認為三島是“世界上無與倫比的天纔作家”。三島在文學上探索著多種的藝術道路，集浪漫、唯美與古典主義於一身，特別是采取日本古典主義與希臘古典主義結合的創作方法，描寫男性的生與死的美所取得的藝術成就，是各方公認的。在美學的追求上，三島著力於對深層心理的挖掘，從隱微的頹唐中探求人性的真實。以生活為題材向藝術挑戰，以肉體為本向精神挑戰，這便是三島作品的真正意義。三島主要代表作品有《金閣寺》、《潮騷》、《假面的告白》、《春雪》、《奔馬》、《禁色》、《鏡子之家》等。

      大家都打著哈欠。“現在又去哪兒呢?”峻吉說道。
  “這晌午時分，哪有地方可去呀!。
  “讓我們在美容院下車吧!”光子和民子說道。她們倆真可謂精力充沛。
   峻吉和收都對她們倆在美容院下車沒有異議。這樣一來，留在車裡的女人便隻剩下了鏡子一個人。光子和民子對於把鏡子留在車裡也並不反對。於是，峻吉和收便按照各自的一套作風簡單地向她們點了點頭。誰知她們卻滿心期待著從夏雄那兒聽到溫柔纏綿的告別，盡管夏雄並不是她們的男伴。夏雄果真沒有辜負她們的希望。
   時值一九五四年四月初下午三時許，峻吉開著夏雄的車沿著市內的單行道來回轉悠。去哪兒呢?是啊，去某個人少的清靜地方吧。在蘆之湖消磨了兩天的光陰，可就連那兒也是人滿為患，更甭提眼前回到的銀座了。
  這種時候應該聽聽夏雄的意見：
  “我曾經去月島對面的填築地寫過一次生，去那兒怎麼樣?。
  大家一致贊同，隨即便驅車趕往那裡。
……