見城徹

1950年生，日本著名出版人，幻鼕舍創始人兼社長，被譽為“日本暢銷書之神”。

他曾經是大學剛畢業、遍投簡歷也進不了大出版社的熱血青年，卻在好不容易進入“廣濟堂”後的年，就以24歲的新人之姿，策劃出暢銷近40萬冊的《公文式數學的秘密》，並讓原本隻有5萬會員的“公文數學研究會”一舉躍升為年營收超過60的大企業。

他在角川書店服務時，將《角川月刊》的發行量，從數千冊擴大到15萬冊。好不容易爬到董事的位置，被認為將一生無虞時，他又毅然離開角川書店。42歲的他抱持著“創業四條件”的信念（無名、年輕、貧窮、天真），成立“幻鼕舍”出版社。見城徹領導下的幻鼕社，為作家們量身打造寫作計劃，激發其創作潛能，陸續推出村上龍的《工作大未來》、五木寬之的《大河的一滴》、唐澤壽明的《兩個人》、村上隆的《藝術創業論》、木籐亞也的《一公升的眼淚》、北野武的《全思考》、籐原紀香的《紀香魂》、弘兼憲史的知識漫畫講座繫列等多種暢銷書。見城徹聯合偶像明星、傳奇歌手、笑星會社，以破除業界行規、超越編輯常態的做法，於14年中策劃出版14本百萬級別暢銷書，每次推出新書都引發日本文藝界轟動，成為日本出版史上難以復制的傳奇。

見城徹以的資本起家，隻花了十年時間，資本額就翻了四千倍！這一出版業績在日本被譽為 “幻鼕舍傳奇”！

〔自序〕  駛向苦難之港——在黑暗中躍進

章   作者癥候群/SOUL OF AUTHOR

尾崎豐——失去保護傘的少年

尾崎豐——專輯《誕生》的誕生

尾崎豐——寫作風格與舞臺

尾崎豐——重逢  

讓我失眠的已逝作家們（一）

安井一美——教我懂得附庸風雅

讓我失眠的已逝作家們（二）

  山祭淳思——淡淡地死去

讓我失眠的已逝作家們（三）

  鈴木泉美——留給世間的遺澤

讓我失眠的已逝作家們（四）

  尾崎豐——何為駛向困難之港

讓我失眠的作家（五）

  中上健次——令人熱淚盈眶

  盛夏的印記（一）

坂本龍一——末代皇帝  

盛夏的印記（二）

松任谷由實——口紅留言

盛夏的印記（三）

  村上龍——網球男孩的憂郁

盛夏的印記（四）

  濱田省吾——十九歲的模樣

村上龍——拿“快樂”當武器，孤獨地挑戰群體的作家

村上龍——謎樣的吸血鬼

坂本龍一——在廣尾沒有出口的酒館裡，與坂本龍一共同消磨的四年時光

中上健次——芥川文學賞的獎金

鈴木權美——後的問候

五木寬之——故事之夜

五木寬之——巨人走鋼索

夏樹靜子——夏樹靜子的《雙重生活》

內田康夫——公司成立之初

重松清——茗茶飄香

大江千裡——迅捷者的恍惚：對阿波羅的旅程《累累果實》有感

銀色夏生——如何創造一個讓作家專注工作的良好環境

海明威——勝利者一無所獲

CHIANTI這家店

第二章  編輯癥候群  SOUL OF EDITOR

掌握三個大師和三個表現耀眼的新銳作家

能讓我有所改變的，纔能引起我的興趣

《出版迷失論》序言

舍棄過去的光環，朝嶄新的目標前進！

見城徹因膽小而制勝

逃離安逸的生活：工作時胸前口袋裡總是放著辭呈的那段日子

想創造暢銷書，就投身灰色世界吧！

見城徹為小事耿耿於懷，磨練對他者的想像力

從四十歲的戰鬥中光榮退休後……

見城徹看中的男人，肌肉壯美的小野裡

甜蜜的季節，清水南高

人生中難忘的一天，五味川純平《做人的條件》

令人懷念的兄長大島幾雄——重逢東京•寄情歌劇《波西米亞人》

  I am Mrs.Ed.

第三章  出版人癥候群  SOUL OF PUBLISHER

  與其墨守成規，不如魯莽衝撞

  見城徹的編輯手法

  幻鼕社創立“奮戰宣言”

〔代後記〕恍如昨日

【自序】駛向苦難之港──在黑暗中躍進

離開廣濟堂出版社到角川書店任職，並負責該公司剛創刊不久的文藝雜志《野性時代》編輯工作時，我隻有二十五歲。每次到作家家裡造訪，在場的責任編輯群當中，總是我年紀小。他們常對我說，“你是年輕的呀”，讓站在角落裡的我更顯得誠惶誠恐。回想起來，這些往事宛如昨日般歷歷在目。

如同“Only Yesterday”這句英語，我深切感受到三十年的時間真的是轉眼即逝。在我不斷往前奔波打拼之際，不覺間我已邁入五十五歲的大關。至今我仍不敢相信自己還能以編輯的身份，與成名的作家們面對面接觸。不過現在，因為無論在什麼場合，我都是年長的編輯，所以也就愈來愈思考，該如何給自己的編輯生涯劃上句號這件事。

一直以來，我始終堅持隻要自己還擔任編輯，絕不出版自己的個人著作。從我創立幻鼕社以來，一直有不少出版社表示“想出版見城先生的著作”，每次我都予以謝絕。

所謂編輯原本就是“從無到有，將人類抽像的思想與意識，制作成商品（書籍），借此賺取利潤”的工作。魔術師變魔術尚有機關暗門可循，而編輯就好比沒有道具的魔術師，要將人的思想與意識制作成商品，如同流雲過眼難以捉摸。在我看來，要誠實地體現這個創意，編輯的做法就會受到嚴厲的詰問。換句話說，編輯能坦誠至何種程度與作家交心契合，是無從回避的重要課題。

比方說，為了能理直氣壯地向作家們說“你一定要將這些想法付諸文字，否則你永遠無法進步”時，首先編輯的立場就會受到質疑。或許作家不想觸踫的主題，正是編輯希望作家撰寫的，編輯相信那纔是精當的內容，因此絞盡腦汁要作家開筆為文，假若這時編輯為自己出書，對作家們豈不是很嚴重的冒瀆？基於上述考慮，我至今不曾寫書出版。（我參與演出NHK電視節目《課外教學，歡迎學長蒞臨》，該文字記錄後來集結成冊，但該書的作者由NHK掛名，所以我纔同意出版。該書名為《編輯鬥士——見城徹》，讓我覺得很難為情。）

三十幾年前，我大學畢業後進入廣濟堂出版社任職，年策劃編輯出《公文式數學的秘密》一書，在當時大為暢銷。該書也是我改潤成稿的。每次想到這本書，我不僅對這是自己擔任編輯年時推出的書籍表示驚訝，也對其內容與自己初的理念如此契合感到訝異。或許出版那本書是出於巧合，但該書內容卻奠定我後來編書的風格。

擔任編輯年的某個午後，我和女朋友相偕在新宿御苑前漫步，經過一棟名為天鵝名廈的商住混合大樓，我注意到該大樓奇數樓層上掛著“公文數學 研究會”的招牌。那時不懂什麼叫做公文數學，連“公文”兩字的漢字發音都念錯，還心想，公文數學是什麼啊？從那以後約莫過了兩星期，在報紙上的廣告欄發現一則小廣告“招募公文數學教室指導老師”，纔知道原來天鵝名廈裡的“公文數學研究會”是一家補習班，他們要將其獨特的專業知識開班授徒。

我總認為會暢銷的內容（無論是書籍、電視節目或任何傳媒）都須具備四個要素，隻要能成就這些條件，必定會大受歡迎。