內容簡介
吾忝列高校講席凡近四十年,而中國人民大學,則為吾永遠之大學!吾所招博士生專攻漢語史、中國語言學史,而所招碩士生則專攻中國古代詩詞的語學釋讀。
吾本屬牛,乳名大牛通行於故鄉京口,走牛運矣!平生唯耕而已:弱冠農耕,可謂地牛;而立筆耕,可謂字牛;在言意像的大天地裡,默默耕耘四十載,可謂默牛!孜孜砣砣,白首窮經;春蘭秋菊,堪以告慰:近四十年的漢語研究能獨自形成一個獨特的基於傳統又新於傳統的“言一言意一言意像”的研究發展軌跡,構擬設置了一個基於語像感官互通的漢語的言意像繫統,運用獨創的觀像、取像、立像的漢語言意像觀照理論,而創作了《韓詩三百首——言意像觀照中的原創中國漢語詩歌》。
漢語之魂者,像也;漢字之魂者,像也!漢語漢字交合之魂者,像也哉!
天下之妙,莫妙於像;漢語之美,莫美於像;漢字之奇,莫奇於像。漢語融像於聲(聲像),漢字示像於形(形像):肇始於像,浸染於像,孕育於像,光大於像,神乎其像。
詩者,像也!像為漢語詩歌之永遠靈魂!
吾本屬牛,乳名大牛通行於故鄉京口,走牛運矣!平生唯耕而已:弱冠農耕,可謂地牛;而立筆耕,可謂字牛;在言意像的大天地裡,默默耕耘四十載,可謂默牛!孜孜砣砣,白首窮經;春蘭秋菊,堪以告慰:近四十年的漢語研究能獨自形成一個獨特的基於傳統又新於傳統的“言一言意一言意像”的研究發展軌跡,構擬設置了一個基於語像感官互通的漢語的言意像繫統,運用獨創的觀像、取像、立像的漢語言意像觀照理論,而創作了《韓詩三百首——言意像觀照中的原創中國漢語詩歌》。
漢語之魂者,像也;漢字之魂者,像也!漢語漢字交合之魂者,像也哉!
天下之妙,莫妙於像;漢語之美,莫美於像;漢字之奇,莫奇於像。漢語融像於聲(聲像),漢字示像於形(形像):肇始於像,浸染於像,孕育於像,光大於像,神乎其像。
詩者,像也!像為漢語詩歌之永遠靈魂!
吾忝列高校講席凡近四十年,而中國人民大學,則為吾永遠之大學!吾所招博士生專攻漢語史、中國語言學史,而所招碩士生則專攻中國古代詩詞的語學釋讀。
吾本屬牛,乳名大牛通行於故鄉京口,走牛運矣!平生唯耕而已:弱冠農耕,可謂地牛;而立筆耕,可謂字牛;在言意像的大天地裡,默默耕耘四十載,可謂默牛!孜孜砣砣,白首窮經;春蘭秋菊,堪以告慰:近四十年的漢語研究能獨自形成一個獨特的基於傳統又新於傳統的“言一言意一言意像”的研究發展軌跡,構擬設置了一個基於語像感官互通的漢語的言意像繫統,運用獨創的觀像、取像、立像的漢語言意像觀照理論,而創作了《韓詩三百首——言意像觀照中的原創中國漢語詩歌》。
漢語之魂者,像也;漢字之魂者,像也!漢語漢字交合之魂者,像也哉!
天下之妙,莫妙於像;漢語之美,莫美於像;漢字之奇,莫奇於像。漢語融像於聲(聲像),漢字示像於形(形像):肇始於像,浸染於像,孕育於像,光大於像,神乎其像。
詩者,像也!像為漢語詩歌之永遠靈魂!
愚以為:一言明而可以終身受益者莫勝於像!明像者,明己、明人、明事、明物、明心、明理、明詩、明文、明今、明古、明夷、明夏、明乎天下也。而《韓詩三百首》者,觀像而思,依像而想,明像而作,馭像而行,其或可謂明乎天下矣!
《韓詩三百首》發軔於京華,斟酌於南北,雕琢於東西;推敲於字裡行間,切磋於唇吻齒牙,蒸蔚於雲飛霞飄;觀像則盡詩像至廣,取像則盡詩像至美,立像則盡詩像至幻!詩像至廣,詩像至美,詩像至幻,漢語詩歌之大像幻像也!殫精竭慮,薔薇泣血而希冀字字珠璣;登山觀海,冰心尋像而渴望篇篇瑤璋,其或可謂盡心盡力焉耳矣!
漢語傳統格律詩的“格律”,為人詬病者當為“平仄”,現代漢語的普通話,入聲消失歸並為陰陽上去後而再去講究所謂的“平仄”,則往往會顯得格格不入,而且甚至可以說是風馬牛了。其實,就漢字的韻律而言,就是在入聲沒有歸並變化的狀態下,平仄也就僅僅隻是一種調律而已!
漢語現代詩,在某種意義上似乎走到了一個無拘無束的*:幾乎完全沒有章法,完全沒有詩法,完全沒有規制,隨心所欲而喪失了作為詩歌存在的基本形式條件!
有鋻於此,《韓詩三百首》在傳統詩歌(《詩經》《楚辭》及格律詩詞)的基礎上,以“像”為詩歌靈魂,創制一種新型的漢語詩歌的表達形式或者說是漢語詩歌新格律。
吾本屬牛,乳名大牛通行於故鄉京口,走牛運矣!平生唯耕而已:弱冠農耕,可謂地牛;而立筆耕,可謂字牛;在言意像的大天地裡,默默耕耘四十載,可謂默牛!孜孜砣砣,白首窮經;春蘭秋菊,堪以告慰:近四十年的漢語研究能獨自形成一個獨特的基於傳統又新於傳統的“言一言意一言意像”的研究發展軌跡,構擬設置了一個基於語像感官互通的漢語的言意像繫統,運用獨創的觀像、取像、立像的漢語言意像觀照理論,而創作了《韓詩三百首——言意像觀照中的原創中國漢語詩歌》。
漢語之魂者,像也;漢字之魂者,像也!漢語漢字交合之魂者,像也哉!
天下之妙,莫妙於像;漢語之美,莫美於像;漢字之奇,莫奇於像。漢語融像於聲(聲像),漢字示像於形(形像):肇始於像,浸染於像,孕育於像,光大於像,神乎其像。
詩者,像也!像為漢語詩歌之永遠靈魂!
愚以為:一言明而可以終身受益者莫勝於像!明像者,明己、明人、明事、明物、明心、明理、明詩、明文、明今、明古、明夷、明夏、明乎天下也。而《韓詩三百首》者,觀像而思,依像而想,明像而作,馭像而行,其或可謂明乎天下矣!
《韓詩三百首》發軔於京華,斟酌於南北,雕琢於東西;推敲於字裡行間,切磋於唇吻齒牙,蒸蔚於雲飛霞飄;觀像則盡詩像至廣,取像則盡詩像至美,立像則盡詩像至幻!詩像至廣,詩像至美,詩像至幻,漢語詩歌之大像幻像也!殫精竭慮,薔薇泣血而希冀字字珠璣;登山觀海,冰心尋像而渴望篇篇瑤璋,其或可謂盡心盡力焉耳矣!
漢語傳統格律詩的“格律”,為人詬病者當為“平仄”,現代漢語的普通話,入聲消失歸並為陰陽上去後而再去講究所謂的“平仄”,則往往會顯得格格不入,而且甚至可以說是風馬牛了。其實,就漢字的韻律而言,就是在入聲沒有歸並變化的狀態下,平仄也就僅僅隻是一種調律而已!
漢語現代詩,在某種意義上似乎走到了一個無拘無束的*:幾乎完全沒有章法,完全沒有詩法,完全沒有規制,隨心所欲而喪失了作為詩歌存在的基本形式條件!
有鋻於此,《韓詩三百首》在傳統詩歌(《詩經》《楚辭》及格律詩詞)的基礎上,以“像”為詩歌靈魂,創制一種新型的漢語詩歌的表達形式或者說是漢語詩歌新格律。