作者：

艾米莉·狄金森（1830—1886），生於美國新英格蘭小鎮阿默斯特，終身未婚，深居簡出，默默創作了近1800首詩作，有些被工整地謄寫並手工縫制成冊，有些寄贈親友，還有一些隻是草稿或片斷，留在零散的紙張或廢舊的信封上。狄金森生前發表的詩作不超過10首。如今，她被公認為美國最偉大的詩人之一，與惠特曼齊名。

編者：

瑪爾塔·沃納，美國芝加哥洛約拉大學文本研究部馬丁·J. 什瓦格利奇主席，代表作有《艾米莉·狄金森的開放的對折本：閱讀之景，寫作之面》《極端零散：艾米莉·狄金森後期手稿片斷和相關文本電子檔案（1870—1886）》《即時書寫：艾米莉·狄金森的主人時光》。近年來的研究興趣重返原始檔案，追尋那些似乎遊離在文學和科學領域之外的檔案，目前集中考察19世紀和20世紀初的風景、聲景和氣像景觀。

珍·伯文，美國詩人和視覺藝術家。

譯者：

王柏華，復旦大學中文繫教授，“奇境譯坊·復旦文學翻譯工作坊”主持人，艾米莉·狄金森國際學會（EDIS）理事，出版有專著《中外文學關繫論稿》、譯著《花朵與漩渦：細讀狄金森詩歌》等，主編《棲居於可能性：艾米莉·狄金森詩歌讀本》、“十九首世界詩歌批評本”叢書等。

中譯本序：來自狄金森信封詩的禮物

瑪爾塔·沃納

序 言

蘇珊·豪

導言：研究尺寸大小

珍·伯文

中譯本體例說明

信封書寫

逃脫路線：狄金森的信封詩

瑪爾塔·沃納

視覺索引

珍·伯文

信封詩目錄

瑪爾塔·沃納

致 謝

譯後記

王柏華

序 言

蘇珊·豪

華萊士·史蒂文斯（Wallace Stevens）說過一句名言：“詩歌是學者的藝術。”在這部《絢爛的空無》（The Gorgeous Nothings）裡，一位文獻學家和一位視覺藝術家聯手，以書籍形式創造出一個展覽：狄金森信封詩影印本，輔之以文本轉寫。

我從小閱讀托馬斯·約翰遜（Thomas H. Johnson）編訂的1955 年版《狄金森詩集》，因此，對於這位詩人中的詩人，我最初的了解和喜愛都源自這個版本。我當時相信我所讀的就是狄金森當初寫出來的樣子，我發現那些破折號和首字母大寫的單詞既是激進的又是有條不紊的。它們顯得如此整齊劃一，直到1981 年拉爾夫·富蘭克林（Ralph Franklin）編訂的手稿冊出版，原來，詩稿中的那些斷行如此不同，越來越多樣化，甚至蔓延到紙頁的全部空間。許多詩歌都包含異文，羅列的異文亦成為文本的一部分。詩歌以分組的方式排列。這裡存在一種可能：分組排列的意圖或許是為了構成繫列作品。但富蘭克林沒有為手稿提供文本轉寫。或許正是由於這個原因，長期以來狄金森學者們竟沒有留意到他的工作所揭示出的意義。富蘭克林後來編訂的異文彙編本呈現了編年上的以及其他若干變化，卻一如既往地忽視了手稿的視覺和聽覺特征，這些特征在後期的零散手稿中尤其明顯。在近二十年的歲月裡，幾乎所有詩人和學者，即使見到了原作，竟也沒有膽量向我們表明，我們自以為看到了原貌，但所見其實並非真相。所幸，阿默斯特學院圖書館最近將館藏的狄金森手稿以數字化圖片的方式公之於網絡，向讀者免費開放。可我一直夢想著能在一本書裡見到附有文本轉寫的後期手稿，這樣讀者就能觀看、觸摸、逐頁翻閱它們。我還希望會有一天，它們能在美術館裡展出，因為那一個個物件常常是詩歌和視覺藝術的合體。本書的出版令我興奮。瑪爾塔·沃納二十年來致力於研究狄金森後期手稿，包括零散的片斷和草稿，珍·伯文是一位視覺藝術家，她們合力打造了一部了不起的作品。

對普魯斯特來說，一個片斷是一小點時間的純然狀態；它盤旋在現在與過去之間，當下的現在和曾是現在的過去。紙上的一個印記在寫下的時刻能讓自己驚喜嗎？狄金森的後期作品經常表明，它能擁抱偶然性，同時捕捉從前的一個瞬間。它們是耳朵、觸摸和視線的彙聚點。或許在她的意念中，一個句子或詩行在基本組成部分的關繫之中既受制於法則，但又是開放的、無拘無束的和偶然的。把這些“信封”看作視覺上的物件，與此同時，閱讀上面那些語詞的聲音和意義，你需要抓住運氣和意外機遇——在滑動的紙片上滑動。

形式是否像信函那樣涵納一切？一個想法能聽到自己之所見嗎？那些寫作是暗示性的，不是靜態的。你如何在一個印刷的文本中抓住其動態的力量？是否有某種正確的方式來清理這相互糾纏的原始的紙片森林？是否有一首不可寫、不可知的詩作，超出了寫作技巧所能駕馭的一切？我們不得而知。或許這是她的勝利。她把這個秘密帶到了墳墓，她不會放棄這個幽魂。

就好比靠心靈感應的電流來抵達，好比聯絡而不靠聯絡媒介。1882 年5 月14 日，聽說奧蒂斯·洛德法官（Judge Otis P. Lord）突然病倒了，她給對方寫信說：“我要寫一封電報嗎？我問電線，你怎麼樣了，並附上我的名字。”

對於紙質的信封而言，她已撕開了封條，對風險和逆轉不以為意。經過了漫長的歲月之後，狄金森的這一面纔得以敞開，為我們所見。當她隻有十六歲的時候，她給朋友阿比婭·魯特（Abiah Root）寫信說：“讓我們一起努力吧，跟時間分手，尤為不情不願，看時光扇動著它的小翅膀，飛馳而去，漸行漸遠&新來的時光，請我們關注。”這本《絢爛的空無》帶來了一個新的狄金森，請我們關注。它本身就是一件藝術品。

A 146

我們介紹自己

向星球和花兒

而我們對待彼此

則以客套

尷尬

和畏懼

A 146

We introduce ourselves

To Planets and to Flowers

But with ourselves

Have Etiquettes

Embarrassments

And awes

A 252

在這短暫的一生

僅/ 不過 持續個把時辰

有多少－少之

又少－是由

我們自己

掌控

A 252

In this short Life

That only/merely lasts an hour

How much – how

little – is

Within our

power

A 394

我所知道的最漂亮的家

不到一個時辰就建成

兩位主創者我也知道

一隻蜘蛛和一朵花－

一座大宅，梅克林花邊和絲線－ / 光澤－ / 太陽－

A 394

The fairest Home I ever knew

Was founded in an Hour

By Parties also that I knew

A spider and a Flower –

A manse of mechlin and of Floss – /Gloss – /Sun –