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  • 楊煉創作總集1978—2015(卷三:南太平洋手稿)
    該商品所屬分類:文學 -> 中國現當代詩歌
    【市場價】
    441-640
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    276-400
    【作者】 楊煉 著 
    【所屬類別】 圖書  文學  中國現當代詩歌 
    【出版社】華東師範大學出版社 
    【ISBN】9787567537699
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:輕型紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787567537699
    叢書名:楊煉創作總集1978—2015

    作者:楊煉著
    出版社:華東師範大學出版社
    出版時間:2015年09月 


        
        
    "

    編輯推薦
    楊煉一直參與各種世界性文學、藝術及學術活動,被稱為當代中國文學*有代表性的詩人之一。八十年代詩歌的重新崛起和重視,使得本詩集的出版正逢其時,它可以提供理解我們當下生活的一種詩化途徑,並給中國當代詩歌史注入了經典的維度。 
    內容簡介
    《楊煉創作總集1978—2015(卷三:南太平洋手稿)》收錄了楊煉著名的詩集《大海停止之處》(短詩與組詩集),以及《面具與鱷魚》(組詩)、《無人稱》(1982—1991短詩選)。《大海停止之處》以特定的組詩結構,把人生的外在漂流轉為一場內心之旅。通過這個時期的寫作實驗,開始注入一種現代性的視角,融西方現代主義風格和中國古典傳統為一體,逐步探索出一種獨特的詩歌風格。
    作者簡介
    楊煉,1955年出生於瑞士,成長於北京。八十年代,以長詩《諾日朗》轟動大陸詩壇,被中國讀者推選為“十大詩人”之一。2008年和2011年,當選為國際筆會理事。獲德國柏林“超前研究”中心學者獎(2102 / 2013年度)等多種學術獎金。2013年起受聘為南京藝術學院、河北大學藝術學院和揚州大學客座教授,汕頭大學駐校作家暨講座教授,同年獲邀成為挪威文學暨自由表達學院院士。已連續數年被提名諾貝爾文學獎。現居倫敦與柏林。

    迄今共出版中文詩集十一種、散文集二種與文論集一部。作品已被譯成三十餘種外文。
    目錄
    面具與鱷魚(組詩)1
    摘不掉的面具(序)3
    面具6
    鱷魚19
    無人稱(1982—1991短詩選)33
    A易經、你及其他35
    易經、你及其他37
    B房間裡的風景39
    天葬41
    十一月版畫42
    雪43
    背叛44
    房間裡的風景45
    其時其地47面具與鱷魚(組詩)1

    摘不掉的面具(序)3

    面具6

    鱷魚19

    無人稱(1982—1991短詩選)33

    A易經、你及其他35

    易經、你及其他37

    B房間裡的風景39

    天葬41

    十一月版畫42

    雪43

    背叛44

    房間裡的風景45

    其時其地47

    紙鳥49

    鏡51

    水之居53

    記憶中的女孩55

    隔壁57

    戈雅一生的*後房間59

    C謊言背後61

    給一個猝死的九歲女孩63

    死角65

    天堂的血跡66

    失蹤68

    D流亡的死者71

    死者之年73

    流亡之書74

    被禁止的詩75

    眾目77

    流亡的死者79

    另一個海倫82

    虛空中的雕塑83

    老人86

    闡釋88

    E老故事91

    F幻像中的城市103

    鼕日花園105

    格拉夫頓橋109

    戰爭紀念館111

    鐘聲113

    謊言遊戲115

    死詩人的城117

    殘忍的孩子118

    這個下午的花園120

    母親122

    鮮嫩的鬼魂124

    恐怖的地基126

    讀《地獄之門》128

    這片埋葬凡·高的天空130

    死於幻像的人132

    夢中的高度134

    災難所至135

    生還136

    事137

    醫院139

    死地140

    山谷141

    舊作143

    音樂的間歇144

    恨的履歷145

    從我窗口望出去的街道147

    與星同遊148

    一夜149

    血橙151

    黎明之前152

    牛153

    **的問題154

    夏季的惟一港口155

    無人稱的雪156

    大海停止之處(短詩與組詩集)163

    一黑暗們165

    春天,或在你的愛裡有一條河的疼痛167

    夢,或每一條河的第三岸169

    安魂曲,或倒流的河171

    黑暗們一173

    黑暗們二175

    黑暗們三177

    黑暗們四179

    二類似陰影的房子181

    烏鴉的命題183

    月食185

    類似陰影的房子187

    方舟189

    鄰居(一)191

    鄰居(二)192

    鄰居(三)193

    鄰居(四)195

    鄰居(五)196

    作曲家的塔198

    陰郁的夏季201

    窗臺上的石頭203

    怕冷的肖像204

    森林中的暴力206

    肖像的生活208

    監獄島210

    傳記212

    三天空移動217

    走在牆上的斷腳219

    死羊羔的海221

    刻有不同海洋名稱的博物館窗戶223

    天空移動225

    世界的軀體227

    所有不在的房子229

    時間海岸(一)231

    時間海岸(二)233

    四否認的石榴235

    紫色237

    缺席239

    鳥之書240

    鬼魂的形式一242

    鬼魂的形式二243

    鬼魂的形式三244

    鬼魂的形式四245

    蛇樹247

    收割250

    *簡單的251

    節日252

    公園253

    大學254

    水泥人256

    中世紀聖像畫258

    歌劇259

    博物館261

    隱喻262

    史前263

    空間265

    被終止的267

    北方269

    南方271

    其他沒有的273

    追憶275

    玻璃藝人276

    復仇的蝴蝶277

    布萊希特的*後提問278

    五大海停止之處281

    大海停止之處283

    附錄:楊煉創作及出版年表299
    前言
    一首人生和思想的小長詩
    “小長詩”,是一個新詞。我記得,在2012年創始的北京文藝網國際華文詩歌獎投稿論壇上,蜂擁而至的新人新作中,這個詞曾令我眼前一亮。為什麼?僅僅因為它在諸多詩歌體裁間,又添加了一個種類?不,其中含量,遠比一個文體概念豐厚得多。仔細想想,“小—長詩”,這不正是對我自己和我們這一代詩人的**稱謂?一個詩人,寫作三十餘年,作品再多也是“小”的。但同時,這三十餘年,中國和世界,從文革式的冷戰加赤貧,到全球化的金錢喧囂,其滄桑變遷的幅度深度,除“長詩”一詞何以命名?由是,至少在這裡,我不得不感謝網絡時代,它沒有改變我的寫作,卻以一個命名,讓我的人生和思想得以聚焦:“小長詩”,我鉚定其中,始終續寫著同一首作品!一首人生和思想的小長詩

    “小長詩”,是一個新詞。我記得,在2012年創始的北京文藝網國際華文詩歌獎投稿論壇上,蜂擁而至的新人新作中,這個詞曾令我眼前一亮。為什麼?僅僅因為它在諸多詩歌體裁間,又添加了一個種類?不,其中含量,遠比一個文體概念豐厚得多。仔細想想,“小—長詩”,這不正是對我自己和我們這一代詩人的**稱謂?一個詩人,寫作三十餘年,作品再多也是“小”的。但同時,這三十餘年,中國和世界,從文革式的冷戰加赤貧,到全球化的金錢喧囂,其滄桑變遷的幅度深度,除“長詩”一詞何以命名?由是,至少在這裡,我不得不感謝網絡時代,它沒有改變我的寫作,卻以一個命名,讓我的人生和思想得以聚焦:“小長詩”,我鉚定其中,始終續寫著同一首作品!

    九卷本《楊煉創作總集1978—2015》,就是這個意義上的“一部”作品。1978年,北京街頭,我們瘦削、年輕、理想十足又野心勃勃,一句“用自己的語言書寫自己的感覺”,劃定了非詩和詩的界碑。整個八十年代,反思的能量,從現實追問進歷史,再穿透文化和語言,歸結為每個人質疑自身的自覺。這讓我在九十年代至今的環球漂泊中,敢於杜撰和使用“中國思想詞典”一詞,因為這詞典就在我自己身上。這詞典與其他文化的踫撞,構成一種思想坐標繫,讓急劇深化的全球精神困境,內在於每個人的“小長詩”,且驗證其思想、美學質量是否真正有效。站在2015年這個臨時終點上,我在回顧和審視,並一再以“手稿”一詞傳遞某種信息,但願讀者有此心力目力,能透過我不斷的詩意變形,辨認出一個中文詩人,以全球語境,驗證著中國文化現代轉型的總主題:“獨立思考為體,古今中外為用”。繞過多少彎路,落點竟如此切近。一個簡潔的句子,就濃縮、涵蓋了我們激蕩的一生。

    我說過:我曾離散於中國,卻從未離散於中文。三十多年,作家身在何處並不重要,重要的是作品—以自身為“根”,主動汲取一切資源,生成自己的創作。這裡的九卷作品,有一個完整結構:**卷《海邊的孩子》,收錄幾部我從未正式出版的(但卻對成長極為必要的)早期作品。第二卷《》(一個我的自造字,用作寫作五年的長詩標題),副標題“中國手稿”,收錄我1988年出國前的滿意之作。第三卷《大海停止之處》,副標題“南太平洋手稿”,收錄我幾部1988—1993年在南太平洋澳大利亞和新西蘭的詩作,中國經驗與漂泊經驗漸漸彙合。第四至五卷《同心圓》、《敘事詩—空間七殤》,副標題“歐洲手稿(上、下)”,收錄1994年之後我定居倫敦、柏林至今的詩作,姑且稱為“成熟的”作品。第六卷散文集《月蝕的七個半夜》,彙集我純文學創作(以有別於時下流行的拉雜“散文”)意義上的散文作品,有意識承繼始於先秦的中文散文傳統。第七卷思想、文論選《雁對我說》,精選我的思想、文學論文,應對作品之提問。第八卷中文對話、訪談選輯《一座向下修建的塔》,展示我和其他中文作家、藝術家思想切磋的成果。第九卷國際對話集和譯詩集《仲夏燈之夜塔》,收入我歷年來與國際作家的對話(《**的母語》),和我翻譯的世界各國詩人之作(《 仲夏燈之夜塔》),展開當代中文詩的國際文本關繫,探索全球化語境中當代傑作的判斷標準。

    如果要為這九卷本“總集”確定一個主題,我願意借用對自傳體長詩《敘事詩》的描述:大歷史纏結個人命運,個人內心構成歷史的深度。這首小長詩中,詩作、散文、論文,三足鼎立,對話互補,自圓其說。一座建築,兼具像牙塔和堡壘雙重功能,既自足又開放,不停“眺望自己出海”,去深化這個人生和思想的藝術項目。1978—2015,三十七年,我看著自己,不僅寫進、更漸漸活進屈原、奧維德、杜甫、但丁們那個“傳統”—“詩意的他者”的傳統,這裡的“詩意”,一曰主動,二曰全方位,世界上隻有一個大海,誰有能力創造內心的他者之旅,誰就是詩人。

    時間是一種X光,回眸一瞥,纔透視出一個歷程的真價值(或無價值)。我的全部詩學,說來如是簡單:必須把每首詩作為*後一首詩來寫;必須在每個詩句中全力以赴;必須用每個字絕地反擊。

    那麼,“總集”是否意味著結束?當然不。小長詩雖然小,但精彩更在其長。2015年,我的花甲之年,但除了詩這個“本命”,“年”有什麼意義?我的時間,都輸入這個文本的、智力的空間,轉化成了它的質量。這個化學變化,仍將繼續。我們*終能走多遠?這就像問,中國文化現代轉型那首史詩能有多深。我隻能答,那是無盡的。此刻,一如當年:人生—日日水窮處,詩—字字雲起時。

    楊煉?

    2014年12月2日於汕頭大學旅次
    媒體評論
    楊煉的詩意創作,構成當代中國思想的高標之一。奠基於他的千古文化之根,他重新闡釋它,朝向當代張力再次發明和敞開它。

    ——威 · 斯 · 奈保爾(諾貝爾文學獎獲得者)
    在線試讀
    面具與鱷魚
    摘不掉的面具
    —《面具與鱷魚》序
    我不知道這些詩是寫在澳大利亞還是中國?
    那天早上。在悉尼。一個靠海的房間。陽光驟然亮起,粼粼水波裡,滿牆面具活起來,用層層疊疊的眼睛看著我。
    那許多早上。在北京。我的名為“鬼府”的小屋,像一塊深埋在黃土下的化石,把成千上萬年的歲月擁抱在懷裡。那麼多被遺忘的臉,曾經活過,如今卻隻在農民們世代流傳的、雕刻避邪臉譜的手藝裡,萎縮成一個影子。一動不動地笑。大紅大綠地哭叫。
    高大的博物館裡,鍍金畫框囚禁著臉的漫長歷史;古老的西安,沉重的土地掀開一角,被壓碎的陶俑們,目瞪口獃地與生者面面相視;廣場上,下水道堵塞了,一堆堆血肉中有誰的耳朵、鼻子、嘴……它們看著我,比死亡更冷漠。我在它們眼裡,比面具更虛幻。影子的影子,剛剛誕生卻久已逝去。
    我不知道我寫了這些詩、還是沒寫?這些辭,神秘的中國字,每一個是一座老房子,四堵高牆內流失了數不清的時間。好像在水上,我側耳聆聽,身體裡另一個人漸漸遠去的腳步聲。隻有遠去,卻永無抵達。我開口說話,一頁白紙上蕩開不知是誰的回音。詩人和詩已這樣對峙了千年。
    或許詩從來是沒有的。它隻是一片寂靜,像清晨群鳥歌唱時那麼寂靜。每一種語言,因此誕生,因此以沉默為終極的光明:
    萬物是藍
    當我缺席時那麼藍
    或許詩人隻能從一個辭到另一個辭,一張面具到另一張面具,像隱身人一樣永恆流浪,永遠尋找,那等在某時某地的另一個自己。
    我的臉也早已被掛在牆上。這些辭就是一堵牆。世界厭倦透了脫口而出或再三沉吟的死亡。每一秒鐘裡,我的臉越來越麻木,變成別人的臉。我的眼睛越來越空洞,聽任蛆蟲在裡面挖掘墓穴,展開一場與生俱來的大屠殺。溫情脈脈地,習慣對自己說謊,擺出一個姿勢,對觸目的罪惡視而不見。太久地沉溺於黑暗,我們與黑暗已融為一體。
    那麼,我們怎麼能分辨:這塊摘不掉的肮髒面具下,那不斷更換的眼神是誰的?囁嚅著同一話語的不同嗓音是誰的?當名字離開,一具具匿名的軀體是誰?當每天像一個死者,從我們身旁倒下,一個個仍在呼吸的空白影子是誰?面具與鱷魚

    摘不掉的面具

    —《面具與鱷魚》序

    我不知道這些詩是寫在澳大利亞還是中國?

    那天早上。在悉尼。一個靠海的房間。陽光驟然亮起,粼粼水波裡,滿牆面具活起來,用層層疊疊的眼睛看著我。

    那許多早上。在北京。我的名為“鬼府”的小屋,像一塊深埋在黃土下的化石,把成千上萬年的歲月擁抱在懷裡。那麼多被遺忘的臉,曾經活過,如今卻隻在農民們世代流傳的、雕刻避邪臉譜的手藝裡,萎縮成一個影子。一動不動地笑。大紅大綠地哭叫。

    高大的博物館裡,鍍金畫框囚禁著臉的漫長歷史;古老的西安,沉重的土地掀開一角,被壓碎的陶俑們,目瞪口獃地與生者面面相視;廣場上,下水道堵塞了,一堆堆血肉中有誰的耳朵、鼻子、嘴……它們看著我,比死亡更冷漠。我在它們眼裡,比面具更虛幻。影子的影子,剛剛誕生卻久已逝去。

    我不知道我寫了這些詩、還是沒寫?這些辭,神秘的中國字,每一個是一座老房子,四堵高牆內流失了數不清的時間。好像在水上,我側耳聆聽,身體裡另一個人漸漸遠去的腳步聲。隻有遠去,卻永無抵達。我開口說話,一頁白紙上蕩開不知是誰的回音。詩人和詩已這樣對峙了千年。

    或許詩從來是沒有的。它隻是一片寂靜,像清晨群鳥歌唱時那麼寂靜。每一種語言,因此誕生,因此以沉默為終極的光明:

    萬物是藍

    當我缺席時那麼藍

    或許詩人隻能從一個辭到另一個辭,一張面具到另一張面具,像隱身人一樣永恆流浪,永遠尋找,那等在某時某地的另一個自己。

    我的臉也早已被掛在牆上。這些辭就是一堵牆。世界厭倦透了脫口而出或再三沉吟的死亡。每一秒鐘裡,我的臉越來越麻木,變成別人的臉。我的眼睛越來越空洞,聽任蛆蟲在裡面挖掘墓穴,展開一場與生俱來的大屠殺。溫情脈脈地,習慣對自己說謊,擺出一個姿勢,對觸目的罪惡視而不見。太久地沉溺於黑暗,我們與黑暗已融為一體。

    那麼,我們怎麼能分辨:這塊摘不掉的肮髒面具下,那不斷更換的眼神是誰的?囁嚅著同一話語的不同嗓音是誰的?當名字離開,一具具匿名的軀體是誰?當每天像一個死者,從我們身旁倒下,一個個仍在呼吸的空白影子是誰?

    是那麼多被遺忘的臉,穿過時間回到我身上?還是我的臉如同這些詩,被遺忘後,結識了他們並一起悄悄生長?

    那麼,到處都是這兒。這片刻已足夠永恆。

    或許悉尼這靠海的房間,已等了千年。死者都活著,所有影子停在身體裡,一直像海一樣波動。而北京我那古老的小屋,從來隻擁抱過一個時辰—當我認不出我的臉,我卻認出了每一張臉;當所有辭遠離,手中卻留下一行詩。

    那天早上,鳥叫時,很靜。

    面具



    面具自臉誕生

    模擬臉

    又忽略臉

    面具自空白之頁誕生

    掩飾空白

    又僅有空白



    這個字有你的臉

    精雕細刻

    無表情地打磨了上千次

    *後被遺忘撕下

    血淋淋攤開

    你聽見神嘔吐的聲音



    臉無言崩潰

    惡夢在肉裡

    一寸一寸把你鑿空

    海難後的船隻

    牙縫松弛

    與爛泥混為一談



    你盯著那些臉嵌進木頭

    黝黑腐朽的眼角

    木屑紛紛

    盯著臉和臉磕踫在

    干裂的牆上

    無視鏡前的你



    彩繪的臉猶如謊言中的字眼

    一旦啐出月光下

    病人就成群夢遊

    一尾尾死魚

    誕生似的翻起

    以空白觸摸黑暗



    地貌可疑地起伏

    在口音裡

    鳥類躡足走近

    春天說著囈語

    再次暗轉

    綠與黃含糊其辭



    臉一直沉默

    而你躲在它後面

    說謊

    臉也被說出

    像同樣慘遭欺騙的

    謊言



    你用上千年臨摹這片空白

    畫布似笑非笑

    臉的古老拓片

    博物館一樣重寫

    歷史僅僅一頁

    久已埋在你的書裡失傳



    假面無須再被油漆遮掩

    或胭脂

    或黑布

    沿街展覽

    薄施的笑容下

    臉已逃之夭夭



    在海裡尋覓一滴水

    就像在面具下

    尋覓一個人

    你聽見他說話

    聽到血液

    喝干肉體的聲音

    十一

    鳥在空中的索道上滑行

    陡然升起

    像攀援一道絕壁

    一個字讀遍碧空

    平衡著風

    稍縱即逝

    十二

    遺忘裡有許多丟失的面孔

    層層疊疊如蘑菇

    簇擁著開口

    或病或夢的白

    以記憶為菌種

    在每張臉下繁殖許多遺忘

    十三

    你把自己抵押給一個辭

    抵押給一把刻刀

    修飾得比寂靜更啞默

    辭在你嘴上橫行

    辭炫耀你的臉

    揮霍贖不回的笑聲

    十四

    往事靜靜喫木頭

    黃昏裡這張臉

    依舊在衰老

    日漸密集的洞穴

    每一隻蛀蟲

    回了家晚餐在暮色時辰

    十五

    在時間裡沒有安寧

    死亡裡也沒有

    一張臉停頓的地方

    海潑婦般扭動

    你眼巴巴瞪著礁石

    你和它擦肩而過

    十六

    你大聲向牆說話

    你說出一堵牆

    你被掛在牆上

    牆到處走動

    牆看著牆

    牆對牆啞口無言

    十七

    這孤零零的牙齒目空一切

    遠離了臉

    遠離了說出口的聲音

    聲音殘缺不全

    咀嚼過一切

    比牙齒更像石頭

    十八

    嬰兒的齶骨細小而結實

    被死亡摘下

    學會無聲地喋喋不休

    幾粒乳牙與生者

    對視了多年

    早已蒼老得皺紋縱橫

    十九

    你熟悉一張臉

    和臉後面某種回聲

    深邃地傳來

    自白骨星座

    黑暗中躲避你的瞳孔

    走投無路的回聲

    二十

    鏡子抓不住臉

    也抓不住凸凹不平的字

    鏡子背後沒有世界

    所以臉轉過去

    風平浪靜

    是另一張臉

    二十一

    墓碑是*後摘下的面具

    放棄臉的人們

    終於彼此認出

    開始說同一種語言

    耳朵爛掉時

    海洞穿頭顱越響越清晰

    二十二

    死者從遠處看城市

    大理石眼睛

    裹入鳥聲

    海擇定這片墓園

    讓死者看見

    大理石比臉更快地腐爛

    二十三

    霉菌在早晨悄悄滋長

    潮濕的牙根

    仍像生前竊竊私語

    相視而笑

    死亡給你洗臉

    五官水一樣流下

    二十四

    謊言殺害了說謊者

    像臉殺死

    追逐臉的人

    而臉也被殺死

    被謊言遺棄在牆上

    咧開一道裂縫似的嘴唇

    二十五

    許多字在空白上展覽

    許多臉在素不相識中

    遙遠地衝撞

    彼此疊入

    同一張臉素不相識

    不同的字同時是空白

    二十六

    被活埋在臉深處的你

    隻能拼命詛咒

    不間斷的壞天氣

    眼角發了霉

    爬滿青苔的墓碑

    在死者摸不見的頭頂坍塌

    二十七

    你誕生在辭裡時很軟

    像白木頭

    有皮膚的光澤

    辭把你變脆了

    四面八方

    摔碎你像滿屋子面具

    二十八

    有人在這句話中說你

    腳步聲震動

    這空蕩蕩的老房子

    黑鏽的風向標

    油漆剝落

    它等了很久纔掐住你的喉嚨

    二十九

    面具從不對自己說話

    寂靜中一場謀殺

    面具隻流通面具間的語言

    在死亡中咬文嚼字

    神是一句夢囈

    被滿口牙穢剔出去

    三十

    你在海邊的房子裡看面具

    當水光泛起

    每張臉下無數張臉

    一齊說話粼粼

    眼波把你淹沒

    你流走時認出萬物是你




     
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