《搖搖晃晃的人間》：

自序搖搖晃晃的人間
輯一不再歸還的九月
我愛你
我曾經敞開的，還沒有關閉
杏花
每個人都有一枝桃花
不再歸還的九月
一張廢紙
那麼容易就消逝
河床
南風吹過橫店
中毒者
向天空揮手的人
清晨狗吠
面對面
屋頂上跳躍著幾隻麻雀
我身體裡也有一列火車
一個男人在我的房間裡獃過
輯二我還有多少個黎明
江邊
我們都老了，你就沒有一點點感動嗎
一個人的橫店村
我摸到他詩歌裡的一團白
女人的馬
這一天，我失語了
病體
我還有多少個黎明
假如開出一朵花
無題
水瓶
在哪裡能遇見你
富翁
哦，七月
嘲弄
雨夜
輯三你沒有看見我被遮蔽的部分
抒情·盲目
一隻烏鴉飛過中年的黃昏
此刻，月光灑在中年的庭院
屋後幾棵白楊樹
鄉村的鳥飛得很低
一包麥子
可疑的身份
你沒有看見我被遮蔽的部分
匪
溺水的狼
下午，摔了一跤
在打谷場上趕雞
星宿滿天
這一天
瓷
割不盡的秋草
輯四我們在夜色裡去向不明
愛
在我們腐朽的肉體上
如何讓你愛我
田野
如果傾述……
一朵雲，浮在秋天裡
下
荒原
秋天的河面
西紅柿
疤痕
我們在夜色裡去向不明
那些樹都綠了
雨落下來
莫愁街道
此刻
潛伏
輯五雨落在窗外
初夏，有雨的下
太陽照在一棵月季身上
我們又一次約會
與道北的耳語
雨落在窗外
停頓
九月的雲
霜降
就要按捺不住了
隱居者
過程
秋之湖
後的蘋果
湖水
一把刀
輯六六月的愛情
歸途
栗色
驟雨歇
姿勢
隔閡
窗
香味
後院的黃昏
六月的愛情
初夏
風吹了幾十年，還在吹
漂流瓶
無以為繼
屋頂
大群烏鴉飛過
逆光
輯七微風從我這裡經過
搖晃
五月，遇見
讓流過血管的不是血
香客
微風從我這裡經過
與兒子
關繫
心碎
我所擁有的
微風
葡萄
從王府大道走過
短暫的黃昏
黃昏
一種緩慢的過程
後山黃昏
輯八手持燈盞的人
秋風客棧
孤獨
在一個上午的時光裡
落在荒野的秋天的雨
一場白先於雪到來
一朵雪
積雨
他的果園
秋天的敬仰
去往十月
木桶
繭
一個被遺棄在垃圾坑邊的老人
偽命題
足夠
手持燈盞的人
代後記多謝了，多謝餘秀華

《月光落在左手上》：

  餘秀華說：“詩歌一無是處啊，但是，詩歌通向靈魂，靈魂隻能被自己了解。”我寫不出詩，於是偶爾在她的詩裡安放靈魂。她的詩遠比她和她的生活更驚心動魄、更明亮、更殘酷。在她的詩中，我心安理得像她一樣“隻是耐心地活著，不健康不快樂”。於我而言，這種陪伴無比珍貴。想必，她知道，這是她寫詩的意義。

——主持人陳魯豫




就有這樣一位農村女性，長期生活在鄉間，身體帶有殘疾，她卻把那泥土中的生長，門檻上的期望，化作了Zui有力量的詩句。

——《朗讀者》·董卿




我喜歡餘秀華的詩，她的詩是從土地裡長出來的有機的詩歌。“雲裡寫詩，泥裡生活”，這也是我自我借鋻的一句話。

——歌手李健




人生沒有Zui終的答案，卻可以有理解。第yi次讀到餘老師的詩歌，我幾乎停住了氣息，被詩歌裡的感情和語言的力量擊中。我闔上書，心情久久不能平靜。她寫人性裡永恆的主題：愛情、生活、親情、友情……她的文字令人震動、讓人疼痛。我喜歡她面對苦難時展現出的旺盛的生命力，她以詩性的溫情重新看待萬物，重新賦予生活新的意義。

——《為你讀詩》餘秀華專輯·梅婷




餘秀華是一位很本質的詩人。她的詩作表明她對人世間的很多事物有一種可貴而又質樸的領悟能力。她的詩歌寫作中有一種罕見的抵制詩歌規訓的東西，她既對當下的詩歌風向很敏感，又能有意識地警惕它們對自己的吸引。Zui重要的，她寫得很質樸，有一種粗糙的蓬勃的感性潛藏在她的詞語中，我覺得，這已經很難得了。

——詩人、北大教授臧棣




在一個矯揉造作的時代，真誠變成了一種稀缺資源。在這個意義上，餘秀華的詩作無異於天籟之音。

——學者喻國明




餘秀華的詩歌，訴諸的是詩本身神秘非理性的邏輯，自有其妙。雄辯的詩歌向來為中國當代詩推崇，而餘秀華的詩放棄辯論，放棄自圓其說，甚至放棄結論，因此與讀者並不構成一種咄咄逼人的關繫。

——廖偉棠




我覺得餘秀華是中國的艾米麗狄金森，出奇的想像，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，餘秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口獃，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。

——學者、詩人瀋睿




她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀裡一樣醒目——別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。

——《詩刊》編輯劉年