輯

人生易老真尤貴   002

星夜遙寄   003

憶舊樂三首   005

憶舊情三首   008

憶舊思三首   011

送友之京履新   014

清明   015

丁酉季春喜孫天降   016

回鄉感懷   017

訪桃源友人   018

丙申臘八與第遷、波濤同學相聚永州   019

春風桃李   020

踏春偶得   021

端午   022

登嶽麓懷廣州諸子   023

春節   024

谷雨次日喜觀農事   026

家園端午   027

七夕   028

除夕   029

中秋   030

念友   031

鵲橋仙•七夕   032

水調歌頭•除夕   033

憶舊遊•回鄉   034

沁園春•長松返鄉   035

臨江仙•花園漫步   036

浪淘沙•懷鄉   037

浪淘沙•同學相會   038

踏莎行•懷舊   039

鷓鴣天•寄瀟湘遊諸子   040

鷓鴣天•荷戀   041

鷓鴣天•夢回故園   042

鷓鴣天•小年   044

喝火令•送友人   045

喝火令•答友人   046

蘇幕遮•思念   047

第二輯

彩卷徐徐看不足   050

泛舟江上   051

武陵春早   052

春訪農家   053

遊春   054

迷仙   055

題武陵河街早春霧景   056

湘西鼕景   057

西溪濕地   058

夜航   059

自序

雖說四十年前就繫統地學習過古典文學寶庫中的詩、詞，但學習寫詩填詞是近三四年的事情。有朋友問我，年輕時風華正茂、激情飛揚，怎沒見你寫詩？我沉吟良久，答非所問：因為老矣。

受當年風靡全國的樣板戲、忠字舞、“小靳莊”賽詩會的浸潤，少年的我也有過文學夢，考大學時義無反顧地選擇了學中文。後為工作前程，匆匆趕路，一點文學情懷早被庸常的勞碌塵封了。如今老之將至，塵埃落定，雲淡風輕，人和事、名和利漸漸清晰、遠去；快速蹦跶了幾十年的心髒慢了下來，開始看得見山、望得見水了。故而我寫詩，與當年的文學情結不能說完全沒有關繫，但更多的是心靈的自我回歸，想在靜靜地聆聽與感知世界中，避免過早地荒蕪衰老。現在的我，雖少了些許激情，但文學夢或許來得更深沉一點，更純粹一些。

為我作序的可斌同學講，我們這代人踫上了一個千載難逢的好的時代，這點我很是認同。我們比父輩和後輩都幸運，既經歷了國家貧窮落後給我們帶來的種種艱辛，又有幸見證參與了國家走向發展繁榮的過程並分享其榮光，這種經歷讓我們見聞更豐富、體驗更深刻、思考更立體。少年時無拘無束且又極度貧窮的生活，讓我們知道大自然的慷慨豐沛、生活的艱辛不易，讓我們懂得愛、懂得感恩，並由此積攢出窮則思變的原動力。成年後，幾十年的職場拼搏，雖然也有一些曲折坎坷、酸甜苦辣，但苦中有樂、失中有得。我們清楚地知道今天中國的強大、百姓的幸福和自己的成長是怎麼來的，由衷地為生活奮鬥在這個偉大的時代和國度感到驕傲、自豪。

“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。”作為一個過來人和時代的受益者，我想把自己的所見所聞所思抒發出來，與更多的人分享，也讓自己的後代窺見我們的國家、他們的先輩是怎麼走來的，記住自己的根在哪裡。盡管自己纔力不濟，很難達到這樣的效果，但努力去做了，也就無悔了。

這本小冊子主要收集的是我的近體詩詞。一般認為，寫近體詩詞難在格律，但真正入門了，難的還是情懷格局、主旨內容。古往今來，近體詩詞的題材內容無外乎春花秋月、山水田園、家國情懷、離愁別緒，這些題材古人幾乎寫盡了，要推陳出新真是不容易。我知道自己成不了大詩人，但還是力求自己的詩要有真情實感，能聽得到時代的呼吸，有點意境，有點回味的地方。比如寫田園山水，總是以“我”為主並蘊含改革的變遷、時代的跫音；寫鄉愁離緒、親情友情，力求緊貼現代人的情感特質和生活節奏，充滿感恩和對美好的追求向往；寫人物景點事件，總是把昨天和今天聯繫起來，以古襯今，贊美時代；詠物詠史，也刻意求新，不落舊套。當然想得到的，也不一定都做得到，但在主觀上我還是抱有這個念想，有時沒有新的意像，哪怕是被詩友們趕著唱和，也寧肯不動筆。

我想，今人寫近體詩，不外乎“借古人不逾之法，用古人不易之辭，造古人未見之景，抒古人未發之情”這不二法門，所以應師古而不泥古，唯有寫出現代人的情感，寫出當今時代的鏗鏘之聲，纔能賦予近體詩這一傳統文學形式新的生命，自己也纔有點成就感，或許還會得到讀者的喜歡。

學詩作詩的路也是艱辛的。剛入門，我對詩詞格律一頭霧水。近體詩詞寫作，很多人主張寫詩用平水韻，填詞用詞林正韻，且這方面的爭論一直沒有停止。我的態度是“守正容新，內容為上”，“守正”就是盡可能遵守近體詩長期形成的寫作規範，“容新”就是形式服從內容，沒有更好的替代時，對用新韻寫作持寬容態度。平水韻的十四寒、十五刪、一先，還有八庚、九青的韻字，現在讀起來都沒有區別，這些都隻好一個字一個字地背下來。還有一三五不論，二四六分明，怎樣不會孤平，怎樣拗救，實在是傷透了腦筋。為了把詩詞寫好，短短幾十個字，都要一個字一個字地調，真正地體會到了“吟安一個字，捻斷數莖須”的苦處和樂處。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，一如賈島的推敲、李賀的錦囊、孟浩然的眉毫盡落、王維的墮入醋甕，寫詩的過程，我痛並快樂著。

幾年寫下來，學詩的初衷基本達到，雖然作品水平不敢高估，但我的內心已變得更加寧靜澄澈、充盈溫潤。每天忙完工作，就是讀書散步，對著春花秋月、蟬鳴鳥叫、山川流水發發獃，捕捉寫詩的靈感。偶爾邀三五詩友小酌一把、互相調侃欣賞一番，也覺得日子過得有滋有味，一些工作生活的煩惱也就隨之而去。套用古人的話就是“攝景釀情成句後，為詩辛苦為詩甜”；借現代人高曉松的那句話就是“這個世界不隻有眼前的苟且，還有詩和遠方”。

我的詩詞大多是夜深人靜時寫作的。萬籟俱寂，思緒無疆，我思念家鄉的山山水水和一路走過的親人朋友，感恩時代和生活給予我的點點滴滴，一首首詩詞也就隨著這些遐想在手機上誕生了，這也是這本詩集為何叫《星夜遙寄》的緣故。

龔曙光（中南傳媒集團董事長、著名作家、評論家 ）：詩有人生方沉練，人生有詩必高貴。建和之於詩，詩與人生完足一體也。

王躍文（湖南省作協主席）：蔡建和詩詞集《星夜遙寄》，正聲雅韻，寫照入神，有高邁遒勁之氣，有深摯濃郁之情，有鮮活新巧之趣，尤能以舊體式寫新時代、新語境、新事物、新情懷，雜出而自然，感發力強，有強烈的現實色彩，賦舊體以新格局、新魅力。

熊東遨（著名詩人、湖南詩詞協會副會長）：眼底河山，心中黎庶，筆下春秋。

蔣 寅（著名學者、華南師範大學教授）：家國情懷，詩人意興，言志依永，古韻新聲。

龔旭東（湖南省作協副主席）：舊瓶新酒，唇齒生香。 一襟湖海，滿紙春風。