輯一｜意義的歡樂1996—2009
002 向 晚
004 祖 母
006 排 列
007 孕 育
009 回應的秋天
011 危 險
012 愛 情
014 一個瘋女人突然愛上了一個死者
016 意義的歡樂
018 一 天
020 水裡的陽光
022 焦 慮
024 投 奔
026 匱乏的春天
……
輯二｜心舍利2010—2015
068 消 失
069 曖 昧
070 白洋澱
071 在黃河中下遊分界碑
072 假想敵
073 在南方
075 天 山
076 零 食
077 有 時
079 愛相隨
080 心舍利
081 痴 迷
082 安 良
083 訴 求
084 湘湖書
085 背 叛
087 聲聲慢
088 生物概念
089 一隻舊鞋
090 場 景
091 亡我之心
……
輯三｜交換2016—2018
126 承德圍場的向日葵
128 大覺寺
129 濃 霜
130 紅 葉
132 青海湖
133 那拉提草原
134 9 月24 日岱山看日出
135 野核桃溝
136 賽裡木湖
137 昭蘇草原
138 門源百裡花海之美
139 10 月10 日在詩上莊看皮影戲
140 官鵝溝的一隻蝴蝶
142 攝
143 和一個懶人隔空對火
144 我喜歡看你入睡
146 惠山古鎮
148 在夏塔
149 四眼井
150 橘鄉臨海的一隻橘子
151 被一杯酒打開的身體
……
輯四｜誤入2019—2021
170 東湖午後密不透風的靜寂
171 濃霧裡的杉樹林
172 迷 信
173 另 類
175 江南路上的香樟樹
176 櫻 花
178 散亂的月亮
179 寒 芒
180 紫荊樹下
……
239 創作談｜遠離現實的隱秘傷感

代序：“燈光照著不可描述的人間純潔”（ 節選）
所有人的寫作，幾乎都有一條隱秘的暗線，串聯著時間、技藝與精神向度。就榮榮的寫作而言，這條線可以觀照到辛棄疾、聶魯達、朦矓詩及俄羅斯白銀時代的詩人群體；而在題材層面，她的寫作是駁雜而充滿生機的，固然愛情的言說一直貫穿其間，但是由此生發出的對個人精神的審視、對時代癥候的省察、對傳統精神的復歸，都是值得我們反復體認的。瀋葦認為，榮榮寫作的過程是一個從“尖
銳”到“和解”，從“掙扎”到“省悟”，免於陷入虛無的泥淖，不斷走向成熟和開闊的過程。當是確論。
寫作進入到一種“大自在”境界而返璞歸真，除卻年齡與閱歷的影響，個人所求同樣不容忽視。在一次訪談中，榮榮說：“有時候也會開玩笑或者賭氣地說，我將遼闊讓給你們，我獨守我的一分真二分溫柔三分小。”退身向後，並非示弱，而是以退為進，回到自我的“一隅”；“遼闊”有時候反而是一種逼仄。這種抉擇基於個人經驗，展示了榮榮非凡的洞察力，她明白寫作的空間隻要與生活對接，就會變得開闊。此時“一隅”就會“別有天地”。
榮榮所謂的“真”，就是要將寫作退回到生活的層面，從生活之中汲取力量，譜寫個人的生活史，進而構建個人的價值譜繫；而她所謂的“溫柔”，是要回歸女性的身份，探尋有別於男性的書寫空間，盡管榮榮的作品曾被陳仲義視為“真摯粗放，有男性化特點”，但是縱觀榮榮的寫作歷程，她從未放棄女性身份獨有的力量，2014年出版的詩集《時間之傷》就取材於更年期女性的身心精神，這是
敏感的女性詩人獨特的“創造”；而這裡的“小”，就是放棄大而空洞的抒情，與“真”對接，在具體瑣碎的事物中，尋找美好與詩意，“我的現實是另外一種，它是大眾的、普遍的、卑微的、無常的、有些戲劇性甚至還有些荒誕。我相信，我所說的現實，這是由恆河沙數之多的小人物的命運組成”。
相對於其他女性詩人，榮榮的“溫柔”是獨特的，是恣肆的，是隨性而灑脫的，擺脫了“小家碧玉”式的精致，擁有江湖兒女那種灑脫和自得。這種語言的敞亮既是個人閱歷的影響，更是性情的外顯。僅此，榮榮就足以成為新世紀女性詩人中的獨特存在，她細膩不失爽利，溫婉不失通透，閱盡人間百態，始終並未喪失那份天真。
榮榮試圖以詩“抵御掉日常的平庸與瑣碎”，同時又深深明白詩“生發於日常的平庸與瑣碎”，在這個吞吐消化的過程中，超撥乃至峭撥的意義得以顯現，情感正是在變化中上升，語言在轉換中刷新，詩意因超越而獨步。在情感的迂回、校正和探尋中，她的詩將生活之中幽暗的部分照耀得明澈、清晰，增加了完整性、光芒和人性的溫暖。她的目光探向那些普通的、底層的、不幸的人身上，寫到了自己的鄰居、祖母、妹妹、鐘點工、瘋女人、出租車司機……而切入的卻是現代人身心困境。她飽含深情地凝視萬物，為世界保留了一份美好與珍貴的希望。
她廣受好評的《一個瘋女人突然愛上一個死者》，就是以“瘋女人”的非理性視角、獨白式的戲劇化語言表現了女人對愛情的理解和寄托，與之形成呼應的是她的《過錯》，表達的是“一個緣於完美的毀滅者的內心呼號”，那種“飛蛾撲火”的赤誠就是一種愛的復歸與召喚。這兩首有著明顯的差異，卻都讓我們在這個消解深情的時代裡，感受到了傳統愛情的熾熱。即使是《鐘點工張喜瓶的又一個春天》這樣承載痛感的作品，我們也可以在細節中，感受到那種對底層人民關愛的目光。在這個意義上來說，榮榮的詩有母性的光芒，照耀著這個有些裂痕的世界。