第一輯 睡與醒

（1994—1999年）

隨風而逝

紫雲英

像碑一樣

睡與醒

鸚鵡

鳥

七月的旅行

在路上

過渡

沙漏

鼕天

聽澗水潺潺

采蕨者說

蟬

大馬戲團

第二輯 一夕談

（2000—2005年）

蛋

浥：給兒子

貓

而立之年

演唱會入場券

一夕談

去上海

花鳥市場

石斑魚

火山口

鬼

雲

彎腰哭泣

螞蟻的聲音

風景的證明

釣小龍蝦所需要的技巧

庭院裡的無花果

讀史人對於歷史的信馬由韁

拾荒者

第三輯 下潛的冥想之鐘

（2006—2014年）

晚景

小丑

蝸牛之歌

未知的部分

火燒雲

鋼絲上的猛獸

春日

另一扇門

田間勞作

腳注

廢墟

年近四十

涉及

和兒子在遊泳館

蝗蟲

夏日之隙

鼓浪嶼

螢火蟲

臺風到來時的枯坐

“我重返杜甫”

星空

對於一場雨的二種解釋

和紀念品一起的旅遊

想和答

倉鼠

在廚房透過窗戶看見白鷺嬉水

尋

寄居蟹

寂靜：下潛的冥想之鐘

第四輯 晨昏別冊

（2015—2019年）

某一日

在廢棄的大船上

紀念：2016年3月16日

詩人之死

武松：或英雄之夢                                             

哪吒：兒子的傳說

隱者

如果老之將至

有天清晨

反對

晨昏別冊

夏之原則

青瓷和楊梅

撥牙記

月之啟蒙

馬蜂窩

榨汁機

旁觀

鐵樹

早起讀微信有感

早春

春風裡，江畔即景

走入石頭的獅子

魚化石

尺蠖

搬家記

春日，再一次江畔漫步

蜜蜂

山水詩

木勺灣海灘幻像

昔日：河邊漫步時所思

平衡術原理

宋衣，或看得見的壁畫

和另一棵樹

當美妙的想法始於我們

田園詩

入夜鶴鳴山

草

空山聞鳥鳴 ，或山水相對論

庭院

入夢四帖（邯鄲記、紫釵記、牡丹亭、南柯記）

為從菜市場買回的一條鮟鱇魚而作

羽衣甘藍之詩

水仙

題一位已故女士的肖像

題柳家村壁畫

天命之年

野花蔓延

馬

蟾蜍

蚱蜢之秋

在野地：流浪狗

石

第五輯 沉默的眼睛

（2020—2023年）

過去的風景

鷺

引起的愉悅

沉默的眼睛

穿過了鳥群，穿過了火，但穿不過玻璃

牽牛花

草木間

甌江邊與小宓等閑坐論道

普遍困境新法則

在荒廢了的碼頭上，早已有植物葳蕤如錦

遇見：一首練習曲

過河

螞蟻

麻雀

貓

蒼蠅

蟑螂

螳螂

河豚

鰻

火星生活研究手冊

獸鈕

夏山高隱圖

漁莊秋霽圖

采野菜考

來到農莊

廚師

食客

菜譜

芥末

燉

李郁蔥的詩，在三十年的積累中以一種天然的秩序編選成這本厚重的《重返明天》，相信讀者會在他獨特的創作中，感受到有如神祇的力量，就像一片天空穿過靜靜的水窪。

——宗仁發

李郁蔥是一個隱者，身體蟄伏與靈魂出竅，在煙雨江南編織屬於自己的守護和眺望。地理、人文、歷史和現代以獨特的視覺，綿密的意像和固執的勘探，鋪開與眾不同的畫卷，呈現具有鮮明辨析度的氣像。

——梁平

江南詩歌多辭藻華麗，有些一味鋪天蓋地地抒情，有些隻顧花團錦簇地鋪展。李郁蔥卻綜合得很好，時而明快時而舒緩，有時婉轉有時豪邁，有高低，有沉潛，融合情感與沉思，夾雜感慨與理趣，是江南詩歌中難得的一道景觀。

——李少君

在持續三十多年的詩寫生涯中，李郁蔥一以貫之地從容和沉潛，賦予漢語詩歌的地域書寫以宏闊的人性和神性之光。在他的筆下，江南不是煙雨蒙蒙的烏托邦風景，而是深入肌理和血脈的嚴峻的個體生命現實及其延續。詩人讓“詩”不斷地從文明史卷和地理志中抬起頭來，生發出與山水共鳴的獨特聲音。

——谷禾

李郁蔥不是那種在詩中追求現實感的詩人，他的詩藝是在現實與幻像之間保持微妙的平衡。他相信抒情的力量和肯定性的愉悅，即使處理“普遍困境”這樣的題材，他依舊希望自己的情感是積極的，而其中的落差乃造成“恐高癥者/微微的眩暈”。

——宋琳