劉大白 郵吻 ………………………………………………1

周作人 兩個掃雪的人 ……………………………………2

胡  適 夢與詩 ……………………………………………4

劉半農 教我如何不想她 …………………………………5

郭沫若 Venus ………………………………………………7

夜步十裡松原 ……………………………………8

立在地球邊上放號 ………………………………9

天狗 …………………………………………… 10

我是個偶像崇拜者 …………………………… 12

太陽禮贊 ……………………………………… 13

天上的街市 …………………………………… 14

瓶（其三十一） ………………………………… 16

康白情 和平的春裡 …………………………………… 17

徐志摩 滬杭車中 ……………………………………… 18

沙揚娜拉——贈日本女郎 …………………… 19

為要尋一個明星 ……………………………… 20

再別康橋 ……………………………………… 21

我不知道風是在哪一個方向吹 ……………… 23

田  漢 義勇軍進行曲 ………………………………… 25

聞一多 國手 …………………………………………… 26

口供 …………………………………………… 27

死水 …………………………………………… 29

一句話 ………………………………………… 30

李金發 有感 …………………………………………… 32

冰  心 紙船——寄母親 ……………………………… 34

汪靜之 無題曲 ………………………………………… 35

馮  至 蛇 ……………………………………………… 37

譯自海涅 ……………………………………… 38

戴望舒 雨巷 …………………………………………… 39

獄中題壁 ……………………………………… 42

臧克家 老馬 …………………………………………… 43

老哥哥 ………………………………………… 45

村夜 …………………………………………… 47

有的人——紀念魯迅有感 …………………… 48

王亞平 燈塔守者 ……………………………………… 50

蘇金傘 埋葬了的愛情 ………………………………… 51

瀋祖棻 別 ……………………………………………… 53

卞之琳 斷章 …………………………………………… 54

魚化石（一條魚或一個女子說） ……………… 55

艾  青 煤的對話 ……………………………………… 55

我愛這土地 …………………………………… 57

太陽 …………………………………………… 58

手推車 ………………………………………… 60

乞丐 …………………………………………… 61

礁石 …………………………………………… 63

魚化石 ………………………………………… 64

何其芳 河 ……………………………………………… 66

辛  笛 風景 …………………………………………… 67

紀  弦 脫襪吟 ………………………………………… 68

你的名字 ……………………………………… 69

魯  藜 泥土 …………………………………………… 71

田  間 假使我們不去打仗 …………………………… 72

堅壁 …………………………………………… 73

冀  汸 罪人不在這裡 ………………………………… 74

穆  旦 詩八章（其七） ………………………………… 75

郭小川 鄉村大道 ……………………………………… 76

綠  原 盡管我再也不會歌唱 ………………………… 78

牛  漢 半棵樹 ………………………………………… 80

賀敬之 三門峽——梳妝臺 …………………………… 81

桂林山水歌 …………………………………… 85

木  心 從前慢 ………………………………………… 89

餘光中 鄉愁 …………………………………………… 90

民歌 …………………………………………… 92

控訴一支煙囪 ………………………………… 94

洛  夫 煙之外 ………………………………………… 95

剔牙 …………………………………………… 97

流沙河 就是那一隻蟋蟀 ……………………………… 98

梁上泉 月亮裡的聲音——給月琴手沙瑪烏茲 ………102

痖  弦 如歌的行板 ……………………………………104

鄭愁予 錯誤 ……………………………………………105

王  蒙 不老 ……………………………………………107

李清聯 祖國啊 …………………………………………108

張新泉 致蚊子 …………………………………………109

雷抒雁 雷雨 …………………………………………… 111

雨 ………………………………………………112

席慕蓉 一棵開花的樹 …………………………………112

楊  牧 瑪河——寫給我的生命 ………………………114

故鄉 ……………………………………………116

葉延濱 想飛的山岩——驚心動魄的一瞥 ……………117

北  島 回答 ……………………………………………119

舒  婷 致橡樹 …………………………………………121

嚴  力 還給我 …………………………………………123

梁  平 耳順 ……………………………………………125

顧  城 一代人 …………………………………………126

眨眼 ……………………………………………127

汪國真 熱愛生命 ………………………………………129

凸  凹 怕 ……………………………………………130

海  子 亞洲銅 …………………………………………131

面朝大海，春暖花開 …………………………133

西  川 獻給瑪麗蓮·夢露的五行詩 …………………134

高  凱 村小·生字課 …………………………………137

許庭楊 麻城村八兩重的黃昏 …………………………139

葉  輝 另一個情人藏在床下 …………………………140

龔學敏 在江津清源宮 …………………………………141

敕勒川 一根白發 ………………………………………143

鄭興明 代替 ……………………………………………144

曹  東 送葬 ……………………………………………145

劉  年 駝背 ……………………………………………146

將“五四”以來的白話詩稱為“新詩”，是一種權宜之計。

一部舊詩史是格律化的詩史，而“新詩迅速普及，致勝之因，全在自由——拋掉舊體詩詞的格律，獲得形式的自由；舍棄典雅陳古的文辭，獲得語言的自由；放逐曲達宛喻的傳統，獲得意趣的自由。那時的新詩又叫自由詩。新體燦然而光，舊體黯然而晦”（流沙河）。由於是自由體，它的美（形式美）隻能處於不斷的探尋中。唯其如此，便沒有慣例可循。新詩較舊體詩詞，更深入生活細節，更重視思維深度，對好句、意像、構思、內在韻律有更高的要求，因而更難以藏拙，更需要原創性，更需要天纔。

新詩發煌之初，廢名有一個意見，未必所有人都能同意，卻是不應忽略的，因為他試圖說明新詩與舊體詩詞在本質上的不同——“舊詩的內容是散文的，其詩的價值正因為它是散文的。新詩的內容則要是詩的，若同舊詩一樣是散文的內容，徒徒用白話來寫，名之曰新詩，反不成其為詩。”（《新詩十二講》）此論令人耳目一新，可惜的是，什麼是詩的內容，什麼是散文的內容，他沒有講清楚。

新詩的思維語言是白話，白話是生活語言，也是活的語言。它是活潑的、開放的、日新月異的。在語彙上，白話比文言更豐富；在表達上，白話更注意追求語言的張力。張力就是帶勁。“我不騙你，我不是什麼詩人”（聞一多《口供》），逆挽如挽弓，就有張力；“時間開始了”（胡風），突兀也有張力，表達了一種“歷史從我開始”的一代人的自負感；“所有的日子都來吧，讓我編織你們”（王蒙），用祈使句表達一代新人的自我陶醉，也有張力。很難想像同樣的意思用文言納入五七言古近體，還這麼帶勁。

新詩的完成度高，更有技巧的追求，更容易做到應有盡有，應無盡無。舊體詩詞的句式、句數固定，卻不免湊字、湊句、湊韻。新詩力求醇化、淨化，沒有字數、句數的限制，故無須湊字、湊句；沒韻腳也能成詩，故也無須湊韻。“ 我清楚地憶起了她，我曾強行掙脫過她的擁抱，她留在我脖子上的那條斷臂，今世依然無法接上。”（ 嚴力《永恆的戀曲——維納斯》）新詩中通感非常活躍，字句的語言關繫十分密切，無縫連接，沒有多餘的話，感覺特別自然。前人說杜甫七律或“隻須前半首，詩意已完，後四句以興足之。去後四句，於義不缺，然不可以其無意而竟去之者”（吳喬《答萬季埜詩問》），新詩更是天衣無縫。

新詩較之舊體詩詞，更有意識地追求陌生化。柳亞子曾經說，作詩詞難，作新詩更難。何以言之？周作人說，舊詩“是已經長成了的東西，自有它的姿色與性情，雖然不能盡一切的美，但其自己的美可以說是大抵完成了”（《論人境廬詩草》），容易寫成似曾相識的東西，訓練出“創造性模仿”。其負面作用很明顯，那就是“抑制勇於創新的詩人，扶助缺乏靈感的詩人，把天纔拉平，把庸纔抬高”（宇文所安《初唐詩》）。明詩對於唐詩，就是如此。

杜甫說：“少壯能幾時，鬢發各已蒼。”（《贈衛八處士》）李煜說：“瀋腰潘鬢消磨。”（《破陣子》）新詩不能這樣直說。“那個小男孩，已提前三十年出發，我如何纔能趕上他？”（張應中《童年》）“那個小男孩”，便是童年的“我”。對於現在的“我”，又是“非我”——是“他”。三十年過去了，教“我”如何去找回“他”？我非我，非我即我——不說滄桑，卻含三十年滄桑；不說傷逝，卻含太多惆悵。新詩豐富了漢語的表現力。

內在韻律，這個是古今“通郵”的。曹操《短歌行》一面寫人生的無常，一面寫對永恆的渴望；一面寫人生的憂患，一面寫人生的歡樂——“讀者隻覺得卷在悲哀與歡樂的漩渦中，不知道什麼時候悲哀沒有了，變成歡樂，也不知道什麼時候歡樂沒有了，又變成悲哀，這豈不是一個整個的人生嗎？”（林庚）這就是內在韻律。新詩對內在韻律的追求，更甚於外在韻律。郭沫若說：“不曾達到詩的堂奧的人簡直不會懂”，進而指出“內在的韻律便是‘情緒的自然消漲’” 。他的俳句“聲聲不息的鳴蟬呀！秋喲！時浪的波音喲！一聲聲長此逝了……”（《鳴蟬》）前兩句是漲，後一句是消，完全傳達出秋日鳴蟬的聽覺之美和逝者如斯的內心感受。這是秋聲，你就說它是大自然的音樂也可以。

一般說來，傳統詩詞是以真實經驗為基礎的詩歌，就拿李白的“燕山雪花大如席”來說吧，“燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在裡面，使我們立刻知道燕山原來有這麼冷。如果說‘廣州雪花大如席’，那就變成笑話了”（魯迅《漫談“漫畫”》）。而新詩的想像可以顛覆常識，如洛夫的“中午，全世界的人都在剔牙”（由於時差絕無可能，但人畢竟剔牙），“一群兀鷹……也在剔牙”（常識：兀鷹無牙），其弔詭的想像就是超驗的。

新詩的成就，從來沒有被高估過。然一百年間，代有纔人。據說每一個新詩人，都認為自己寫得好，這何嘗不是好事。舉百首新詩，自然會掛一漏萬，以偏概全。本書選詩的標準，一是偏於經過時間檢驗，早成名篇的；二是篇幅短小，容易成誦的；三是本人有幸讀到，且有所會心的。諺雲：“口之於味，有同嗜焉。”又雲：“談到趣味無爭辯。”各有道理。

有興趣的讀者，可循此進一步閱讀，是為至盼。