章
人生自是有情痴
多情自古傷離別
擬把名花比，恐旁人笑我
一片閑愁，想丹青難貌
重陽淚落如珠
一場寂寞憑誰訴
秀香家住桃花徑
暫回眸、萬人腸斷
淚沾襟袖
深憐痛惜還依舊
別來錦字終難偶
贏得淒涼懷抱
追悔當初，繡閣話別太容易
離魂亂，愁腸鎖
好景良時，也應相憶
繼日添憔悴
未肯輕分連理
都來未盡，平生深意
好好憐伊，更不輕離拆
何妨攜手同歸去
朦矓暗想如花面
第二章
此情不關風與月
有個人相憶
不免收心，共伊長遠
未有相憐計
翻成雲雨離拆
為伊消得人憔悴
人間好事到頭少
這回望斷，永作終天隔
傷心脈脈誰訴
有萬般千種相憐，卻不得相惜
悲莫悲於輕別
惟有兩心同
更深釣叟歸來，數點殘燈火
心娘自小能歌舞
飛上九天歌一曲
往往曲終情未盡
隻要千金酬一笑
縱再會，隻恐恩情，難似當時
思心欲碎，愁淚難收
共有海約山盟
想嬌魂媚魄非遠

第三章
不如憐取眼前人

恐冷落，舊時心
永結同心偕老
無人處思量，幾度垂淚
惟有枕前相思淚
別來千裡重行行
夢裡欲歸歸不得
怨魂無主尚徘徊
負你千行淚
須要深心同寫
早是多情多病
算伊別來無緒
那更滿庭風雨頓孤負
一生惆悵情多少
漸漸飄花絮
石人、也須下淚
從今永無拋棄

有人評價說：柳永不僅是個風流纔子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的專業詞人，浪跡江湖的遊客，自命不凡的“白衣卿相”，歌伎的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無妻室的光棍，創新發展宋詞的巨匠。
不管你怎樣看待，也得承認他是中國文學史上首屈一指的風流纔子。李白有纔氣，蘇軾也風流。若要也纔子，也風流，且把纔氣與風流玩得遊刃有餘，恐怕李白與蘇軾是難以比過柳永的。他是景祐進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠歌伎捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌伎生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。
他很真，他從不掩飾自己的感情，不管是抱怨，還是表達感情，都十分真切，是個真性情的詞人。柳永由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺於旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
也許是應了“文章憎命達”的條律，柳永的一生太倒霉。次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。按說，補習補習，完全可以東山再起。他沮喪憤激之餘，寫下了傳誦一時的名作《鶴衝天》（黃金榜上），宣稱“忍把浮名，換了淺斟低唱”。你皇帝老兒不讓我進士及第去做官，我不做官，又奈我何！在詞壇上叱咤風雲，難道不是一樣的輝煌？正是“纔子詞人，自是白衣卿相”。
沒有幾天，柳永的《鶴衝天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復看著，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”真是刺到了宋仁宗的痛點上。三年後，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，隻等皇帝朱筆圈點放榜。誰知，當仁宗皇帝在名冊簿上看到“柳永”二字時，龍顏大怒，惡狠狠抹去了柳永的名字，在旁批道：“且去淺斟低唱，何要浮名？”
他以善良、真摯的同情心體察那些生活在底層的婦女，他放下傲視權貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子裡的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。肮髒、卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。
“奉旨填詞”的柳永，玩著御批的“淺斟低唱”，竟歪打正著地玩成了走紅的大腕級巨星，玩出了響當當的名牌效應。常言道：國家不幸詩家幸，歌舞場的辛酸和旅途的風雨成就了柳永的不朽和宋詞的輝煌，奠基了他獨樹一幟的悲壯人生。這是柳永的大幸，更是中國文壇的大幸。
為了紀念柳永，每年逢柳永的忌日，歌女們還要集中在一起召開“弔柳會”。柳永的死，雖沒有人說他重如泰山，卻是難得的幸福和溫馨。風流纔子，生生死死都風流。
千百年來，敢如此沉淪的唯有柳永，沉淪到如此精彩的也隻有柳永。

擬把名花比，恐旁人笑我
早年聽聞，“文章憎命達”是條定律。若當真如此，那柳永就是這條定律下活生生的例子。
他滿腹詩書、纔華橫溢，卻三次科考，三次落第。輸得很慘烈。他很無奈，卻也沒有辦法。
自古文人多傲骨，柳永也不能免俗。既然結局已經如此，天意難違，那還莫不如瀟灑地活著。皇帝不喜歡，朝廷不收留，那就去歡迎我的地方，做大家喜歡的事吧！也許那樣的地方纔是柳永的天堂。
骨子裡本就浪漫風流，再加上此時不必為科考取仕、功名利祿憂心，柳永便放心大膽毫無後顧之憂地投入到了自己一直念念不忘的紅香綠玉之中，咽淚裝歡，自稱“奉旨填詞柳三變”。
經歷改變生活，詞人的經歷，直接影響了他的創作風格。當時的社會條件給柳永以失志之悲的坎坷，讓他不得不以煙柳繁華的秦樓楚館作為描寫對像。於是柳永的青春，便伴著舞榭歌臺，兒女柔情，緩緩開場。
他筆下的眾多女子，多為青樓歌伎。被眾人鄙視的青樓女子，在柳永心中卻是另一番景像，對待女人的態度，柳永和寶玉也有相似之處，他們都認為女人是可愛的。柳永會在詞中將她們“擬把名花比”。所以縱是這樣一些滿身風雨、身份下賤的可憐人，也因為柳永的贊賞而搖身一變，開始深情款款，惹人憐愛起來。
她們都是美麗的俏佳人，竟如天宮中偶下人間的仙女般貌美如花。何其傳神的比喻，好生鮮活的形像。有幸得成此句，若非出於對眼前女子真切的喜愛，又怎能用出如此盛大的比喻來形容她輕盈的身姿與絕美的容顏呢？
如此看來，非是柳郎纔高，實是柳郎心低。
在詞的上片，柳永沒有將歌伎看做卑微下賤的取樂工具，而是以一種平等對待和用心賞識的態度去看待她們。而她們依然也會有“恐旁人笑我，談何容易”的質疑。
“佳人纔子，少得當年雙美。”柳永詞句中，這些女子奇葩艷卉，千嬌百媚，她們卑微，她們也多情，她們心中依舊對美好愛情心生向往。
“今生斷不孤鴛被。” 不管境遇怎樣，畢竟這種期許是好的。
在這首《玉女搖仙佩?佳人》中，柳永是生生憐惜這些苦命佳人的。他將她們看做是和自己同病相憐的紅顏知己，天涯淪落，惺惺相惜。所以纔會放低自己，俯身去感受她們的苦與悲，傾聽她們的沉吟，樂於用自己的真情去書寫真詞，歌唱真愛。
作為一個失意放蕩的文人，整日穿梭於秦樓楚館的柳永能夠同情和體諒青樓女子的苦楚。他平等地看待她們，為她們填詞作曲，將“嬌態千變、明眸閃閃、風姿綽約、體態輕盈、笑語盈盈、傾國傾城……”這些極富纔情和美感的詞彙，毫不吝惜地加在她們身上，肯定她們的色藝俱佳，替她們訴說萬千江湖兒女悲苦的心聲，在當時的社會，在歌伎飽受鄙夷和唾棄的時代裡，這便是對不幸落入風塵的青樓女子們的禮遇和的抬愛，雖然很多人不理解甚至不恥，但柳永從未改變。
……