目錄：

榮躍明                                                           

    總序/1

辛 
鑫

    窺見“玄幻”世界/1                                      

王 
哲

    想像的可能和另一種世界的構建——網絡同人小說研究/33        

秦聖男

穿越言情小說研究/65                                  

李榛濤                                           

    重構理想的遊戲新世界：網遊小說類型研究/94                  

豐憶清

    “女兒國”的興衰演變：網絡女尊小說探析
/122                   

曹曉華

    論網絡文學與現實主義題材的衝突與和解/164                       

常方舟

    數字媒介時代的網絡文學批評現狀及出路/179                

李縉英

    網絡文學影視改編研究現狀及其問題/199                       

“當代文學格局中的網絡文學”座談會發言彙總    

總序

榮躍明

    在有著傳統背景的作家和文學批評家看來，無論什麼人的任何文字都可以在網上隨意發表，如果這種東西也是文學，那麼，作家和批評家歷經艱辛成長以及因此形成的創作或批評就失去了意義。隨著網絡文學影響力的日漸擴大和研究的不斷深入，現在已很少有人質疑網絡文學也是一種文學形態。一方面，網絡文學以網絡新媒體作為傳播媒介，具有新媒體特征，如傳播效率高，具有互動性等；另一方面，在網絡文學創作、傳播和閱讀的完整過程中，傳統文學批評已經被點擊排名、網文分類、作者分級和作者與讀者互動等技術方案所取代。換句話說，文學批評對網絡文學發展幾乎沒什麼影響，這些都是網絡文學不同於傳統紙媒文學的顯著特征。那麼，網絡文學需不需要批評？網絡文學應該如何評價？至今這些問題仍充滿爭議。事實上，不是網絡文學需不需要批評，現實情況是文學批評根本無法介入網絡文學創造、傳播和閱讀過程。那麼，問題出在哪兒？或許，我們應當換一種方式，從傳統的文學觀念和思維方式中擺脫出來，以一種新的認知框架來重新審視網絡文學，即把文學創作、傳播和閱讀看成是文學生產過程，以獲得對於網絡文學新的理解和認知。

一、 文學生產的傳統結構

    在文學生產的傳統結構中有三類主體：
作家（生產者）；期刊、出版社編輯和評論家（傳播者）；讀者（消費者）。這三類參與主體共同參與了文學生產過程，並構成文學生產場域。 

    作為文學生產過程，傳統文學生產結構中，傳播環節居於核心地位。一方面，傳播者決定什麼樣的創作可以發表、出版和傳播；另一方面，評論家的評論，既為文學編輯提供選擇標準，也為讀者理解作品提供框架和方向。如果用符號學的觀點來解釋文學生產結構各個環節的特點以及作家、評論家、讀者各自承擔的功能和角色，那麼，作家是編碼者，評論家是一個解碼者，而讀者則根據批評家的解碼，進行二度解碼。

    對於作家和作品而言，批評家如何看待，是作家和作品能否成功的關鍵因素。因此，在傳統文學生產結構中，批評家具有無比崇高的神聖地位。

    文學生產傳統結構中，傳播環節具有社會化和組織化雙高的特點。這種雙高特點源於傳播環節是國家文化體制的一部分。一部文學作品首先要在報刊上發表或在出版社出版。而報刊和出版社這樣的傳播機構，包括刊號、書號等的使用和安排，都要受法律規制和政府管理，而規制方法必然影響批評話語的形態。作家作為生產者，當然有寫作自由，但能否為社會承認，並非由作者本人決定，而由傳播環節來決定。

    所謂文學生產領域的意識形態主導權問題，在傳統文學生產結構中，主要是在傳播環節中來落實和解決。因為，傳播環節的社會化和組織化程度，既是規制的對像，同時也是意識形態領導權的實施者。批評家的這種雙重身份在傳統的結構中得到了統一。

二、 當前文學批評的困境

    當前，文學批評基本上處於一種失語狀態。說它失語，並不是沒有人在做文學批評，而是說文學批評本身與文學創作的關繫發生了變化，特別是在網絡文學中，文學批評已經對文學創作和讀者的文學閱讀沒有多少影響了。由於文學生產基本結構的變化，目前的文學批評家大都不是職業批評家，其職業身份發生了變化。大部分批評家其職業身份是大學教師。在現有薪酬制度中，完全依靠寫批評文章謀生，經濟上沒有獨立的可能。因此，許多批評家實際上是大學中文繫教師，其主業是教學，然後纔是寫文學評論。這種變化帶來了對於文學批評存在發展的重要影響，即作為兼職的大學教師，其所做的文學批評工作，一般不能進入大學考核體繫和學術評價體繫。由此帶來另一個變化，身為大學教師的批評家，在大學評價體繫中日益追求所謂的學術規範，其寫作日益轉向純理論研究，很少看文學作品，的甚至完全不看小說。文學批評與文學創作的相互疏離已經是一個基本現實。

    批評家的職業發展困境當然緣起其職業身份的變化，但是，還有更重要的原因：
當前創作有了新的傳播平臺和手段，創作空前繁榮。現在每年上線發布的長篇小說，據說已達到了萬部之多。如此海量規模的作品，無論是對批評家還是讀者，都存在著注意力分配問題，即選擇什麼作品閱讀。一方面，以互聯網為傳播平臺的文學生產，逐步形成了類型化發展；另一方面，文學作品銷量和文學網站作品的點擊排行榜直接取代了文學批評。

    網絡文學生產對作者和讀者關繫進行了重構，這種重構的核心變化是作者與讀者原有的主客體關繫轉變成了一種互動關繫。有不少研究者以粉絲理論來解釋這種互動關繫。在粉絲理論的解釋框架中，作者與讀者之間的互動可以有多種不同模式，兩者共同參與了作品的創作過程。

    在以傳播新技術為基礎的文學生產新業態中，技術方法直接取代了批評，無論是作品的按題材或形態進行歸類，還是以作品點擊排名引導讀者對作品的閱讀選擇，都有成熟的技術解決方案，其中，類型化分類方法是一種核心技術。這種技術環境使批評家成為多餘。

在文學生產新業態中，文學批評日益喪失了權威地位。因此，批評家走向兩個方向： 一是身為大學教師的批評家日漸沉浸於純理論研究；二是一些批評家索性自己寫起了小說。上述兩種傾向都導致了批評權威的喪失，同時也加速了文學生產意識形態主導權的旁落。

三、 當代文學生產的結構轉型

    網絡文學興起於20世紀90年代初期，到新世紀，網絡文學已經成為文學生產的強大主體，無論是規模數量，還是內容的豐富性，都是傳統文學生產所無法比擬的。現在一些經典文學刊物年發行量已下降到一二十萬份左右；而一部網絡小說動輒可以達到幾百萬、上千萬甚至上億的訂閱量。當然，在許多批評家看來，網絡文學不算是嚴肅文學，規模數量很大，但優秀作品並不多；而知名作家的作品一般也不會在網絡上首發。但網絡文學的讀者主要是年輕一代，他們已經是支撐當前文學發展的主體力量；同時，網絡文學發展對年輕一代的思想觀念、審美意識和價值取向的影響和形塑，已經不容忽視。

    網絡傳播新技術不僅極大地擴大了文學的有效傳播，更重要地是解放了文學生產力，空前擴大了文學創作規模。年輕一代在閱讀中不僅通過與作者互動參與創作，更多的人直接投身創作，因為網絡技術去中心化的特點，直接撤除了文學創作的門檻，文學創作成為年輕一代表達自我的一種重要形式，當代文藝青年已成為推動文學繁榮發展的重要動力。

    事實上，不隻是文藝青年成為文學繁榮的主體力量，在文學生產新形態中，資本的力量無孔不入，處處有其身影。某種意義上說，資本介入文學生產，其影響不僅僅是在文學觀念、審美意識和價值導向方面，而且是在更大程度上改變了文學生產方式。資本的邏輯總是把經濟效益放在首位，其次纔是考慮社會的主流價值，資本對於社會主流價值的態度是寧願選擇一部平庸作品，也絕不因為價值觀或政治正確問題在經濟上冒風險。所以在資本參與的文學生產中，平庸化是一種普遍傾向。但是資本參與的文學生產過程也帶來了新的對於文學理論和批評都十分重要的新命題，即文學生產的專業化和分工，這種趨勢當然是由資本介入文學生產所推動的。資本因其逐利本性，會去發現生產過程中的風險和贏利點，並自發地將這些點區分開來，把這些生產環節轉變成為一道道生產工序，並力圖把不可控的風險點排除在外，牢牢抓住贏利點，而專業化分工在提升審美形式和藝術表現力等與所謂美學藝術或文學本質的概念內涵以及操作技術等方面，發展出了許多新的形式。

    傳統文學的發展，是歷經長時間的反復閱讀和闡釋形成經典，即通過反復的批評，去不斷發現一部優秀作品中甚至連作者本人都未曾意識到的新意蘊。而網絡文學的生產方式使文學經典化的方式發生了根本變化，它不再依靠文學批評來推動作品的經典化，而是在經濟利益驅動下，通過一部作品在不同藝術樣式體裁上的多次傳播，來實現作品的經典化，這是完全不同於傳統方式的文學經典化模式。

    在網絡文學生產新形態中，文學不光隻有小說、詩歌等文本形式，還形成了一種稱之為超文本的形態，文學可以成為所有藝術的源頭，可以轉化為不同的藝術樣式，戲劇、電影、音樂、舞蹈，等等。文學借助於超文本形式在文化中無所不在。文學超文本形態的出現，其背後是資本的參與和IP的形成，而IP是更為根本的因素。網絡傳播新技術在中國的迅猛發展和廣泛應用，極大地推動了網絡文學和網上文娛產業的發展，由網絡文學創作形成的IP熱潮表明，對於不同形式和業態的文化發展而言，IP意味著內容資源的資本化，正是借助於IP，網絡文學作品得以在不同的藝術樣式中進行兩次甚至是更多次的跨界改編和傳播。

當前文學生產已經形成了全新的結構形態，其特點是一個多主體的六面體結構，包括： 作者、傳播者、讀者、技術、資本和法律政策。這樣一種新結構形態中各個結構因素都有不同於傳統結構因素的新特點，而且由於結構因素的增加，兩種或兩種以上的結構因素相互之間構成的關繫更為復雜，這對如何評價和引導文學發展，或者說如何把握文學生產的意識形態主導權，帶來了全新的挑戰。

四、 文學批評話語的重建

    馬克思說，藝術是人類感性地把握世界的一種方式。對於任何人尤其是青少年來說，文學是人認識和理解世界不可或缺的重要方式，是人生觀、價值觀、世界觀形成和發展的重要基礎。文學創作堅持以人民為中心的價值堅守，在新的文學生產形態中，有了全新的含義，這就是重建文學批評的話語力量，真正發揮文學批評的價值引領作用。

    重建批評話語必須從文學生產新結構形態的實際出發，準確把握新結構形態的特點；而組建文學批評家協會、建立文學評論基金、搭建文學批評傳播平臺等措施要發揮作用，不能局限在傳統紙質媒體上，必須要進入新媒體，特別是要根據當前青少年一代文學閱讀注重互動性的特點，更有針對性地推進文學評論建設，而且還要在網絡文學讀者中發現批評家、培育批評家。

    另一方面，文學理論要從文學內部研究，進一步轉向全方位的研究，把文學看成是文化現像，不僅研究其內部結構，同時也要繫統全面地研究文學生產的各種外部關繫。總之，文學理論要為批評話語提供觀念基礎和理論方法，必須在文學生產新現實基礎上，為重建文學批評而重新出發。

    當前，網絡傳播新技術極大地解放了文學生產力，但文學批評未能跟隨創作進入新媒體，實際上是被邊緣化了。而重建文學批評話語本質上就是重新奪回文學意識形態主導權。文學批評要在文學生產活動中發揮應有作用，要有使命擔當，承擔起引導文學健康發展的重任，這需要從兩個方面同時展開批評話語的重建。一是批評話語如何堅持以人民為中心的價值導向；二是根據批評對像發生巨大變化的現實，探索如何在網絡傳播平臺上實現文學意識形態主導權。

    基於上述思考，我們組織編選了《網絡文學研究文叢》，這套文叢將陸續推出有關網絡文學的研究文獻彙編、網絡文學類型研究、網絡文學中外比較研究，以及與網絡文學發展有關的各種專題研究。我們希望通過組織編選這套文叢，反映當前網絡文學研究的動態，深化拓展當前的網絡文學研究，同時也為推動網絡文學評價體繫的構建盡綿薄之力。

是為序。

2018年7月於滬上