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  • 狄更斯學術史研究
    該商品所屬分類:文學 -> 文學評論與鋻賞
    【市場價】
    640-928
    【優惠價】
    400-580
    【作者】 趙炎秋,劉白,蔡熙 
    【所屬類別】 圖書  文學  文學評論與鋻賞 
    【出版社】譯林出版社 
    【ISBN】9787544749312
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:純質紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787544749312
    叢書名:外國文學學術史研究

    作者:趙炎秋,劉白,蔡熙
    出版社:譯林出版社
    出版時間:2014年09月 


        
        
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    內容簡介
    《狄更斯學術史研究》通過盡可能全面周詳的學理梳理,在時間維度和地區維度上將狄更斯作品的研究成果(包括相關專家學者的立場、觀點和方法)公之於眾,以裨來者查考,同時希望能溫故知新,有所創建。資料齊全、立場客觀、角度全面。
    在線試讀
     我們所謂的狄更斯的物化的描寫方法中的“物化”借用了新小說派的批語術語。狄更斯的物化描寫與新小說派的物化描寫既有相似之處也有差異。相似之處表現在兩者都重視對事物、物件的細致描寫,重視物化描寫本身的意義。差異在於,狄更斯的物化描寫不是為寫物而寫物,在寫物的過程中也不排除敘事者主觀因素的滲入。而且狄更斯的物化描寫雖然本身具有一定的意義與獨立性,但在總體上它還是為形像塑造、主題表達等服務的。如前面引用的羅伯-葛利葉的《嫉妒》中對露臺欄杆的那段描寫。這段描寫出現在小說開頭阿X與弗蘭克在露臺上乘涼的時候。從現實主義的角度,這應該是環境描寫。但是這段描寫既不能幫助人物的刻劃,也與情節的發展、主旨的表達無關,甚至連刻劃環境的功用也不明顯。在這段描寫的前面,是對露臺上的光線及設施交待,後面是對兩個處在黑暗中的人物的描寫。從人物或主題的角度看,對欄杆的描寫既不能增進讀者對露臺的了解(欄杆隻是露臺很不重要的一部分),也無助於刻畫人物,實際上可有可無。作者花如此長的一段文字加以描寫,目的就在欄杆本身,欄杆在這裡取得本體論的意義。而狄更斯則不同,他對物的描寫雖然詳盡,但這種描寫本身不是目的,物的描寫在他的作品中不具本體論的意義。如《遠大前程》對文密克的住處沃爾伍斯的描寫:“這裡是一群後街小巷,水溝和小花園,看起來像是個沉悶的隱居地,文密克的房子是一個小木屋,在一個小花園中央,屋頂經過修整,又漆上了顏色,像是一座架了炮的炮臺。……這是我見過的小的房子。看著形狀極為奇怪的哥特式窗子(絕大多數是裝樣子的)。門也是哥特式的,低得幾乎進不去人。”文密克的住宅前有一個旗杆,每個星期天,他要升一次旗。到他的住處要經過一座橋,“那是座木板橋,路過了一條四英尺寬,兩英尺深的小溝。”過橋之後,他就將橋弔起來,“這樣,這條路就不通了。”每天晚上9點的時候,文密克要放一次炮。“他說的那門炮,架在了一垛格子架構造的堡壘上。一個用油布做的制作精巧的小東西像一把傘一樣蓋在上面,為其擋風遮雨。”“他領我去一個十幾碼遠的小亭子,雖然不遠,可是小路設計得很巧妙,錯綜復雜,著實走了好一會兒纔到。然而在這個僻靜的地方,我們的酒杯已經擺放好了。這座亭子建在一個用作點綴的湖邊,我們的潘趣酒正放在湖水裡冰著。小湖是圓形的,中央有一個小島(可以看作晚飯的色拉),湖中建了座噴泉,如果你讓一個小的水力磨粉機轉動起來,取出管子裡的軟木塞,流出的泉水正好可以濺濕你的手背。” 這段文字將文密克的產業沃爾伍斯的方方面面描寫得十分詳細,如在眼前。但是與《嫉妒》對欄杆的描寫不同,這段描寫與人物性格是緊密聯繫在一起的。在《遠大前程》中,文密克是個有著雙重性格的人,在律師事務所,他是一個冷漠無情,公事公辦的職員,但在自己家裡,他又是個富有生活情趣,很有人情味的漢子。從本質上說,他是一個正直、善良的人,他之所以發展出兩種性格、兩幅面孔,是因為環境的逼迫。小說對沃爾伍斯的描寫,正是為了突出他在私生活中隱密的一面。契訶夫說,如果一部劇本開頭寫到一把手槍,那麼結束前一定要用它來射擊。現實主義要求所有細節都要與主旨、人物等結合起來,形成一個有機的整體。狄更斯基本上是按照這個原則去做的,而新小說派則基本上違反了這個原則。




     
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