了得網文學_從魯迅到張愛玲：文學史內外博雅擷英

編輯推薦

《從魯迅到張愛玲——文學史內外》作者呈現的是你知道但不了解的魯迅、張愛玲等人。

內容簡介

《從魯迅到張愛玲——文學史內外》：在中國現代文學史研究界，陳子善先生以發掘、考證史料而知名。本書中所輯文章，多是近年來他在魯迅、胡適、郁達夫、張愛玲等作家研究領域的史料新發見。全書分五個部分，分別是“魯迅及其文壇友人”“胡適、新月與京派”“張愛玲及其同時代作家”“‘舊派’作家二三”“序跋及其他”，作者從這幾位作家與同代人間的交往及書信往來等角度切入，從細節開始，考證史實，辨析文獻，描畫出一幅幅文學史內外的新現場。

作者簡介

陳子善，1948年生，上海市人。華東師範大學中文繫教授，《現代中文學刊》執行主編，中國現代文學研究會名譽理事。長期從事中國現代文學史尤其是文學史料的研究，著有《沉醉春風：追尋郁達夫及其他》《鉤沉新月：發現梁實秋及其他》《雙子星座：管窺魯迅與周作人》《張愛玲叢考》等。

魯迅及其文壇友人

魯迅的《狂人日記》與錢玄同日記(3)

新見魯迅致郁達夫佚簡考(12)

關於魯迅致陶亢德函及其他(19)

魯迅書贈清水安三字幅考略(25)

郁達夫《她是一個弱女子》手稿本(35)

左聯·郁達夫·《北鬥》(47)
魯迅及其文壇友人

魯迅的《狂人日記》與錢玄同日記(3)

新見魯迅致郁達夫佚簡考(12)

關於魯迅致陶亢德函及其他(19)

魯迅書贈清水安三字幅考略(25)

郁達夫《她是一個弱女子》手稿本(35)

左聯·郁達夫·《北鬥》(47)

《京報副刊》的誕生及其他(63)

重說《論語》(78)

讀《蕭紅書簡》札記(89)

1936年12月2日(89)

蕭紅與郁達夫(91)

巴金三題(93)

一篇談話錄(93)

說“巴”和“金”(95)

“現在我可以抬起頭來了”(97)

錢君匋與《錢君匋藝術隨筆》(100)

胡適、新月與京派

《胡適留學日記手稿本》序(109)

重說《新月》(120)

瀋從文書緣

——《買書記歷》代序(131)

蕭乾夫婦與丸山升的“君子之交”

——《君子之交：蕭乾、文潔若與丸山升往來書簡》序(140)

張愛玲及其同時代作家

“女人圈”·《不變的腿》·張愛玲(151)

“滿濤化名寫文”(168)

張愛玲識小錄(175)

愛玲說丁玲(175)

“張愛玲看中小丁”(177)

《太太萬歲》手稿(179)

致“上秦先生”函(181)

《小團圓》手稿復刻(182)

瀋葦窗說“傾城”(184)

其佩憶張愛玲(186)

關於《遙寄張愛玲》的一封信(188)

《怨女》初版本(190)

宋淇評《怨女》(192)

皇冠版《流言》的裝幀(194)

《宋家客廳：從錢鍾書到張愛玲》序(197)

李君維三章(206)

“周班侯時代的上海”(214)

“舊派”作家二三

曾孟樸的譯著和日記(223)

《肉與死》(223)

《病夫日記》(225)

《鄭逸梅友朋書札手跡》淺說(228)

陳定山的《春申舊聞》(241)

序跋及其他

從《中國現代小說史》的一個注釋說起(251)

《練習曲》及其“陳序”(259)

《撢塵錄：現代文壇史料考釋》序(264)

《故紙求真》序(272)

《浙江現代文壇點將錄》序(280)

《走向革命的浪漫主義》序(282)

關於“中國現代文學史參考資料”的往事(286)

為“張學”添磚加瓦(289)

現代文學之旅：從新市到莫干山(293)

附錄

“重寫文學史”之我見

——答《深圳商報·文化廣場》記者問(299)

在線試讀

愛玲說丁玲

中國大百科全書出版社2015年5月出版了李向東、王增如合著的《丁玲傳》（上下），這是迄今*為詳盡的丁玲傳記，不禁使我想起了張愛玲筆下的丁玲。
1936年10月上海聖瑪麗亞女校創辦文學雜志《國光》，創刊號上刊出還是高二學生的張愛玲的小說《牛》和三則書評，其中有則《在黑暗中》，就是寫丁玲的：

丁玲是*惹人愛好的女作家。她所做的《母親》和《丁玲自選集》都能給人頂深的印像。這一本《在黑暗中》是她早期作品中的代表作，包括四個短篇，**篇《夢珂》是自傳式的平鋪直敘小說，文筆散漫枯澀，中心思想很模糊，是沒有成熟的作品。《莎菲女士的日記》就進步多了——細膩的心理描寫，強烈的個性，頹廢美麗的生活，都寫得極好。女主角莎菲那矛盾的浪漫的個性，可以代表五四運動時代一般感到新舊思想衝突的苦悶的女性們。作者的特殊的簡練有力的風格，在這本書裡可以看出它的養成。

不能不承認年輕的張愛玲讀書真多，從《紅樓夢》到林紓，從張恨水到老舍，古典和現代，她都讀。丁玲當時名氣之大已經超過五四時期的冰心，因此，她注意到丁玲理所當然。這則短小的書評實際上是對丁玲早期創作的簡要回顧。對丁玲**部短篇小說集《在黑暗中》，張愛玲認為其中的《莎菲女士的日記》是成熟的佳作，不吝贊美之詞，可見她對丁玲的“愛好”。

八年之後，張愛玲第二次提到丁玲。此時張愛玲自己已闖出了一條文學創作的新路，文藝視野也更寬廣了。1944年3月16日，她出席上海“女作家聚談會”，回答《雜志》主編魯風提出的喜歡那些女作家的問題時，她再次提到了丁玲：

近代的*喜歡蘇青，蘇青之前，冰心的清婉往往流於做作，丁玲的初期作品是好的，後來略有點力不從心。
愛玲說丁玲

中國大百科全書出版社2015年5月出版了李向東、王增如合著的《丁玲傳》（上下），這是迄今*為詳盡的丁玲傳記，不禁使我想起了張愛玲筆下的丁玲。

1936年10月上海聖瑪麗亞女校創辦文學雜志《國光》，創刊號上刊出還是高二學生的張愛玲的小說《牛》和三則書評，其中有則《在黑暗中》，就是寫丁玲的：

丁玲是*惹人愛好的女作家。她所做的《母親》和《丁玲自選集》都能給人頂深的印像。這一本《在黑暗中》是她早期作品中的代表作，包括四個短篇，**篇《夢珂》是自傳式的平鋪直敘小說，文筆散漫枯澀，中心思想很模糊，是沒有成熟的作品。《莎菲女士的日記》就進步多了——細膩的心理描寫，強烈的個性，頹廢美麗的生活，都寫得極好。女主角莎菲那矛盾的浪漫的個性，可以代表五四運動時代一般感到新舊思想衝突的苦悶的女性們。作者的特殊的簡練有力的風格，在這本書裡可以看出它的養成。

不能不承認年輕的張愛玲讀書真多，從《紅樓夢》到林紓，從張恨水到老舍，古典和現代，她都讀。丁玲當時名氣之大已經超過五四時期的冰心，因此，她注意到丁玲理所當然。這則短小的書評實際上是對丁玲早期創作的簡要回顧。對丁玲**部短篇小說集《在黑暗中》，張愛玲認為其中的《莎菲女士的日記》是成熟的佳作，不吝贊美之詞，可見她對丁玲的“愛好”。

八年之後，張愛玲第二次提到丁玲。此時張愛玲自己已闖出了一條文學創作的新路，文藝視野也更寬廣了。1944年3月16日，她出席上海“女作家聚談會”，回答《雜志》主編魯風提出的喜歡那些女作家的問題時，她再次提到了丁玲：

近代的*喜歡蘇青，蘇青之前，冰心的清婉往往流於做作，丁玲的初期作品是好的，後來略有點力不從心。

張愛玲仍然肯定丁玲的早期小說，但對丁玲“後來”的也即風格轉變後的作品已有所保留，所謂“略有點力不從心”隻不過是委婉的說法。當時，張愛玲在淪陷的上海，看不到丁玲去延安後創作的《我在霞村的時候》《在醫院中時》等小說，要是她讀到了，她的看法會不會又有所改變呢？

到了1974年，張愛玲在致夏志清信中再次提到丁玲。她在該年5月17日的信中說：“宋奇提過中大（香港中文大學）也許找我寫篇丁玲小說的研究，不過香港沒有她早期的小說。洛杉磯隻有一本一九五二出的《丁玲選集》，裡面有五篇是一九二七——三○的——似乎是引起寫農村，轉變。”她很想找到丁玲“別的早期短篇與長篇《韋護》、《母親》”。同年6月9日信中又向夏志清詢問哥倫比亞大學圖書館能否找到丁玲的“《韋護》。（我沒看過，是長篇？）《母親》單行本。”而她“*想知道”除了《丁玲選集》前五篇之外，“還有沒有別的這一類作品”。張愛玲在此信中還說“宋淇*注重她以都市為背景的早期小說，大概覺得較近她的本質”，顯然她也認同宋淇的觀點。雖然張愛玲同時又表示她擬寫丁玲研究論文是為了稻粱謀，雖然此事*後因中大方面的原因而作罷，但張愛玲6月30日致夏志清信中關於丁玲的另一句話卻頗耐人尋味：“我也覺得丁玲的一生比她的作品有興趣。”夏志清編注：《張愛玲給我的信件》，臺北：聯合文學出版社，2013年。

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