引  言

節  選題意義及背景  / 004

第二節  已有成果及研究現狀  / 010

第三節  《紅樓夢》結構分析  / 042

章   家族勢力振興的高潮—&mda妃省親

節&ems妃省親高潮藝術  / 066

第二節&ems妃省親在全書中的意義  / 078

第二章   世俗與脫俗衝突的高潮——寶玉挨打

節  寶玉挨打高潮藝術  / 089

第二節  寶玉挨打在父子衝突關繫中的高潮藝術  / 098

第三節  寶玉挨打在全書中的意義  / 113

第三章   由盛轉衰的高潮——祭宗祠開夜宴

節  賈府現狀  / 126

第二節  祭宗祠開夜宴高潮藝術  / 140

第三節  祭宗祠開夜宴在全書中的意義  / 143

第四章   “自殺自滅”的高潮——抄檢大觀園

節  抄檢大觀園高潮藝術  / 154

第二節  抄檢大觀園在全書中的意義  / 172

第五章   靈與肉毀滅的高潮——黛死釵嫁

節  寶黛愛情心路概況  / 184

第二節  黛死釵嫁高潮藝術  / 206

第三節  黛死釵嫁在全書中的意義  / 215

第六章   賈府衰敗的高潮——賈府抄家

節  抄家前的諸種預兆  / 223

第二節  賈府抄家高潮藝術  / 234

第三節  賈府抄家在全書中的意義  / 245

第七章   《紅樓夢》高潮藝術創作規律

節  六大高潮藝術創作特點探究  / 255

第二節  高潮藝術創作的成因  / 262

參考文獻  / 271

後記  / 277

這本書是由我的博士學位論文《〈紅樓夢〉高潮藝術論》修改而成，它的出版宣告著我學生時代的結束，也代表著我步入社會的開始。
本書還有很多需要修改提升之處，囿於時間與精力，尚未進行。
其一，全書雖然本著回歸文本、細讀文本的宗旨，分章分節探討了每個高潮事件的來龍去脈以及表現出來的美學內涵，但是，因為自己理論方面的欠缺，有很多地方隻是浮在表面，沒有深入進去，頗為粗淺。
其二，寫作初的設想是在每個章節的末尾，對比一些國內與國外名著中類似情節的處理方式，探究同類型小說、同時代小說、異域小說中所彰顯出的小說高潮藝術特征，進而探查其背後的世風世俗。然而，直至論文寫完，也並未能完成這項工作。
其三，雖然我一直想將哲學、美學、藝術學等領域的知識融進來，然而這些想法終未能實現。看了一些書，終究是半途而廢。
這些問題，容留以後再解決吧。
在這裡，感謝我的博導孫偉科教授。在我讀書三年、工作一年裡，老師始終關心著我的學術，經常鼓勵、督促我寫論文。然而，我始終未能交出一份滿意的答卷，有負師恩。希望以此為契機，在我出第二本書時——如果有這樣的機會，我能不像現在這樣，滿懷遺憾。感謝張慶善研究員、王彬研究員、段江麗教授、俞曉紅教授、李修建研究員、趙衛防研究員、石中琪
副研究員、卜喜逢副研究員、俞為民教授、饒道慶教授、羅筱玉教授等師友。從求學到工作，他們給了我很多的指導與幫助。與此同時，感謝工作之地——浙江海洋大學師範學院，在各位領導的真誠支持以及各位同事的熱心幫助下，我能夠在較為寬松的環境中成長、學習。感謝著名《紅樓夢》畫家譚鳳嬛老師的抬愛，無償贈予畫作《榮國府宵》作為小書封面插圖。譚老師深耕紅畫數載，所繪紅樓，線條靈動、人物秀美，頗有古典氣韻，為本書添彩不少。此外，還要特別感謝為此書編輯、出版、發行而付出辛苦勞動的編輯老師們，他們不厭其煩地幫我編輯、校對書稿，一遍遍督促，纔保證了書稿的按時按質付梓。
該書得到了我的母校——中國藝術研究院的鼎力支持，忝列“中國藝術研究院優秀博士論文”出版項目之中，使我榮幸之至又深感不安。
寫完這些文字，從圖書館出來，繁星點點、海風徐徐，看到幾個學子正在文津廣場中間練習滑滑板。他們魚貫滑行、跳圈，歡聲笑語間盡顯青春活力。我停下腳步，坐在臺階上，看著他們，倍感羨慕。曾幾何時，我也是這樣的少年呀。如今，已過而立之年的我，少了幾分天真與莽撞，多了些許滄桑與成熟。夜涼如水，燈影婆娑，不知坐了多久，那群滑板少年早已不見蹤影，我站起來，望向遠山的樹、想起遠方的人，這一刻心海之中繁花盛開，雜草不再。我深深地吸了口氣，拍打拍打身上的灰塵，裹緊風衣，趕路去了。

第六至第十八回：“風月寶鋻”故事的起訖與賈府政治的中興

 第二部分，為第六至第十八回，即“賈寶玉初試雲雨情 劉姥姥一進榮國府”到“大觀園試纔題對額 榮國府宵”。在這十三回中，小說著重鋪排賈府“鮮花著錦之盛”，並透露出“也不過是瞬息的繁華”（第十三回）之式微跡像，對寶、黛、釵三人的情緣僅略做點撥。主要提到了寶玉試情、劉姥姥進府、賈蓉借炕屏、寶釵談冷香丸、周瑞家的送宮花、惜春玩笑、璉鳳床笫之歡、寶玉會秦鐘、焦大醉罵、黛玉探寶釵、識金鎖認通靈、冷酒之事、楓露茶風波、賈政訓子、鬧學風波、秦可卿抱恙、寧府家宴、賈瑞動邪念、鳳姐設計、秦可卿之死、鳳姐理喪、林如海病歿、北靜王路祭、鳳姐弄權、秦鐘春晉封、籌建大觀園、趙媼討情、秦鐘夭逝、賈政遊園、試纔題額、剪妃省親、眾姐妹奉命賦詩等諸事。其中，無論從篇幅還是人物描摹抑或主旨闡述上，秦可卿妃省親可謂此階段的

重大事件，且後者是該階段的高潮妃省親不但是賈府家庭生活與政治生活的交點，也是賈府自榮寧二公之後政治上強盛的時刻，是“烈火烹油，鮮花著錦”之盛的外在表現，妃省親修建的大觀園，又成為日後寶玉與群釵的入住環境，為寶黛愛情的成長提供了土壤。此後小說結束了“風月寶鋻”故事，開啟了紅樓兒女的青春故事。諸多因素，無論是省親前奏，還是省親過程，抑或省親結局，妃省親成為這一部分的高潮事件，此處寥寥數語不可述盡，容另闢專章，細細講來。

這裡需要對“秦可卿喪禮”做重點說明。

小說從第十回寫起，從秦可卿病重到第十五回停靈鐵檻，用了六回的 篇幅回環縈紆地敘述了秦可卿這個“貧女得居富室”（第十回回末總評）人物的事件。其中，秦可卿生前與死後的情形相比，後者整整囊括了三回的篇幅；秦可卿托夢關繫到賈府未來的命運，她建議“將祖茔附近多置田莊房舍地畝”（第十三回），以備敗落後能有退路安生；秦可卿死後，賈蓉新娶的媳婦不但被籠統稱為“蓉兒媳婦”，甚至在整部小說中沒有一句臺詞，兩相對比，可見秦可卿在小說中的重要地位。諸多學人將秦可卿之死看作《紅樓夢》中的高潮事件。如中國臺灣學者羅德湛先通過篇幅比對（用31個字寫林如海的亡故）、人物原型（對親族之人的假托）、人物死因（賈珍的表現）、治喪場面（顯示煊赫家世）、寫作目的（以熱鬧繁華反襯出對功名富貴的鄙棄即“出世”思想）等方面的因由力證該事件為高潮事件，後又從秦氏病情、臨終托夢、寶玉吐血、賈珍哀慟、賈蓉捐官、鳳姐理喪、喪儀隊伍等一一分析該事件作為高潮事件的外在表現。羅德湛斷定秦可卿生前應該與小說作者有著特殊關繫，否則，小說不可能耗費如此多的筆墨來刻畫這一人物。顯然，羅德湛將小說人物與現實人物合二為一，沿襲了胡適等人提倡的“自傳說”觀點，忽視了小說來源於現實而又高於現實的虛構性特點。中國大陸學者張俊、瀋治鈞則在《新批校注紅樓夢》一書中，從賈府興衰主線出發，認為喪儀之熱鬧與排場，是為了表現賈府之奢靡與豪勢，“鋪張寧府秦氏喪事之盛，乃首次大事件也”，是關涉全書敘賈氏興衰變遷的八大事件之一。張、瀋二位先生能夠從小說整體結構出發，指出秦氏喪禮是賈府奢靡的像征，確實有其道理。然而，如果將秦氏喪禮看作賈府奢靡的頂點，那麼細讀文本，就會發現賈府妃省親所費資財遠甚於秦氏喪禮，這妃的三次誡奢之語中即可體現出來。

筆者以為，秦可卿之死一事，雖然是小說裡描寫死亡場面宏大的一個，但並非小說的高潮事件，仍屬於小說的布局階妃省親高潮出現前的鋪敘部分。王蒙將其定義為“一件突發的喪事”，這與陳大康“暫時性的突發事件”的觀點，不謀而合。筆者總結該事件並非高潮事件的原因有五點。

其一，小說借秦可卿之死，意在點明賈珍等人的“造釁開端”，對此，第十三回回末總評曰：“借可卿之死，又寫出情之變態，上下大小男女老少，無非情感而生情。”根據脂批、尤氏、賈珍與瑞珠等人的反應以及焦大醉罵等內容，可以推斷秦可卿的死與賈珍存在很大關繫。這等“爬灰”（第七回）丑事對賈府這樣一個“翰墨詩書之族”（第二回）來說，是莫大的恥辱與諷刺。上有所好，下必效焉。賈蓉、賈薔等人也效仿父輩，喜歡做些偷雞摸狗的下流事。甚至連秦可卿的弟弟秦鐘，竟然在姐姐出殯期間，見村裡二丫頭就露出輕薄之態，且做出與智能兒調笑苟合之事。可以說，寧國府的作為恰恰符合了法國學者波德裡亞的觀點：“一切給人看和給人聽的東西，都公然地被譜上性的顫音，一切給人消費的東西都染上了性暴露癖。當然同時，性本身也是給人消費的。”“性”成了賈府尤其是寧國府男人們存在於世界的重要理由。小說通過秦可卿之死，寫出了賈府內外的淫亂荒唐，而這種淫亂行為給後來賈璉等眾子弟的淫蕩行為起了很壞的“榜樣”作用。簡言之，他們的“情”是“皮膚濫淫之情”，越過了人倫綱常“禮”的界限，是導致賈府日益衰落的根由之一。

其二，小說借秦可卿之死，意在稱揚鳳姐纔干，“偏重於王熙鳳精明精細、安排周全與殺伐決斷”，“是鳳姐管理賈府的”，對此，第十四回回末總評曰：“寫秦死之盛，賈珍之奢，實是卻寫得一個鳳姐。”在秦可卿喪事上，主子或臥病在床或無暇顧及，奴僕們或欺上瞞下或偷奸耍滑，偌大的寧國府諸事冗雜，無人可用，到處充斥著慌亂、推脫、偷閑、竊取的問題。如何改變這種窘態？寧國府上下無計可施。在寶玉推薦、賈珍拜請以及邢王二夫人的叮囑下，王熙鳳分析弊病、對癥下藥，開始協理寧國府。在這個過程中，小說通過敘述鳳姐實行清點花名冊、分派職役、領取對牌、重懲不服鈐束者等一繫列威重令行的措施，寧國府被“籌畫得十分的整肅”（第十四回），展現出鳳姐的精明能干。在這期間，小說又通過毒設相思局之事，寫出鳳姐心狠手辣的一面；理喪期間不畏辛勞，且“獨在抱廈內起坐，不與眾妯娌合群，便有堂客來往，也不迎會”（第十四回），“不把眾人放在眼裡，揮霍指示”（第十四回），寫出鳳姐勤謹而又不免脫離大眾的一面，為後文鳳姐失勢鋪墊；令寶玉同坐一車之事，寫出鳳姐愛護寶玉，有人情味的一面；拆散張金哥與長安守備之子之事，寫出鳳姐仗勢弄權的另一面。可以說，通過秦可卿之死，鳳姐之威、之纔、之寡恩，歷歷可聞矣。以上諸多方面可

見，鳳姐的理家纔干可謂是這個人物身上閃亮的地方。正是鳳姐的精明強干一定程度上減緩了賈府衰敗的速度，而包攬詞訟、貪財納賄又加速了賈府的衰敗。簡言之，寫秦可卿之死，引出鳳姐的纔能，為王夫人將管家權力交與她做了解釋說明。鳳姐的行為觸犯了眾人的私利，“暗裡也不知得罪了多少人”（第七十一回），且鳳姐長期每日工作強度過大，為日後小產埋下伏筆，更為後來自己的悲劇結局以及賈府的敗落埋下了禍根。

其三，小說借秦可卿之死，寫出賈府上下講排場、要體面的奢華風氣。秦可卿之死，是小說中所有如馮淵之死、林如海之死、張金哥之死、秦鐘之死、金釧之死、晴雯之死，甚至後四十回中的黛玉之死、賈母之死、鴛鴦之死等死亡事件中，能體現豪門氣派的事。秦可卿喪禮中，除伴宿、送殯、路祭等高規格治喪程序外，賈珍“不過盡我所有罷了”（第十三回）、“隻求別存心替我省錢，隻要好看為上”（第十三回）的料理態度、用三百零七位僧道四十九天作事、用壞了事的老千歲的棺木、通過戴權之手花了一千二百兩銀子捐了個五品龍禁尉的官銜、各路權貴你來我往、大殯“浩浩蕩蕩、壓地銀山一般”（第十四回）的隆重場面等描述，炫鬻張揚之程度，將一件白事辦得如同喜事，“一夜中燈明火彩，客送官迎，那百般熱鬧”（第十四回），極力展現寧國府的豪門派勢。而這種形式化、奢靡化的“禮上面子情兒”（第五十二回），對已處於蕭疏境地的賈府而言，是荒唐，是作孽，是反映賈府不能省儉而招致敗落的重要原因。辦喪事都能如此破費奢靡，那妃省親這種真正彰顯權貴的喜事到來之時，賈府的奢靡隻能更熾。就這一點而言，秦可卿妃省親的奢華場面做了鋪墊。

其四，脂硯齋在第十、十一回曾多次透露出讓秦可卿速死的意思。如小說寫尤氏與璜大奶奶閑談中，尤氏口中的秦可卿狀態是“懶待動”“懶待說”“眼神也發眩”（第十回），聽到其弟秦鐘學堂之事，索性連早飯也不喫了（這裡與後四十回黛玉自戕的情況頗為相似）。賈蓉與張友士談及秦可卿病情時，說的是“……看這脈息，還治得治不得？……這病與性命終久有妨無妨？”張友士則回復道：“這病尚有三分治得……喫了這藥也要看醫緣了。”（第十回）小說第十一回，鳳姐、寶玉去探望秦可卿時，秦氏自說：“未必熬的過年去呢……不過是挨日子。”鳳姐見此，建議尤氏準備後事衝一衝。就連見多識廣的賈母聽鳳姐說明秦氏病情之後，也“沉吟了半日”。這些地方，都在提醒讀者，秦氏病得很重，有性命之憂。本書以為，小說借秦可卿之死，也是為了消除世俗之情欲對賈府的熏染與破壞，力圖保住賈府的體面，警示眾人“情既相逢必主淫”的道理，告誡眾人無論是“由情而淫”的“意淫”還是“雲雨之歡”的“皮膚濫淫”，其終結果隻能是死亡。隻是，在當時的社會環境裡，這種警示是徒勞的，是痴人說夢的。眾所周知，秦可卿曾作為賈寶玉的“引夢人”遊歷過“太虛幻境”，但她並非隻簡單地發揮著以往唐傳奇中“度化人”之功能，而是在夢中與賈寶玉“妄動風月”，有“皮膚濫淫”之行為。秦可卿是大觀園之外的人，她的死，標志著賈寶玉不再受到大觀園以外“情”的干擾。此後，寶玉雖與襲人等發生過性行為，但對兒女真情隻在“意淫”上下功夫，沒有成為賈璉那種“成日家偷雞摸狗，髒的臭的……為淫婦打老婆，又打屋裡的人”（第四十四回）的淫魔色鬼之徒。這一點，挪威奧斯陸大學的艾浩德也曾指出：秦可卿之死反映了作者試圖消除性欲衝動的願望，其目的在於創造和維護貫穿於有關大觀園章節中的更理想化更純潔的情的美景。本書是贊同這一觀點的。

其五，秦可卿之死，是由“顛倒衣裳”的皮膚濫淫故事轉向“不淫之淫”的“意淫”故事的分界點。秦可卿喪禮發生在賈敬生日與尤氏姐妹到達寧國府之時。秦可卿的死，綰結了秦可卿與秦鐘的風月故事，是“風月寶鋻”主體故事的結束，是小說逐漸步入正軌——敘述大觀園小兒女之情的轉折點。小說第十回由賈敬壽辰既引出第十一回賈瑞幻情一節，又勾連出尤老娘來。第十三回秦可卿喪禮，牽引出尤氏姐妹，尤氏姐妹的到來則又為賈璉偷娶尤二姐、柳湘蓮出家做準備。二姐事件導致賈璉與鳳姐關繫徹底惡化，定下了鳳姐婚姻的悲劇結局；三姐的死、湘蓮的出家，也暗示著寶黛追求自由戀愛的理想不斷遭受各方面的打壓。

質言之，秦可卿之死，隻可以說是“皮膚濫淫”故事的重要組成部分。原因之一：小說後面再提及的與秦鐘、賈珍、賈蓉、賈瑞、賈璉、賈赦、薛蟠等有關的風月事件，都可以看作秦可卿事件的餘波與影響。原因之二：《紅樓夢》的主體故事為賈府家族不斷衰敗背景下十二釵，尤其是大觀園眾小兒女不斷風流雲散的故事，秦可卿喪禮隻是後續主體故事的引子，主要是為了塑造鳳姐這一人物形像，在展現賈府煊赫氣勢的同時，諷刺賈府眾爺們的荒淫昏聵，暗藏著種種衰敗危險，妃省親熱鬧而來、淒惶而去埋下伏筆。秦可卿之死一事，無論在出場人物的身份等級、闊綽程度、繁復禮儀、與小說主線與主旨的勾連，還是在後續影響等方妃省親一事相比都遠遠不及。原因之三：秦可卿之死在凸顯賈府財大勢雄的基礎上，為後妃省親提供了財與勢的可能。如果小說略去秦可卿喪禮，妃省親，當給人突兀之感，將削弱小說關於繁華與衰敗的敘事張力，因此說，秦可卿之死是小說中重要的情節，但絕非高潮事件。