我之所以打算正面對待“奧姆”方面，也是因為我持續懷有這樣一種深切的危機感：盡管發生這麼嚴重的事件，而導致事件發生的根本問題卻一個也沒解決。日本不存在接收從日本社會這一主體制（main system）滑落之人（尤其年輕人）的有效而正常的次體制（sub system）=安全網——這一現實在事件之後也全無改變。隻要如此重大的本質性缺陷如黑洞一般存在於我們的社會，縱然在此摧毀了aomuzhenlijiao這一集團，結構與之大同小異的吸附體——奧姆性存在——也遲早還要登場，同樣事件說不定卷土重來。

——村上春樹

無論2002年的《海邊的卡夫卡》還是2004年的《天黑以後》都致力於探索以另一種形態出現的惡及與惡相關的暴力，2009年、2010年的三卷本《1Q84》顯然是村上對這一主題的*探索和思考的藝術結晶，而其源頭無疑是《地下》尤其是《在約定的場所》這個打開的“黑匣子”。

——林少華

尋求療愈的他們為何制造了“地鐵沙林”這一毫無救贖可言的無差別殺人事件？他們為何難以在現世中正常生活？他們追求的夢想國到底在哪裡？

直面奧姆信徒進行的徹底訪談，和河合隼雄先生之間的不設防對話實錄，揭示現代社會包裹下的內心陰暗的一面。

本書是《地下》的續集，亦為根據錄音整理的采訪實錄。繼采訪東京shalindu氣事件被害者之後，作者又於1997年對多名aomuzhenlijiao原信徒進行采訪，了解邪教組織的內部情況和信徒的精神世界，提出療救的主張。

絕大部分篇幅是原邪教成員口述的邪教黑幕，與《地下》同樣詳細逼真，觸目驚心。

村上春樹（1949年1月12日－），日本小說家、美國文學翻譯家。29歲開始寫作，部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現像”。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作個純正的“二戰後時期作家”，並譽為日本1980年代的文學旗手。