了得網文學_小說新論：以微篇小說為重點

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微篇小說，又稱小小說、微型小說、極短篇等，古已有之，與神話傳說、筆記小說一脈相承。古今中外很多的小說大師都創作過微篇小說。而今，隨著生活節奏的加快和人們審美趣味的變化，微篇小說迅猛發展。微篇小說被認為是21世紀*重要的文體之一，有的學者甚至指出，新時期以來，內地文學界隻有兩種文體可以拿到世界文壇上去爭一些風光，其中之一便是微篇小說，其創作數量之多，讀者範圍之廣，受歡迎程度之高，在當今純文學日益滑坡的背景下，形成了一道獨領風騷的奇觀。

內容簡介

本書是作者近10年來對於小說尤其是微篇小說進行思考研究的一些體會，其中有近一半的內容（約15萬字）作為論文。本書作者從整個中國小說史的發扎，來論述“微篇小說”的流變，並著力描寫其美學特征、敘事藝術以及創作技巧。書中從小說觀念以及基本要素、微篇小說的特征與源流、微篇小說創作等幾個方面進行了論述。

作者簡介

龍鋼華，男，漢族，1963年1月生於湖南新寧縣。16歲後先後就讀或進修於邵陽師專、北師大、湖南師大、北大現為北師大文學學士、北京大學國內訪問學者。1982年～1993年在中學工作，教過7年高考復讀班語文，所教學生高考成績名列縣市前茅。1993年底調入邵陽師專，現為邵陽學院中

前言
上篇小說觀念與基本要素論
章小說觀念論
節小說含義的嬗變
第二節小說地位的嬗變
第二章小說人物論
節人物與形像
一、人物與形像之名稱的由來
二、人物的內涵與外延
第二節人物的古今變化例析
一、從“人隨事轉”型的人物到“事隨人轉”型的人物
二、從超人、奇人、強人到凡人、畸人、怪人
三、從模糊類型化人物到完整性格型人物，再到心態人物、符號化人物
第三章小說情節論前言
上篇小說觀念與基本要素論
章小說觀念論
節小說含義的嬗變
第二節小說地位的嬗變
第二章小說人物論
節人物與形像
一、人物與形像之名稱的由來
二、人物的內涵與外延
第二節人物的古今變化例析
一、從“人隨事轉”型的人物到“事隨人轉”型的人物
二、從超人、奇人、強人到凡人、畸人、怪人
三、從模糊類型化人物到完整性格型人物，再到心態人物、符號化人物
第三章小說情節論
節情節與故事
第二節對小說情節的多維解讀
一、小說情節的構成
二、小說情節的古今變化
三、情節的虛與實
四、情節的濃與淡
第四章小說環境論
節環境與環境描寫
第二節環境描寫的功用
一、直接表現作品主題
二、為刻畫人物服務
三、渲染氣氛
四、推動情節發展
五、展現地域風貌
第三節對環境描寫的多維解讀
一、自然環境描寫的多樣性
二、人化的社會環境
三、時間與環境
中篇微篇小說特征與源流論
第五章微篇小說的文體特征
節微篇小說的文體名稱
……
第六章微篇小說的美學特征
第七章中國微篇小說流變摭論
下篇微篇小說創作論
第八章人物創作論
第九章情節創作論
第十章敘事藝術論
餘論：文學大眾化的奇觀——關於微篇小說的繁榮與思考
附錄1 傻眼看世界——談長篇小說《塵埃落定》的獨特視角
附錄2 藝事人事天下事——長篇歷史小說《盂蘭變》解讀
附錄3 賊眼看人人眼看賊——談《女賊》的敘述張力
參考文獻
後記

前言

序陳平原
兩年前的這個時候，春暖花開，邵陽學院副教授龍鋼華申請到北大隨我進修“小說學”。讀了他的課題報告，我一時興起，答應日後新書完成時，為他寫一則小序。轉眼間，厚厚一疊書稿校樣，懶洋洋地躺在我朝陽的書桌上——我當然明白，兌現諾言的時候到了。

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