《金瓶梅》以明代山東清河縣市井日常生活為背景,講述了一個以官商西門慶及其眾妻妾為核心的欲望故事。前八十回是因,後二十回是果。開局時盡享繁華,認娼作妻;結局時妻離子散,妻入娼門,可謂是“因果報應絲毫不爽”。《金瓶梅》與《紅樓夢》為中國敘事文學之“雙璧”,一者寫“情”(賈寶玉為“情聖”),一者寫“欲”(西門慶乃“欲郎”)。這裡的“情”和“欲”,都是中國傳統文學中所忌諱、所逃避、要刪除的。因此,《紅樓夢》和《金瓶梅》如中國文化中的“飛來峰”,都具“史家筆法”,而不強就儒、釋、道既定成說,重在“情”和“欲”二字,試圖填補中國敘事文學中“情”與“欲”的空白。
第三章《清河縣裡的西門慶:論惡人之樂》節選:
《金瓶梅》以明代山東清河縣市井日常生活為背景,講述了一個以官商西門慶及其眾妻妾為核心的欲望故事。前八十回是因,後二十回是果。開局時盡享繁華,認娼作妻;結局時妻離子散,妻入娼門,可謂是“因果報應絲毫不爽”。《金瓶梅》與《紅樓夢》為中國敘事文學之“雙璧”,一者寫“情”(賈寶玉為“情聖”),一者寫“欲”(西門慶乃“欲郎”)。這裡的“情”和“欲”,都是中國傳統文學中所忌諱、所逃避、要刪除的。因此,《紅樓夢》和《金瓶梅》如中國文化中的“飛來峰”,都具“史家筆法”,而不強就儒、釋、道既定成說,重在“情”和“欲”二字,試圖填補中國敘事文學中“情”與“欲”的空白。
《金瓶梅》中的主人公西門慶是一個活得“不亦樂乎”的人,既沒有阿Q那種因物質匱乏而產生的困擾,也沒有賈寶玉那種因精神問題而生出的不滿,西門慶就是一個快樂的大活寶。西門慶的快樂來源與前面兩者都有差別。就執著於肉體欲望這一點而言,西門慶與阿Q相似;而不同於阿Q欲望經常不能得到滿足,西門慶欲望的滿足總是輕而易舉的事情。就肉體欲望能輕而易舉滿足這一點而言,西門慶與賈寶玉相似,不同在於,賈寶玉的目標在“情”這種超越肉體欲望的東西,西門慶沒有這些要求,他隻對“欲望”本身感興趣,因此西門慶沒有賈寶玉的大苦大悲。
西門慶的快樂秘訣很簡單,就是一個“過”字:過分、過度、過失、過猶不及進而一過再過,一直到過世罷休。其一生就是在這個“過”字的控制下“及時行樂”的一生。他在追求金錢財富和女人上貪多求眾,他的快樂就是建立在對貪欲無盡的需求之上。西門慶的快樂,就是肉體的超前支出。為此,他成日需要喫肉飲酒,還要求助於外藥之術。由此觀之,西門慶實在是一個*分子,他與中國文化主張節制、中和之美德毫無關繫,所以稱西門慶為“惡人”一點也不為過。
要滿足肉體快樂的不斷支出,必須保證財富的不斷增長,為了財富的不斷增長,就必須要為財富尋找保證,權力就是好的保證。西門慶通過不斷積攢錢財、官位、女人,將“權力—金錢—女人”三個原本不甚相關的東西,聯繫在一起,仿佛變成了一個“三位一體”的“西門神”,在清河縣乃至東平府,呼風喚雨、獨霸天下。這位三十歲出頭的商人,開著個生藥鋪和幾家綢緞店,搞一些官倒、走私、偷稅的伎倆,竟然攪亂了清河縣,波及了東平府,驚動了皇帝爺。這個與肉體快樂相關的,由“權力—金錢—女人”所構成的“欲望三角形”,就成為了西門慶滿足其惡人之樂的堅固基礎。
西門慶之所以能一過再過,沒有外在阻力和約束實現他的惡人之樂,是因為他的家庭——他及時行樂的主要場所,實在不是一個通常意義上的家庭。在他的家庭中,缺乏嗣承關繫、同胞關繫,姻親關繫更是混亂不堪。按照常理,傳統家庭中人倫禮法的實施過程,應該由家族內部家法和輿論監督,但西門慶的家庭,在縱向上看是個孤島,在整個清河縣城,姓西門的獨一無二;在橫向上看,它並不通往時間上的祖先,而是通向當下的官府和權力,所以道德對他沒有約束力。為了滿足做嫖客能偷和嫖的隱秘心理,西門慶便直接把妓女找到家裡來,家裡天天花天酒地接待各級官員,酒席上要請歌妓作陪,於是來了一群妓女——李桂姐、李桂卿、吳銀兒、鄭月兒、韓金釧兒、鄭愛香兒等。妓女李桂姐成了吳月娘的干女兒,更能名正言順進出於西門慶的家門。至此,西門慶的家庭成為一個宮廷和妓院的模仿品,同時具備了皇宮的權威性和妓院的淫亂性,或者說是在金錢支配下的畸形的權力和畸形的自由。
西門慶有了“權力—金錢—女人”穩固的“欲望三角形”做基礎,又把自己的家庭改造成為宮廷加妓院的模式,終於“功德圓滿”地實現了其惡人之樂的理想,足不出戶,盡享皇宮和妓院的雙重快樂。然而,“次第明月圓,容易彩雲散。樂極生悲,否極泰來,自然之理。西門慶但知爭名奪利,縱意奢淫,殊不知天道惡盈,鬼錄來追,死限臨頭。”這是第七十八回的話,到第七十九回,西門慶就淫欲過度而死。
西門慶的“女人—金錢—權力”這個“欲望三角形”,和當皇帝與當嫖客合二為一的結合體,呈現了世代流傳的欲望故事的潛在構型,代表了中國男人心儀、隱秘的夢想。能當上皇帝的人畢竟少,更多的是日常生活中的庸常人,而這些占多數的中國男人,不是阿Q,就是西門慶。或者說,窮則阿Q,達則西門慶。至於“情聖”賈寶玉,實在是個稀罕物兒。