內容簡介
《古典詩詞藝術與寫作》是作者數十年來，在詩詞寫作實踐中，感悟出來的對詩詞寫作的一些見解。由於作者還是位科技工作者，與單一的文學藝術人員比，觀察事物便多了一個臺階與角度。正因為作者能以一個文人敏感的藝術眼光及一個科技工作者嚴謹務實的科學態度來撰寫該書，使得該書具有了鮮明的個性：
第一，見解不隨聲眾口，學術立一家之言。如詩詞界認為是詩之大忌的三平調、孤平、失粘、犯拗等，作者卻提出了嶄新的見解，從而糾正了詩詞理論中那些矛盾重重，不能自圓其說的論點論述，使格律詩重現簡明清新的本來面貌；通過長期的創作實踐，作者還提出了詩詞要標新立意、詩詞的妙處在氣氛、創作要在細微處下功夫、隨意而寫、詩詞不但要押韻而且要押意、詩詞作品的脈絡是意連等等論點，揭示出了詩詞作品內在的實質性的東西，為創作提供了理論依據；在詩詞作品的剖析中，對諸如《木蘭詩》中“但聞燕山胡騎聲啾啾”及“雄兔腳撲朔”、陶淵明《歸田園居》中“荒宅十餘畝”、劉禹錫《西塞山懷古》中“王浚樓船下益州”、張若虛《春江花月夜》中“不知乘月幾人歸”、李白《靜夜思》中“床前明月光”、張志和《漁歌子》中“青箬笠，綠簑衣”、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，，等等，都提出了自己的見解，指出了原詩存在的問題或流傳中出現的錯誤，打破了千百年來的傳統認識。《古典詩詞藝術與寫作》是作者數十年來，在詩詞寫作實踐中，感悟出來的對詩詞寫作的一些見解。由於作者還是位科技工作者，與單一的文學藝術人員比，觀察事物便多了一個臺階與角度。正因為作者能以一個文人敏感的藝術眼光及一個科技工作者嚴謹務實的科學態度來撰寫該書，使得該書具有了鮮明的個性：
第一，見解不隨聲眾口，學術立一家之言。如詩詞界認為是詩之大忌的三平調、孤平、失粘、犯拗等，作者卻提出了嶄新的見解，從而糾正了詩詞理論中那些矛盾重重，不能自圓其說的論點論述，使格律詩重現簡明清新的本來面貌；通過長期的創作實踐，作者還提出了詩詞要標新立意、詩詞的妙處在氣氛、創作要在細微處下功夫、隨意而寫、詩詞不但要押韻而且要押意、詩詞作品的脈絡是意連等等論點，揭示出了詩詞作品內在的實質性的東西，為創作提供了理論依據；在詩詞作品的剖析中，對諸如《木蘭詩》中“但聞燕山胡騎聲啾啾”及“雄兔腳撲朔”、陶淵明《歸田園居》中“荒宅十餘畝”、劉禹錫《西塞山懷古》中“王浚樓船下益州”、張若虛《春江花月夜》中“不知乘月幾人歸”、李白《靜夜思》中“床前明月光”、張志和《漁歌子》中“青箬笠，綠簑衣”、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，，等等，都提出了自己的見解，指出了原詩存在的問題或流傳中出現的錯誤，打破了千百年來的傳統認識。
第二，內容具體明確，既不像古人那樣一點即收，文句玄虛神秘費解，也不像今人那樣旁搜博采，內容偏於議論。而是通過自身的體驗及實例的剖析，具體明確地闡明詩詞作品的是否曲直及寫作的基本原則與方向，使創作理論具有可操作性。
第三，對古人作品及名人名篇，不是無原則地崇拜，一味地恭維，而是實事求是地指出其中的優點或缺點，給作品以客觀的評價，從而提高讀者的欣賞水平及寫作能力。
第四，詩詞藝術雖是一門基於生活又高於生活的藝術，但對待詩詞理論卻是一個學術問題，該書充分體現了作者這方面的職業特點，盡力做到了觀點嚴謹明確，分析具體到位，交待不留疑點。
第五，附錄中錄出了古詩韻，古詞韻、今韻及常用詞譜五十調，使得該書不僅具有理論的指導意義，且成為了一部較完善的詩詞工具書。
第一，見解不隨聲眾口，學術立一家之言。如詩詞界認為是詩之大忌的三平調、孤平、失粘、犯拗等，作者卻提出了嶄新的見解，從而糾正了詩詞理論中那些矛盾重重，不能自圓其說的論點論述，使格律詩重現簡明清新的本來面貌；通過長期的創作實踐，作者還提出了詩詞要標新立意、詩詞的妙處在氣氛、創作要在細微處下功夫、隨意而寫、詩詞不但要押韻而且要押意、詩詞作品的脈絡是意連等等論點，揭示出了詩詞作品內在的實質性的東西，為創作提供了理論依據；在詩詞作品的剖析中，對諸如《木蘭詩》中“但聞燕山胡騎聲啾啾”及“雄兔腳撲朔”、陶淵明《歸田園居》中“荒宅十餘畝”、劉禹錫《西塞山懷古》中“王浚樓船下益州”、張若虛《春江花月夜》中“不知乘月幾人歸”、李白《靜夜思》中“床前明月光”、張志和《漁歌子》中“青箬笠，綠簑衣”、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，，等等，都提出了自己的見解，指出了原詩存在的問題或流傳中出現的錯誤，打破了千百年來的傳統認識。《古典詩詞藝術與寫作》是作者數十年來，在詩詞寫作實踐中，感悟出來的對詩詞寫作的一些見解。由於作者還是位科技工作者，與單一的文學藝術人員比，觀察事物便多了一個臺階與角度。正因為作者能以一個文人敏感的藝術眼光及一個科技工作者嚴謹務實的科學態度來撰寫該書，使得該書具有了鮮明的個性：
第一，見解不隨聲眾口，學術立一家之言。如詩詞界認為是詩之大忌的三平調、孤平、失粘、犯拗等，作者卻提出了嶄新的見解，從而糾正了詩詞理論中那些矛盾重重，不能自圓其說的論點論述，使格律詩重現簡明清新的本來面貌；通過長期的創作實踐，作者還提出了詩詞要標新立意、詩詞的妙處在氣氛、創作要在細微處下功夫、隨意而寫、詩詞不但要押韻而且要押意、詩詞作品的脈絡是意連等等論點，揭示出了詩詞作品內在的實質性的東西，為創作提供了理論依據；在詩詞作品的剖析中，對諸如《木蘭詩》中“但聞燕山胡騎聲啾啾”及“雄兔腳撲朔”、陶淵明《歸田園居》中“荒宅十餘畝”、劉禹錫《西塞山懷古》中“王浚樓船下益州”、張若虛《春江花月夜》中“不知乘月幾人歸”、李白《靜夜思》中“床前明月光”、張志和《漁歌子》中“青箬笠，綠簑衣”、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，，等等，都提出了自己的見解，指出了原詩存在的問題或流傳中出現的錯誤，打破了千百年來的傳統認識。
第二，內容具體明確，既不像古人那樣一點即收，文句玄虛神秘費解，也不像今人那樣旁搜博采，內容偏於議論。而是通過自身的體驗及實例的剖析，具體明確地闡明詩詞作品的是否曲直及寫作的基本原則與方向，使創作理論具有可操作性。
第三，對古人作品及名人名篇，不是無原則地崇拜，一味地恭維，而是實事求是地指出其中的優點或缺點，給作品以客觀的評價，從而提高讀者的欣賞水平及寫作能力。
第四，詩詞藝術雖是一門基於生活又高於生活的藝術，但對待詩詞理論卻是一個學術問題，該書充分體現了作者這方面的職業特點，盡力做到了觀點嚴謹明確，分析具體到位，交待不留疑點。
第五，附錄中錄出了古詩韻，古詞韻、今韻及常用詞譜五十調，使得該書不僅具有理論的指導意義，且成為了一部較完善的詩詞工具書。
