內容簡介
在當代作家中，鐵凝是比較幸運的。她就是舒婷所說的“少而又少”的“家學淵源”的作家之一。她在那個文化沙漠時代有機會通過家學受到了寶貴的藝術熏陶，使她獲得了獨特的藝術視野，養成了高雅的藝術趣味和敏銳的藝術感覺。對於評論界存在的重觀念，輕藝術的傾向，鐵凝曾表示過她的看法。她說：“小說不是玄學，事實上小說賴以活躍的思想圈是非常狹隘的。小說對讀者的進攻能力不在於諸種深奧思想的排列組合，而在於小說家由生命的氣息中創造出的思想的表情以及這表情的力度表情的豐富性。”小說有自己獨特的表現，小說可以表現哲學，但它不同於哲學，小說可以講述歷史，但它畢竟不是歷史。小說有自己的內在規定性和藝術規律。鐵凝的小說能夠立於不敗之地，二十多年來，創作勢頭始終不減，創作水平不斷提高，其奧妙何在?與其他作家相比，她沒有“反右”和“文革”的傷痕記憶，也沒有個人的傳奇經歷，她之所以能夠長期保持藝術的活力和創作的生命不衰，其中一個重要的原因就在於她的小說以藝術取勝，不管時代風雲如何變幻，社會流行哪種思潮，她從來不偏離藝術這個方向。她對當代小說的*貢獻也在於她把小說當作藝術去營造，創造了許多小說藝術精品。小說是一門語言藝術，但同時也是一門綜合性強的藝術。許多優秀的作家都是多面手，精通多種門類的藝術。鐵凝在創作中十分注意吸取繪畫、音樂、舞蹈藝術的營養，融合其他門類的藝術之長，來豐富小說藝術的表現力。在她的小說裡，我們可以看到現代繪畫藝術，舞蹈藝術，音樂藝術與小說藝術的自然結合。
鐵凝創作是一種文學現像，當我們把“鐵凝現像”放在一個更大的背景上來觀察的時候，我們好像進入了一個新的研究領域。
鐵凝創作是一種文學現像，當我們把“鐵凝現像”放在一個更大的背景上來觀察的時候，我們好像進入了一個新的研究領域。
