內容簡介
本書由上下兩編構成，上編分“西方小說的文學史命運”和“小說研究與敘事學”兩章。前者以自己對西方小說史的理解回顧了西方小說的興起和發展過程中的大關節，並試圖回答一些頗值得探索的問題，如：為什麼西方小說發端於文藝復興時期?是哪些條件使十九世紀成為小說的世紀?在二十世紀新的文化現實中西方小說面臨的嚴峻挑戰，它如何走出了困境?筆者還在這種歷史性回顧中比較了傳統小說與現代小說，對在以後部分略而不論的、各時期西方小說的社會歷史意蘊作了概括性的介紹、分析，意在使讀者對西方小說這個“全局”先有一個總的認識，以免見木不見林。“小說研究與敘事學”一章則有重點地涉及了敘事學以前西方作家、學者對小說的研究以及敘事學與小說研究，它們的一些具體內容將在下編各章裡較充分地展開。總之，上編是下編的基礎。從篇幅說，下編是本書的主要部分，共五章，以構成小說的各種要素(如故事、人物、視點、時間與空間、結構)為綱。在下編各章中，我們既要涉及和辨析關於小說藝術一些重要的理論問題，更要從特定的角度將理論用於分析所選定的小說文本。我們是先談傳統小說再過度到現代小說，以便讓讀者更具體地看到西方小說藝術在各個方面的發展。本書各章節均選擇了一些重點作品作較深入細致的分析，希望從一些方面揭示出作家作品的藝術獨創性。作者對此格外看重，認為不這樣本書的意圖就要落空。但顯而易見，它和一般的“賞析”性文章，特別是和那些模式化的評說相去甚遠，這是滲透著現代小說理論意識的對實際文本的有個性的解讀。筆者希望本書在小說理論和小說的藝術分析兩方面均能對讀者有所幫助。在浩如煙海的西方小說中，作者對選擇哪些小說用於分析頗費思量。歌德曾告誡愛克曼：“鋻賞力不是靠觀賞中等作品而是要觀賞好的作品纔能培育成的 ”，“我隻讓你看好的作品，等你在好的作品中打下牢固的基礎，你就有了用來衡量其它作品的標準”。讀者可以看到，本書論及的“古典”小說全是經受住了時間考驗的“經典”作品，在現代小說中也盡可能是獲得廣泛贊譽的傳世之作。本書由上下兩編構成，上編分“西方小說的文學史命運”和“小說研究與敘事學”兩章。前者以自己對西方小說史的理解回顧了西方小說的興起和發展過程中的大關節，並試圖回答一些頗值得探索的問題，如：為什麼西方小說發端於文藝復興時期?是哪些條件使十九世紀成為小說的世紀?在二十世紀新的文化現實中西方小說面臨的嚴峻挑戰，它如何走出了困境?筆者還在這種歷史性回顧中比較了傳統小說與現代小說，對在以後部分略而不論的、各時期西方小說的社會歷史意蘊作了概括性的介紹、分析，意在使讀者對西方小說這個“全局”先有一個總的認識，以免見木不見林。“小說研究與敘事學”一章則有重點地涉及了敘事學以前西方作家、學者對小說的研究以及敘事學與小說研究，它們的一些具體內容將在下編各章裡較充分地展開。總之，上編是下編的基礎。從篇幅說，下編是本書的主要部分，共五章，以構成小說的各種要素(如故事、人物、視點、時間與空間、結構)為綱。在下編各章中，我們既要涉及和辨析關於小說藝術一些重要的理論問題，更要從特定的角度將理論用於分析所選定的小說文本。我們是先談傳統小說再過度到現代小說，以便讓讀者更具體地看到西方小說藝術在各個方面的發展。本書各章節均選擇了一些重點作品作較深入細致的分析，希望從一些方面揭示出作家作品的藝術獨創性。作者對此格外看重，認為不這樣本書的意圖就要落空。但顯而易見，它和一般的“賞析”性文章，特別是和那些模式化的評說相去甚遠，這是滲透著現代小說理論意識的對實際文本的有個性的解讀。筆者希望本書在小說理論和小說的藝術分析兩方面均能對讀者有所幫助。在浩如煙海的西方小說中，作者對選擇哪些小說用於分析頗費思量。歌德曾告誡愛克曼：“鋻賞力不是靠觀賞中等作品而是要觀賞好的作品纔能培育成的 ”，“我隻讓你看好的作品，等你在好的作品中打下牢固的基礎，你就有了用來衡量其它作品的標準”。讀者可以看到，本書論及的“古典”小說全是經受住了時間考驗的“經典”作品，在現代小說中也盡可能是獲得廣泛贊譽的傳世之作。
以上是筆者對本書的主要設想；至於這些設想是否恰當，又是否實現，這就要由讀者來評說了。
以上是筆者對本書的主要設想；至於這些設想是否恰當，又是否實現，這就要由讀者來評說了。
