了得網文學_互通？因襲？衍化小說、講唱與戲曲關繫研究

內容簡介

積型的集體創作又添一注解。二者存在著類似的發生、發展的軌跡，即從口頭的表演伎藝到簡略地記載故事關目概要之文本，再到文人的擬作之本，再到純文人化的案頭之作，文本完全脫離
了表演而獨立存在。
講唱文北曲雜劇，雖一為敘述體故事說唱，一為代言體故事表演(說唱做打)，但卻存在著諸多類似的文體特征。由於說唱文學的發生、發展在北曲雜劇在後，二者相似的文體特征應當看北曲雜劇對前者的繼承和模擬。
北曲雜劇的一些讓人稱奇、甚至令人費解的特征都可在說唱文學那兒找到它的淵藪。

作者簡介

範麗敏，1973年9月生。1999年畢業於山東師範大學，獲文學碩士學位，2002年畢業於首都師範大學，獲文學博士學位；2005年到浙江大學中國語言文學繫博士後流動站工作，2006年獲得博士後證書。研究方向：中國古代戲曲史。現為濟南大學文學院副教授、碩士生導師。出版專著一部

總序
序
前言
引論
一、“小說”、“戲曲”意義辨析
二、小說與戲劇的關繫探討
編世代累積型的集體創作
講唱文學
節人名的因襲
第二節人話詩、收束詩的雷同
第三節描寫風景、人物等的贊詞的雷同
第四節情節的因襲和雷同
第二北曲雜劇
節因襲總序
序
前言
引論
一、“小說”、“戲曲”意義辨析
二、小說與戲劇的關繫探討
編世代累積型的集體創作
講唱文學
節人名的因襲
第二節人話詩、收束詩的雷同
第三節描寫風景、人物等的贊詞的雷同
第四節情節的因襲和雷同
第二北曲雜劇
節因襲
第二節二本、次本問題
第二編戲劇對小說的模擬與因襲
章藝術形式的模擬
節題材
第二節上、下場詩
第三節劇中或劇末的“訴詞”——[詩雲]、 [（訴）詞雲]、[斷雲]
第四節題目正名
第五節散場
第二章敘述質素的模擬
節自報家門
第二節自我表白
第三節行動敘述
第四節行動展示
第五節追述情由
第六節評論
第七節說書人口吻的保留
第八節時空處理手法和舞臺布置
第三章韻散結合及曲白問答模式的模擬
節自說自唱
第二節曲白問答
第四章腳色制——說與唱的分工
節北曲雜劇腳色、人物和演員關繫解析
第二節腳色體制——說與唱的分工
第五章由說唱演變為戲劇的實例
第六章劇曲與散曲
節寫景抒懷的
第二節敘事的
第三節代別人立言——旁觀者代言現像
第七章作家作曲。伶人作白
節作家作曲伶人作白說
第二節作家曲白兼作說
第三節曲本位談
參考文獻
後記

在線試讀

編世代累積型的集體創作
講唱文學
第三節描寫風景、人物等的贊詞的雷同
除以上人話詩、收束詩等泛泛的評論、描寫語言話本中還存在著大量的對故事中出現的各種事物、人物的描寫。這些描寫的性質同樣是定型的、雷同的，涉及的內容也是極其廣泛的。如對各種建築物如金殿、寺觀、大剎、破廟、村莊、莊院、花園、酒肆、茶坊、監獄和洞穴、山岡、山嶺、樹林、湖泊、江川等的描寫，對有關爭戰情況的描寫如戰鬥、軍馬、陣勢、射箭、神行、赴法場等，對不同的人物類型如軍官、軍師、將軍、清官、吏員、好漢、山大王、潑皮、罪犯、和尚、道士、道童、行者、神仙、真人、黃巾力士、老漢、老嫗、媒婆、美女(包括大家閨秀、妓女、蕩婦、妖魔)、女將、母夜叉等的描寫，對自然界的動物如老虎、蛇等的描寫，對食物茶、酒、瓜果等的描寫，對器物如寶馬、寶劍等的描寫，對傳統節日(場面)和宵、清明、端午、七夕、中秋、初鼕等的描寫，對一天中的某個時刻如黎明、傍晚的描寫，對自然天氣現像如雨、雪、天熱、天冷、刮風、著火等的描寫，對人物的某種情態如醉酒、中毒、昏倒、相思、夫妻恩愛、性愛、愁悶等的描寫，對人物的一些行為如殺人、筵宴等的描寫，應有盡有。除了作為故事骨架的情節外——即便是作為框架的情節也多有因襲的，其他一切(靜止的)事物皆有熟套可套，這，充分顯示了說話這門伎藝的職業特點及話本的集體創作的性質。
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