內容簡介
何其芳是中國新文化史上的一位重要文人，寫過詩、散文，從事過學術研究，參加過政治革命。作為一位文化名人，他受到研究界較為廣泛的關注。
已有的“何其芳研究”，可以以1949年為界分為兩個時期。新中國成立前，研究者更注重的是對其作品的批評，主要表現為兩種傾向：一種側重於藝術批評，較為關注作品藝術層面的問題。比如，在對《畫夢錄》的評價問題上，劉西渭認為，這部散文集受到了廢名的創作風格的影響，說其中的一些作品“可以詮釋近年來廢名先生的制作”。然而何其芳並非隻會單純模仿，他有自己的藝術個性。所謂“有的是姿態”。他的創作也有自己的發展軌跡，從生硬模仿到自然創造，從幼稚到成熟。其作品“先濃後淡，漸漸走上平康大道”。結論是，他不愧是“文章能手”，“自覺的藝術家”。從藝術角度，劉西渭對何其芳的作品評價極高。另一種側重於思想批評，認為何其芳早期作品缺乏社會責任感。
已有的“何其芳研究”，可以以1949年為界分為兩個時期。新中國成立前，研究者更注重的是對其作品的批評，主要表現為兩種傾向：一種側重於藝術批評，較為關注作品藝術層面的問題。比如，在對《畫夢錄》的評價問題上，劉西渭認為，這部散文集受到了廢名的創作風格的影響，說其中的一些作品“可以詮釋近年來廢名先生的制作”。然而何其芳並非隻會單純模仿，他有自己的藝術個性。所謂“有的是姿態”。他的創作也有自己的發展軌跡，從生硬模仿到自然創造，從幼稚到成熟。其作品“先濃後淡，漸漸走上平康大道”。結論是，他不愧是“文章能手”，“自覺的藝術家”。從藝術角度，劉西渭對何其芳的作品評價極高。另一種側重於思想批評，認為何其芳早期作品缺乏社會責任感。
