莫言1955年2月出生，原名管謨業，山東高密人。作家。20世紀80年代中以一繫列鄉土作品崛起，其作品深受魔幻現實主義影響。2011年8月，長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。代表作有《紅高粱》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國》、《生死疲勞》等。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”獲得諾貝爾文學獎。

難道一個人會因為得了獎能會寫得更好？或者他沒有得獎他寫得更差？我覺得根本沒有影響……”

文學創作確實跟名利緊密相連

寫作班起決定性作用

吳小攀：您曾經在大學的創作班有過專門的學習？

莫言：對，對。

吳小攀：這種學習對您的這種創作有什麼影響？

莫言：就對我個人來講，其實是起決定性的作用。因為我早的那個班是1984年到1986年在解放軍藝術學院文學繫，當時我們入學的時候應該在各個部隊，也是做出一定的創作成績的青年作者。然後，有35個人集中到一起，當時我們繫主任徐懷中先生也是一個非常有名的軍隊老作家，後來也當過解放軍總政治部、文化部的部長。他當時是我們的主任，他確定的一個方針就是，因為我們是干部專修班嘛，大專文憑，如果像教育這個本科大學生一樣來給我們設置課程，顯然是不合適的。他就特別重視我們的創作，我們在校期間一是要學習，二是要創作。所以我們采取的是講座式的，每次從北大、北師大什麼的請一些老師，講座式的。課程不是特別繫統，但還是相對繫統，很靈活、八面來風。什麼人都來講，講哲學的、搞美術的、搞音樂的、搞舞蹈的。我想就是全面地、全方位地提高我們的這種文學藝術素養。開拓我們的眼界和思路。反正是對我很重要。

上學之前盡管我也寫了十幾篇小說，現在回頭來看那些作品還是很稚嫩，關鍵就是那些作品創作的指導思想還是沒有擺脫掉極左路線下的那個文學思想、文學觀念的影響。所以，在追憶這兩年的時候，與其說是學習還不如說尋找自我、發現了自己、找到自己的特點，這個確實很重要。

後來在魯迅文學院的那個班……

吳小攀：比如哈金，他在美國就是專門是教這種寫作課的。

莫言：對，中國的大學，像王安憶也搞了一個作家班嘛。當然，大學中文繫未必能培養出作家來，但當時我們本來都是有自己的工作的，那麼脫產集中起來專門學文學，首先在時間上有一個保障。第二點，我想就是這樣集中起來大家互相切磋，形成了一個氣場，形成了一個文學的很濃厚的文學氛圍，大家互相切磋，天天往這方面來思考。開拓眼界，另外，同學們之間寫出的作品，互相看，互相提提意見，互相推薦值得看的書。我想總是比單槍匹馬來得有意思。

得不得獎無所謂

吳小攀：您得了很多獎，包括日本的，意大利的，好幾個國家的，但好像沒有得過茅盾文學獎？

莫言：這倒沒有。

吳小攀：為什麼？

莫言：這個情況真是很復雜的，我作為一個作者確實無法回答這個問題，你說我為什麼沒有得獎？呵呵，我也不知道我為什麼沒得獎。

吳小攀：比如說，有沒有需要一些什麼非……

莫言：沒有，沒有，我從來不去考慮這個問題，我想它不得獎總有不得獎的理由，是吧？真的我沒有太大的，就是說我，我……你說讓我回答這個為什麼沒得獎，我哪兒知道？

吳小攀：其實您的創作量還是比較大的，但也不至於趕不上它那個時間。

莫言：時間倒也是趕上了。它這個，總而言之，獎這個東西，其實是很難說清楚的。個就是說，那麼多的評委 ，每一個人都有不同的這種審美觀念，是吧，每一個人對小說的看法都不一樣。你覺得很好的，他反而覺得不好。就從這一點來講，肯定是面對一部的作品會有不同的評價。另外，它這個評獎，茅盾獎這個評獎的程序反正也是在不斷地變化。

吳小攀：好像也是在改革？

莫言：對，你看前兩年……我《檀香刑》的時候，那會兒初評是全票入圍的，後來終評好像據說是以一票之差落選，這個我覺得非常正常。評委不一樣，那明顯的，對你的作品評判態度也不一樣，這個真是沒什麼好說的。從作者這個角度來講，這些東西確實不能太往心裡去，得了也挺好，不得也無所謂。

吳小攀：獎對一個人的創作有沒有一些什麼樣的影響？

莫言：沒有影響。

吳小攀：您覺得沒有影響？

莫言：沒有影響。難道一個人會因為得了獎能會寫得更好？或者他沒有得獎他寫得更差？我覺得根本沒有影響，我覺得得了獎估計它就熱鬧一陣就過去了，該怎麼寫還怎麼寫。

吳小攀：您的一些創作也引起了一些不同意見的爭論。您覺得這種不同聲音的批評對創作有什麼樣的影響？

莫言：這個正面的影響肯定有的。如果一部作品出來，所有人都說好，這反而很令人懷疑，是不是真的這麼好。一部作品所有的人都說不好，這也值得懷疑。所以我說有說好的，有說不好的，反而是一個正常的現像。我想對一個作家來講，多聽一些這種說不好的，認真地思考一下這些批評的意見，也許會更有幫助。

當然，這個每個人都喜歡聽贊美的話，是吧，人之常情，但是你如果真是要在創作上進步的話，你確實需要認真地思考這些批評的意見。哪怕非常的尖刻、非常的刻薄，還是應該聽，很受刺激，還是應該認真冷靜下來，認真地想一想。我想這個批評嘛，這個東西是自由的，誰都可以說，隻要不涉及到對人身的攻擊，我想都是允許的。

吳小攀：對您的小說包括《檀香刑》，有批評的意見？

莫言：很多，批評的意見很多，我的每一部作品，從《紅高粱》開始到《酒國》、《豐乳肥臀》，一直到《生死疲勞》、《蛙》，是吧？始終是兩種意見在。

吳小攀：《豐乳肥臀》我記得當時應該是在《大家》創刊號上發的？

莫言：對。這都挺正常的。我當時也比較年輕，心裡頭感覺也是很刺激。那隨著時間的推移，也就慢慢地感受到無所謂了。而且反而去想他們的批評是不是真的，是不是確實有一點道理。另外，有的人對當時《豐乳肥臀》的批評，那種批評方法確實是帶著一些舊時代的痕跡。那種無限上綱啊、政治入手那種批評啊……從道德倒也還可以理解，他關鍵是從政治入手來批評一個作品，反正這個我就覺得挺難接受的，過去這十來年以後也就無所謂啦。

吳小攀：這個跟您年紀有關繫，和心態有關繫？

莫言：這個人老了，應該還是變得心胸就……看得相對而言要開了一點，無所謂嘛，是吧？如果真是好作品的話，無論什麼樣的批評都無損它的光輝。作品不好，無論多麼肉麻的吹捧都是不起作用的。

網絡的影響主要是正面的

吳小攀：網絡時代對文學的影響是正面的還是負面的？

莫言：我一直堅持我的觀點，我覺得是正面的。個就是說，這個文學過去在沒有網絡之前要發表，其實是隻能通過向刊物和出版社投稿，或者是向報紙的副刊。現在有網絡，這個發表作品的臺階就砍平了，降低了很多，發表作品的難度相對地減小。也就是說，它變成一個群眾性的運動時候，是容易，更容易出撥尖人纔的。就像中國的乒乓球運動之所以長盛不衰，就在於中國有一個廣大的乒乓球運動的基礎。人多了嘛，高手自然就會湧現，我相信寫作是不是也可以類比，當寫作變成一個群體性的事情的時候，是吧，各路高手自然就會冒出來。

吳小攀：您的創作比較多的是農村題材，網絡這種寫法對您會不會有一些影響？

莫言：它這種故事的選擇上、在素材的選擇上，不會產生太大的影響，但對這個語言上、文風上應該會有一些影響。

吳小攀：會有一些影響？

莫言：由於很多網絡語言是非常機智、非常幽默的、非常風趣的，即便有一些帶點文字遊戲，有一些文字遊戲也還是蠻有趣的。這個我還是覺得……網絡的語言實際上應該是為我們的漢語言注入了一些很素。

吳小攀：有沒有負面的東西？

莫言：負面的當然有了，比如亂造的那些，比如說“神馬都是浮雲啦”、“草泥馬”這些東西，肯定是瞎鬧，明年肯定又換一種說法。這都是一些帶著三分惡作劇的一種，不說特別高級的趣味。當然它也有一些語言很機智、很生動、很活潑，總之我認為是件好事情。因為語言自淨能力應該是很強的，語言就像一條長江大河，它水勢越大，自淨的能力越強。如果它流動得越慢，水勢越小，反而自淨的能力越差。

寫作就是不斷跟自己過不去

吳小攀：您大概1980年代的時候走上創作道路？

莫言：從發表作品開始算起，今年是30周年。

吳小攀：30周年，那就是1981年了？

莫言：對。

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