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  • 西川美和:圍繞電影的X
    該商品所屬分類:文學 -> 外國隨筆
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    286-416
    【優惠價】
    179-260
    【作者】 日西川美和 
    【所屬類別】 圖書  文學  外國隨筆 
    【出版社】湖南文藝出版社 
    【ISBN】9787540494551
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:膠版紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787540494551
    作者:[日]西川美和

    出版社:湖南文藝出版社
    出版時間:2019年12月 

        
        
    "

    編輯推薦

    1、當代日本女性導演的翹楚 西川美和 ***隨筆集
    當代日本女性導演的翹楚西川美和,師從著名導演是枝裕和,獲得日本國內多項獎項肯定,本書是她***隨筆集。

    2、西川美和首度回顧自己的創作生涯,分享創作理念和對電影的理解
    西川美和自創作電影以來已有十七年,在本書中她首度回顧自己的創作生涯,分享創作理念和對電影的理解。基於采訪、劇本創作、選角、制作現場和拍攝的親身經驗,以敏銳視角和細膩筆觸寫盡圍繞電影的人和事。

    3、對恩師是枝裕和的看法
    西川美和師從是枝裕和,是他非常珍視的弟子,西川受其影響頗深。在本書中,她也闡釋了對恩師的看法,其珍貴的師徒感情,令人動容。

     
    內容簡介

    橫綱、裸體、不眠之貓、夜幕、灌滿泳池的啤酒、愜意的住院生活……西川美和導演的35個與電影有關的風景。年少往事、旅行際遇、導演軼事、喜愛的電影與文學……吉光片羽,娓娓道來。
    日本當代女性導演的翹楚西川美和的***隨筆集。七年時間,圍繞電影,回顧自己的創作生涯,分享創作理念和對電影的理解。基於采訪、劇本創作、選角、制作現場和拍攝的親身經驗,以敏銳視角和細膩筆觸寫盡圍繞電影的人和事。

    作者簡介

    作者:西川美和
    知名日本導演、小說家和編劇。1974年出生於日本廣島縣廣島市安佐南區。畢業於早稻田大學文學繫,專修美術史學。她在學生時期已經師從諏訪敦彥和是枝裕和,奠定了她日後投身電影工作的基礎。2002年首次執導自己的劇本《蛇草莓》,獲得了每日電影獎劇本獎和新籐兼人獎。大部分的作品均改編自她自己的小說,其影像風格也帶有強烈的文學性。主要作品有《搖擺》《親愛的醫生》《賣夢的兩人》《永遠的托詞》。
    譯者:呂靈芝
    廈門大學日語繫畢業。相繼翻譯出版了東野圭吾、江戶川亂步、島田莊司、伊坂幸太郎、松井忠三等人的作品。代表譯作有《餘生皆假期》《重力小丑》《解密無印良品》《東京風格》等。

    目錄
    章 漫談電影之X
    X= 英雄
    X= 裸體
    X= 試鏡
    X= 無障礙
    X= 信仰
    X= 重生
    X= 探班
    X= 動物
    X= 路徑
    X= 執照
    X= 音聲
    第二章 灌滿泳池的啤酒
    灌滿泳池的啤酒

    章 漫談電影之X
    X= 英雄
    X= 裸體
    X= 試鏡
    X= 無障礙
    X= 信仰
    X= 重生
    X= 探班
    X= 動物
    X= 路徑
    X= 執照
    X= 音聲
    第二章 灌滿泳池的啤酒
    灌滿泳池的啤酒
    愜意的住院生活
    Please Stop
    迷路的狗
    藏書原則
    我的名醫
    深夜兩點的男人
    啊,旅情
    同胞
    第三章 夢的前後
    ——電影《搖擺》制作記錄
    1 草案
    2 腳本
    3 選角
    4 是枝導演二三事
    5 香川照之二三事
    6 小田切讓二三事
    第四章 提不起勁的轉機
    我是導演
    夜的暗
    綠色冰囊的溫暖
    青蛙與太宰
    不知饜足的女人
    照耀密陽的光
    提不起勁的轉機
    父親的場記板
    拍攝朦矓的東京

    後記

    在線試讀
    腳本是寫給演員的情書。
    是經過漫長單相思,極盡空想書寫而成的情書。
    你經歷過這樣的過去,過著這樣的生活,為這樣的事歡喜,為這樣的事煩惱。隻有我理解你,一直懷著愛意守護你。請你接受我的愛意,哪怕片刻也好,與我共同生活。
    作者都會幻想出這樣的浪漫:接到角色的演員,或許能在我描繪的人物中尋覓到自己的影子。
    然而我從不會進行“基於演員的創作”。如果腦中想像著某個人的面貌、身體,甚至聲音調子去書寫腳本,真正選角之時卻發現日程對不上,那會讓我再也難以振作。所以,我都會在情書寫成之後,再去尋找收下它的人。而且收件人不止一位,而是數量眾多。我會舉出所有可能的候選人,從中尋求平衡,將他們嵌入角色,再舍棄,再嘗試,再舍棄,以此證明“為什麼非這個人不可”。所謂選角,就像一場需要直覺、毅力與精力,並且還有時間限制的拼圖遊戲。
    故事以主人公兩兄弟為中心,大部分登場人物都是男性。其中掌握了故事關鍵的女主角,卻始終找不到合適人選。她是萬綠叢中一點紅,同時也是人們相互欺騙、陷入糾葛的火種,在故事中盤便要消失。這種角色該交給什麼樣的演員,要做出判斷著實困難。某天我拒絕了大量候補人選,忍無可忍的制片人熊谷先生終於用顫抖的聲音尖叫起來。
    “西川導演你啊,說到底就是對女人毫無興趣!!”
    ……我隻是對你喜歡的女人不感興趣而已啊。一頓腹誹過後,我開始反省:“純真”“質樸”“清新”“治愈”“純潔”……我為何將這些女性的優點一一否定,不願導入角色中,莫非我對那些特質都……心懷嫉妒?我意識到自己在電影這個“家”中,恣意放縱這自身的小姑子脾氣,不由得喫了一驚。選角會毫不留情地體現出導演自身的喜好和自我,或許真是一項極為感性的工作。雖然號稱“導演”,我卻隻在幼兒園時期當眾表演過《國王的新衣》中的大臣角色。一個自己不會演戲的人,要如何指導專業演戲的演員呢?事實上,我心中時常懷著這種疑慮。也因為這樣,每次在電視紀錄片中看到電影導演指導年輕演員的舉手投足,讓他們融入角色中,我都會感到胸中一陣騷動:唔唔,我也……我也……後憤然關掉電源(注:隻在電視上指導得好時)。
    所以,我隻能對演員的演技潛能,以及對故事的解釋能力寄予期待,然而兩者無論哪一方,都無法用現有評價和其他作品進行衡量。就算是優秀演員,也要講究與作品的相容性。說到底,選角就是一場賭博。
    我還去找完全與行業不沾邊的朋友商量,廣集眾人智慧,一點點填上拼圖空白,終於等到與接受情書的人相見之時,難道還有比這更值得緊張的時刻嗎?

    腳本是寫給演員的情書。
    是經過漫長單相思,極盡空想書寫而成的情書。
    你經歷過這樣的過去,過著這樣的生活,為這樣的事歡喜,為這樣的事煩惱。隻有我理解你,一直懷著愛意守護你。請你接受我的愛意,哪怕片刻也好,與我共同生活。
    作者都會幻想出這樣的浪漫:接到角色的演員,或許能在我描繪的人物中尋覓到自己的影子。
    然而我從不會進行“基於演員的創作”。如果腦中想像著某個人的面貌、身體,甚至聲音調子去書寫腳本,真正選角之時卻發現日程對不上,那會讓我再也難以振作。所以,我都會在情書寫成之後,再去尋找收下它的人。而且收件人不止一位,而是數量眾多。我會舉出所有可能的候選人,從中尋求平衡,將他們嵌入角色,再舍棄,再嘗試,再舍棄,以此證明“為什麼非這個人不可”。所謂選角,就像一場需要直覺、毅力與精力,並且還有時間限制的拼圖遊戲。
    故事以主人公兩兄弟為中心,大部分登場人物都是男性。其中掌握了故事關鍵的女主角,卻始終找不到合適人選。她是萬綠叢中一點紅,同時也是人們相互欺騙、陷入糾葛的火種,在故事中盤便要消失。這種角色該交給什麼樣的演員,要做出判斷著實困難。某天我拒絕了大量候補人選,忍無可忍的制片人熊谷先生終於用顫抖的聲音尖叫起來。
    “西川導演你啊,說到底就是對女人毫無興趣!!”
    ……我隻是對你喜歡的女人不感興趣而已啊。一頓腹誹過後,我開始反省:“純真”“質樸”“清新”“治愈”“純潔”……我為何將這些女性的優點一一否定,不願導入角色中,莫非我對那些特質都……心懷嫉妒?我意識到自己在電影這個“家”中,恣意放縱這自身的小姑子脾氣,不由得喫了一驚。選角會毫不留情地體現出導演自身的喜好和自我,或許真是一項極為感性的工作。雖然號稱“導演”,我卻隻在幼兒園時期當眾表演過《國王的新衣》中的大臣角色。一個自己不會演戲的人,要如何指導專業演戲的演員呢?事實上,我心中時常懷著這種疑慮。也因為這樣,每次在電視紀錄片中看到電影導演指導年輕演員的舉手投足,讓他們融入角色中,我都會感到胸中一陣騷動:唔唔,我也……我也……後憤然關掉電源(注:隻在電視上指導得好時)。
    所以,我隻能對演員的演技潛能,以及對故事的解釋能力寄予期待,然而兩者無論哪一方,都無法用現有評價和其他作品進行衡量。就算是優秀演員,也要講究與作品的相容性。說到底,選角就是一場賭博。
    我還去找完全與行業不沾邊的朋友商量,廣集眾人智慧,一點點填上拼圖空白,終於等到與接受情書的人相見之時,難道還有比這更值得緊張的時刻嗎?
    接下弟弟角色的,是被世間稱作“寵兒”的人。我與小田切讓先生見面時——
    他帶著無憂無慮的笑臉,向我深深低頭問候,讓我不禁想高喊“惹人疼愛”。我為了掩飾緊張而口沫橫飛,而他卻認真地傾聽,同時也表現出了對我這個初見之人絕不諂媚的堅定自我。
    與香川照之先生見面時,我頓時就想:這人就是劇中的哥哥。
    神奇的是,我與他沒有初見之感,心情十分放松。我向他坦白:“這個男人將在故事中化作巨大的怪物,連我自己在書寫時,也時常被奪去主動權,難以抓住他的心理。”他的回答卻給了我不少勇氣:“我就是這個男人,一切對我來說都無比自然,你不需要擔心。”彼時,我眼前仿佛就是那個電影中的角色,一切言行都極其穩重自持。
    構成拼圖核心的兄弟十分完美,我險些興奮得蹦跳起來。
    這兩個人,將會實現我的“浪漫”。
    與真木陽子見面之時——
    我對她說:“希望她能對飾演這個背負‘負面’要素的女主角一事,持有一些正面態度。”我感覺這個角色會給演員強加某種東西,自己本身就有些心虛。真木女士微微皺起美麗的眉頭,擺出“你覺得我會心中不安?”的表情。糟糕,這個人可不能小看。太棒了,我找到了。“讓人又愛又憎的女人”!
    一旦聚集起一群人,電影就成了與他人共享的東西。那是一種奇跡發生的感覺。因為直到昨天,那還是隻在我心中孕育的“寶貝孩子”,而今天剛見面的演員,已經比我更了解它,並開始用自己的想像去描畫它了。在找到完美角色扮演者時,我會在他們接受角色那一刻,高興地讓出撫養權。不僅如此,我還期待當我來到片場時,他們會提出反對意見,不讓我再橫加改動。
    我一個人窩在洞穴裡,用漫長的時間醞釀出作品,而與這些演職員一道拍攝的時間,仿佛鳴蟬破土而出的短暫喧囂時節。拍攝發生在2005年10月,我們走遍了仿佛被冰封的山梨縣富士吉田市,以及今年降下破紀錄大雪,而當時尚未迎來初雪的新潟縣津南町。盡管無法適應嚴寒的身體瑟瑟發抖,我卻仿佛迎來了遲到的夏天,感到由衷歡喜。

    …………









     
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