了得網文學_和服之韻

編輯推薦

★ 絲線織出的優雅，紋樣襯飾的高貴，色彩調就的魅惑

★讓人沉淪的東瀛之美

★和服是川端康成《雪國》中潔淨細致的美麗少女

是永井荷風筆下憑窗看流水那藝妓柔曼的身姿

是小津安二郎電影裡光與影完美調和的溫婉背影

一個日本人一生至少要穿四次，

是成人式禮服，也是花嫁衣裳，

是日本雅文化的絢爛代表

內容簡介

本書由日本作家清野惠裡子和攝影家淺井佳代子合作完成，初邊拍攝邊在Maple雜志上連載，後結集出版，各界好評如潮。

“與和服的相遇是一切的開始。”清野惠裡子以典雅流麗的文筆娓娓道來有關和服的逸聞趣事，講述自己與和服的不解之緣。從每件和服獨特的質地、紋樣、紡織和印染工藝，到如何裁制、搭配各類織錦和腰帶，詳解和服的一針一線，配以淺井佳代子和風古韻的照片，讓人不禁深深為日本傳統服飾之美折服。

書中那些曼妙的身姿，既非專業演員也非職業模特，而是極具藝術修養的各領域傑出女性。她們以自然的神情、雍容的身姿，完美展示了和服的知性與優雅。

作者簡介

清野惠裡子

作家，出生於群馬縣。在翻新母親遺留和服之時，發現了和服的無窮魅力，從而展開一繫列探尋與研究。在和服與腰帶、小物的搭配上展現出獨特的審美。文筆優雅流暢，深受讀者喜愛。另著有《樋口可南子的和服之旅》等。

淺井佳代子

攝影家，出生於兵庫縣。曾任服飾設計顧問，後轉向攝影。一九八六年正式成為自由攝影師，活躍於雜志、廣告等媒體界，曾獲得朝日廣告獎（一九九四年）等多個獎項。

代序那一天，忽然……
章紡絲棉
難待花開
梳子物語
科普特花紋
動物們的伊甸園
正倉院的尺八
逸聞一兩件青藍竹
第二章夏天的周邊
黛青色上等麻布
雪曬
香色高麗編繩
擬紅型
第三章多彩的織物代序那一天，忽然……

章紡絲棉

難待花開

梳子物語

科普特花紋

動物們的伊甸園

正倉院的尺八

逸聞一兩件青藍竹

第二章夏天的周邊

黛青色上等麻布

雪曬

香色高麗編繩

擬紅型

第三章多彩的織物

線的報恩

歐洲七葉樹林蔭道

從古老的條紋圖冊說起

染上枝葉間漏下的陽光

逸聞二琉球的布

第四章回味悠長的布

爪哇彩條

懷念的風景

唐子腰帶

第五章無紋的奢侈

《序曲之舞》的身姿

名貴草莓

花宅

鈍翁的“和津”

第六章過剩的色彩

過剩的色彩

代後記《和服之韻》誕生記

附錄本書裡登場的各位

前言

那一天，忽然

母親身材小巧玲瓏，身高還不到一米五。從女兒們不斷長高、終於要超過她的時候開始，母親恐怕就在考慮把定做的和服留給我們了。和服長度並非按她的尺寸剪裁，而是附有內褶，就像她晚年常穿的一件粗皺縐綢和服那樣。除了那件，她的其他和服也都是紋理粗皺的縐綢質地。腰間折得層層疊疊，看上去很臃腫，穿著時肯定不容易。小個子的母親實在有些可憐。
那一天，忽然

母親身材小巧玲瓏，身高還不到一米五。從女兒們不斷長高、終於要超過她的時候開始，母親恐怕就在考慮把定做的和服留給我們了。和服長度並非按她的尺寸剪裁，而是附有內褶，就像她晚年常穿的一件粗皺縐綢和服那樣。除了那件，她的其他和服也都是紋理粗皺的縐綢質地。腰間折得層層疊疊，看上去很臃腫，穿著時肯定不容易。小個子的母親實在有些可憐。

從三歲起直到上大學，我一直在練習日本舞，後來又和父親一起學習謠曲。比起同齡的朋友們，我穿和服的機會要多得多。上學時，我曾從當時寄宿的嬸嬸家換乘電車和地鐵前往位於向島的排練場，那裡每年都會舉行一次表演會。我記得那件事確實發生在內幸町的飯野劇場，就在跳長唄《松之綠》的時候。我結束表演，由母親幫忙換好衣服，便在觀眾席上悠然打開便當包袱布，欣賞起別人的演出。就在那時，意外發生了。便當盒裡小巧的豆腐皮壽司“吧嗒”掉在了攤在膝頭的手絹上，更沒料到的是，掉落的瞬間，還在腰帶上彈了一下。當時我穿著藏青繭綢和服，繫著胭脂色鹽瀨橫稜紡綢腰帶。腰帶深紅的底色上，卷曲的結縷草清露欲滴，古樸的鳳蝶點綴其間，配色恰到好處。不幸的是，豆腐皮壽司掉落的痕跡清晰地印在了鳳蝶翅膀上。

一大早就從老家趕來幫我準備的母親是我的倚靠。而幾分鐘前，為了趕上末班列車，她剛乘出租車去上野站。現在想來，那時的手忙腳亂還真是好笑。身上穿的和服自不必說，從貼身襯衣到短布襪，我都要在第二天一起送到母親那裡，讓她幫忙收拾，就算有污漬，也隻要到時候拜托她處理就好。但那時的我對和服毫無興趣，也完全沒有相關知識，隻會像換衣人偶一樣請母親幫忙，著實可惜。總之我立刻跳上出租車，奔向上野站，並幸運地在上越線的站臺上順利找到了正在等車的母親。面對目瞪口獃的她，我一邊解釋，一邊用方領和服外套遮掩著，好歹解下腰帶傳遞接力棒般交給了母親。這就是那件事的始末。

二十歲出頭時，我和父親一起學習謠曲。在某年舉行的表演會上，我們有幸得到了一起清唱《羽衣》的機會。我扮演主角天女，父親扮演漁夫白龍。單看父親用鉛筆批注得滿滿的詞本，就知道他練習過多少次了，即便如此，總是袒護父親的我也不免會歪著頭懷疑：“演出究竟會怎樣呢？”父親的謠曲水平就這樣，像落語《寢床》中要為住在長屋的四鄰表演淨琉璃、實則不勝煩擾的房東一樣，晚上小酌後心情不壞的他也時常將家人叫到一起，讓大家不知如何是好。現在回想起來，父親真是有趣啊。就算恭維，父親的謠曲水平也算不上高明，但他穿裙褲的樣子真是英氣逼人。正式表演那天，我坐在穿裙褲的父親身邊，身著粗皺縐綢和服，綢面上是以紙型印染法描繪的藍色軟條櫻。至於繫了什麼樣的腰帶，則已完全記不得了。

忽然意識到，現在的我正好是父母當時的年紀。

父親和母親同齡，是二戰期間結的婚。越來越激烈的戰事讓當時的文科生不得不提前畢業或是以學生身份前往戰場。臨近畢業的父親也要入伍了。戀愛時父親曾向母親推薦倉田百三的《愛與認識的出發》，由此不難想像，單純認真的父親決定和母親結婚應該是經過深思熟慮的。婚後不久，父親就應征入伍，但沒等上戰場就在千島迎來了二戰的結束，他做為蘇聯軍隊的戰俘，在西伯利亞度過了四年。年紀輕輕、像是還在讀書就結婚的兩人，終於在三十一歲時迎來了自己的孩子，也就是我。二十年前父親去世，之後過了十年，母親也離開我們。

母親鐘愛和服。將她留給我們的大堆和服拆舊翻新時，對和服從不關心的我卻在某天忽然開始著迷起來。

媒體評論

惠裡子女士手中仿佛有一塊磁石，隻吸引美麗的和服。 ——樋口可南子（著名電影演員）

在線試讀

難待花開
以安珍清姬為主題的歌舞伎《京鹿子娘道成寺》，講述的是一則關於熊野參拜的民間故事。舞臺背景布滿絢爛盛開的櫻花，主人公舞女花子神色專注，在舞臺中央的弔鐘旁翩翩起舞。一襲舞衣以霧靄般的暈染綴飾著軟條櫻，連袖口和下擺的裡子都染了櫻色，讓花子看上去仿如櫻花的精靈。從外層的方領和服外套開始，花子一層層脫去身上的衣飾，當與底色全然不同的櫻花終呈現在觀眾面前時，她內心的動搖也毫無保留地傳遞出來。
無論哪個時代，櫻花對日本人來說都有著特別的意義。
日本古老的詩歌集、編纂於奈良後期的《萬葉集》中就有詠嘆櫻花的歌謠。櫻花受到的喜愛由此可見一斑，但當時的日本正深受中國文化影響，彼岸對梅花的鐘愛也原樣承襲了過來，當時說到花，確乎更多是指梅花。
到了平安時代，日本自己的文化開花結果，櫻花變得格外讓人戀慕。平安末期的歌人西行曾在吉野深山築廬而居，度過數個春秋。在他的和歌“隻求春櫻花下死，釋迦圓寂滿月時”中，傾注多重情思吟詠的“花”已變成了櫻花，而那時的櫻花多指山櫻。西行還有“望櫻無多言，但咽心中苦”之句。面對滿樹淺緋淡粉，他到底寄托了怎樣的情思呢？
古櫻的樹齡需要從年輪測算，樹干黑黢黢的，枝頭花朵團團簇簇伸向四周，有股讓人為之沉醉甚至狂亂的力量。
櫻花不可思議的美有時甚至讓人驚懼，但年復一年，我們又對它愈發憐惜。

染成姜黃色的鹽瀨腰帶上，白胡粉繪出櫻花點點，舒展的鐵丹紅枝葉靜靜托起白色花瓣，這就是染色家中川知子點染心靈風景的作品“山櫻”。
中川女士在JR中央線的三鷹站附近長大，每年她期待的就是“崖邊之道”旁開闊空地上殘存的古櫻。四圍是武藏野的雜樹林，櫻花盛放，如粉白、淺緋的煙霞彌漫遍野，讓人覺得似乎有不可名狀之物沉潛其中。中川女士描繪的櫻花就是這樣，仿若綻放的嫣然笑靨。
與這條腰帶搭配的，是濃茶色結城繭綢，綢面上以編織龜甲狀六角紋的手法，織出麻葉和霞光圖案。
結城繭綢以絲棉紡線悉心織成，據說即使是熟練工匠，紡一反也需要四十多天。從設計圖案開始——輕紗自始至終都固定在工匠的腰上而非機器上，到用傳統的無腳織布機收尾完工，數位工匠為其傾盡心血。難待花開

以安珍清姬為主題的歌舞伎《京鹿子娘道成寺》，講述的是一則關於熊野參拜的民間故事。舞臺背景布滿絢爛盛開的櫻花，主人公舞女花子神色專注，在舞臺中央的弔鐘旁翩翩起舞。一襲舞衣以霧靄般的暈染綴飾著軟條櫻，連袖口和下擺的裡子都染了櫻色，讓花子看上去仿如櫻花的精靈。從外層的方領和服外套開始，花子一層層脫去身上的衣飾，當與底色全然不同的櫻花終呈現在觀眾面前時，她內心的動搖也毫無保留地傳遞出來。

無論哪個時代，櫻花對日本人來說都有著特別的意義。

日本古老的詩歌集、編纂於奈良後期的《萬葉集》中就有詠嘆櫻花的歌謠。櫻花受到的喜愛由此可見一斑，但當時的日本正深受中國文化影響，彼岸對梅花的鐘愛也原樣承襲了過來，當時說到花，確乎更多是指梅花。

到了平安時代，日本自己的文化開花結果，櫻花變得格外讓人戀慕。平安末期的歌人西行曾在吉野深山築廬而居，度過數個春秋。在他的和歌“隻求春櫻花下死，釋迦圓寂滿月時”中，傾注多重情思吟詠的“花”已變成了櫻花，而那時的櫻花多指山櫻。西行還有“望櫻無多言，但咽心中苦”之句。面對滿樹淺緋淡粉，他到底寄托了怎樣的情思呢？

古櫻的樹齡需要從年輪測算，樹干黑黢黢的，枝頭花朵團團簇簇伸向四周，有股讓人為之沉醉甚至狂亂的力量。

櫻花不可思議的美有時甚至讓人驚懼，但年復一年，我們又對它愈發憐惜。

染成姜黃色的鹽瀨腰帶上，白胡粉繪出櫻花點點，舒展的鐵丹紅枝葉靜靜托起白色花瓣，這就是染色家中川知子點染心靈風景的作品“山櫻”。

中川女士在JR中央線的三鷹站附近長大，每年她期待的就是“崖邊之道”旁開闊空地上殘存的古櫻。四圍是武藏野的雜樹林，櫻花盛放，如粉白、淺緋的煙霞彌漫遍野，讓人覺得似乎有不可名狀之物沉潛其中。中川女士描繪的櫻花就是這樣，仿若綻放的嫣然笑靨。

與這條腰帶搭配的，是濃茶色結城繭綢，綢面上以編織龜甲狀六角紋的手法，織出麻葉和霞光圖案。

結城繭綢以絲棉紡線悉心織成，據說即使是熟練工匠，紡一反也需要四十多天。從設計圖案開始——輕紗自始至終都固定在工匠的腰上而非機器上，到用傳統的無腳織布機收尾完工，數位工匠為其傾盡心血。

裁剪布料之前，一反結城繭綢上漿後多少給人冰冷之感。但經過溫水浸泡脫漿，手感會變得無比柔和。更重要的是，就像絲棉紡線讓人感覺十分結實一樣，成品結城繭綢也帶給人熨帖和安心。

我不禁想起某年三月初的一個午後，陽光暖融融的，穿起麻葉圖案的結城繭綢和服，配上櫻花紋腰帶，那樣外出的日子何等幸福。

……

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