了得網文學_文.堺雅人憧憬的日子早稻田戲劇王子收視奇跡《半澤直樹》的熱

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《文·堺雅人：憧憬的日子》是日本著名男演員堺雅人的首部作品，彙集了他從二○○四年到二○○九年創作的五十多篇。本書亦是堺雅人某種形式上的自傳，輕描淡寫間，娓娓道來過往人生：高中參加的戲劇社團、大學退學的艱辛生活、藝術人生中的點滴感悟……

他的思考別具一格，下筆活潑靈動，揭示了演員這一職業所不為人知的欣喜和困苦。書中還收錄了堺雅人為本書拍攝的獨家寫真。

內容簡介

作者簡介

堺雅人，日本演技派男演員，1973年生於宮崎縣，在早稻田大學讀書時加入劇團，開始了演藝活動，如今活躍在電影、電視劇、舞臺劇等多個領域。2013年主演的熱門電視劇《半澤直樹》勇奪年度收視冠軍，他憑借在劇中的精彩演出獲得日劇學院賞*男主角獎，並在眾多雜志及媒體平臺發起的觀眾票選中獲得“最喜愛的男演員”稱號。

始（代前言）
髭
酒
鈍
絆
好
子
訛
聲
旅
鄉
訪談真應該當官來著
靈
學始（代前言）

髭

酒

鈍

絆

好

子

訛

聲

旅

鄉

訪談真應該當官來著

靈

學

鼓

寒

街

病

休

暇

詩

西

備

偽

術

馬

死

兄

劇

容

教

型

試

春

肉

雪

住

憧

服

位

命

品

守

家

女

父

夏

志

時

橫

靜

戰

食

師

終（代後記）

文庫版後記

主要演出作品列表（1995年至2013年春）

媒體評論

很久沒有這樣的粉絲福利了，中國內地罕有地引進日本當紅明星寫的書，有文有圖，還新設計了封面。真可以算是一個突破，值得關注。
——《南方都市報》
富於知性和哲理的文章中，感受纔華橫溢的堺雅人
——日本讀者
輕松的文章，深刻的思考。堺雅人將自己的人格魅力濃縮於文章之中，恰到好處地展現了自己的所思所想。
——堺雅人的影迷
早稻田戲劇王子
收視奇跡《半澤直樹》的熱血主演
人氣日劇《LEGAL HIGH》的毒舌律師很久沒有這樣的粉絲福利了，中國內地罕有地引進日本當紅明星寫的書，有文有圖，還新設計了封面。真可以算是一個突破，值得關注。

——《南方都市報》

富於知性和哲理的文章中，感受纔華橫溢的堺雅人

——日本讀者

輕松的文章，深刻的思考。堺雅人將自己的人格魅力濃縮於文章之中，恰到好處地展現了自己的所思所想。

——堺雅人的影迷

早稻田戲劇王子

收視奇跡《半澤直樹》的熱血主演

人氣日劇《LEGAL HIGH》的毒舌律師

堺雅人傾情作品

在線試讀

鼓
我買了一面小鼓。
在電視劇《出雲的阿國》中，我要扮演一位打鼓人。
自中學的銅管樂隊以來便不曾認真演奏過樂器，然而，第一次拿到自己的鼓，內心還是歡欣雀躍。
锃新閃亮的樂器，光是看著就讓人激動不已。
小鼓是一種和式樂器，演奏時放在右肩上，喊一聲“咿喲——”後，“嘭”地敲擊一下。
中空的鼓身兩端覆以動物皮做鼓面，敲擊前方的鼓面以發出聲音。
然而最重要的，並非是直接敲擊發出的聲音。
敲擊產生的震動，通過中空的鼓身，連動後方的鼓面，這後方鼓面發出的“卟嚨卟嚨”的聲音，纔是小鼓真正的樂音。
故而，錄音時，麥克是對著彈奏者背後的（即讓麥克對準後方鼓面），據說掏空鼓身時形成的雕痕的微小差別也會影響音色。
說起來，小鼓真是迂回婉轉的樂器。
有兩張鼓面，明明用鼓槌等同時砰砰敲擊兩側即可，卻偏要將一面當作揚聲器般的共鳴板，這可能就是它的獨到之處吧。
原本從大陸傳來之時，的確是砰砰敲擊的演奏方法，但在日本盛行時卻改為徒手敲擊單個鼓面的“迂回婉轉”式演奏法。
比起華麗的鼓槌敲擊法，彼時的日本人似乎更中意單音節的“深度”。
我所扮演的打鼓人，出身於能樂劇團。
故而，我還稍微學習了一些能劇的動作，感覺那同樣也是“迂回婉轉”的。
譬如前行之時。請想像一下在能劇舞臺上緩慢前行的姿態。
能劇演員們前行之時，似乎同時被某種力量向後牽引一般。
他們特意通過反向之力，表現前行動作的“重量”與“深度”。鼓

我買了一面小鼓。

在電視劇《出雲的阿國》中，我要扮演一位打鼓人。

自中學的銅管樂隊以來便不曾認真演奏過樂器，然而，第一次拿到自己的鼓，內心還是歡欣雀躍。

锃新閃亮的樂器，光是看著就讓人激動不已。

小鼓是一種和式樂器，演奏時放在右肩上，喊一聲“咿喲——”後，“嘭”地敲擊一下。

中空的鼓身兩端覆以動物皮做鼓面，敲擊前方的鼓面以發出聲音。

然而最重要的，並非是直接敲擊發出的聲音。

敲擊產生的震動，通過中空的鼓身，連動後方的鼓面，這後方鼓面發出的“卟嚨卟嚨”的聲音，纔是小鼓真正的樂音。

故而，錄音時，麥克是對著彈奏者背後的（即讓麥克對準後方鼓面），據說掏空鼓身時形成的雕痕的微小差別也會影響音色。

說起來，小鼓真是迂回婉轉的樂器。

有兩張鼓面，明明用鼓槌等同時砰砰敲擊兩側即可，卻偏要將一面當作揚聲器般的共鳴板，這可能就是它的獨到之處吧。

原本從大陸傳來之時，的確是砰砰敲擊的演奏方法，但在日本盛行時卻改為徒手敲擊單個鼓面的“迂回婉轉”式演奏法。

比起華麗的鼓槌敲擊法，彼時的日本人似乎更中意單音節的“深度”。

我所扮演的打鼓人，出身於能樂劇團。

故而，我還稍微學習了一些能劇的動作，感覺那同樣也是“迂回婉轉”的。

譬如前行之時。請想像一下在能劇舞臺上緩慢前行的姿態。

能劇演員們前行之時，似乎同時被某種力量向後牽引一般。

他們特意通過反向之力，表現前行動作的“重量”與“深度”。

世阿彌在《風姿花傳》中，也有類似表述。

“欲演怒濤之勢，必存風柔之心。”（要演繹激烈動作時，不可以忘卻柔和之心）

這種想法不僅適用於身體的動作，心靈的變化也同樣適用。這與西瓜撒上鹽再喫的道理是一樣的。

爭執之時若能面帶笑意，有時反而會增加憤怒的“重量”；怒目緊盯戀人，或許反而會表現出愛的“深度”。

（後略）

食

因為拍攝電視劇，我來到上海。三年前我也曾因工作到過中國西安。在西安最大的感觸是“飯菜實在太好喫了”，說來不好意思，在上海最大的感觸，也是“飯菜實在太好喫了”。我僅在上海逗留五天，體重卻胖了四公斤。以下，僅是我的自我辯解。

本次導致我喫得過飽的罪魁禍首是我入住的賓館的自助餐。即便是從早晨六點開始的“自助早餐”，種類數量已是相當驚人。

日式，西式，中式，甜點。每一種的擺放空間都無比寬敞，尤其是中餐區，其豐富程度令人咂舌。單單主食就有粥、炒飯、餃子、包子、各式面類，任您挑選。面類與餃子當場現做。粥的單品種類已然令人眼花繚亂，組合起來簡直近乎無限多。在我感覺來，菜品多到就像是將三、四家中華料理店鱗次櫛比排在一起同時上餐一般。我再重復一遍，這是早晨六點的早餐。從十一點開始的“自助午餐”，在上述種類之上還會加上北京烤鴨、牛排等炙烤類食物。感覺又加上兩三家中華料理店一起上餐，整個人從氣勢上已被徹底壓倒。

這次拍攝過程中，我多是午後出發去片場。因此，勢必是要享受“自助早餐”和“自助午餐”。夜裡也是閑不住，比如經常有人帶我們去喫美味的上海大閘蟹之類的。這種情況下，不胖是不可能的。

為了整個攝影組的名譽，我必須聲明，在這次拍攝過程中，胖得如此明顯的隻有我一個人而已。但我感覺攝影組的整體食量都比在日本時要多。

上海的一位工作人員說他在日本留學時，曾經對日本套餐的飯量之少深感驚訝，“不會吧？這點兒就是一人份？”據說他春節回家時，家裡人都覺得他的食量變小，很是擔心。

自己的經歷再加上身邊工作人員的故事，讓我擅自對中國抱定“能讓人喫得飽飽的地方”的印像。或許，三年前在西安的記憶對我的影響也很深吧。

三年前在西安拍攝的是NHK紀錄片《新絲綢之路》，內容是由我扮作一千三百年前的遣唐使，比較唐代的長安與當今的西安之異同。

紀錄片的攝影組在人數上比電視劇劇組要少得多，所以每餐都是全體人員集體到某家店一起喫。令我驚訝的是，西安當地的工作人員對飲食異常執著。

早晨一踫面，馬上開始討論“中午到哪裡喫”的議題。討論通常一直持續到進入飯店之前，而喫飽之後，對話主題又變為“好喫極了”“味道變差了啊”之類的感想。不知不覺中又到了茶點時間，在勸我們喝茶、喫點心和水果時，“晚飯喫什麼”的話題又開始了。嗯，差不多每天都是如此。

……

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