伊莎貝爾·格朗熱 對……是這樣…… 女友洗完餐具，就來幫助伊莎貝爾擦干，放好。
     餐具還沒有完全放好，鏡頭就中斷了。
     這裡是一組沒有拍攝的鏡頭的全部。這組鏡頭是劇本初稿的一部分，當時鏡頭裡隻有伊莎貝爾·格朗熱一個人。我們之所以在此保留了這組鏡頭，是因為它正好說明女人住所中的寂靜，是為了說明沉浸其中的女人們的麻木不仁。這組鏡頭之所以沒有拍攝，是因為小鳥沒有像原來設想的那樣落在飯桌上，並不是因為現在房屋裡有兩個女人而不是一個女人。這組鏡頭應該在丈夫離開後，兩個女人站在玻璃門後面時就立刻拍攝。需要指出的是，小鳥後來是來了，卻是在拍攝另一組沒有設想有小鳥的鏡頭時來的：出乎意料，小鳥比我們希望的離得更近。但是已經太晚了。
     沒有拍攝的鏡頭 伊莎貝爾在飯廳的落地窗旁邊。她斜靠在那裡，右肩輕輕地靠著門，右臂沿門垂下，右手放在玻璃上。
     她面前是靜止不動的花園。沒有風。
     女人的手放在打開的玻璃門上。
     我們向她靠近，看見了她。她垂著眼睛，什麼也不看。她既不歡快，也不憂愁。
     聲音被切斷了。
     我們看見一問很大的起居室，裡邊的沙發圍在一起放在電視機前面，電視機關著。空無一人。
     我們看見了孩子們的房間，很亂，好像整個房間在一種停下來的活動中靜止不動了。到處都是玩具、書籍。空空蕩蕩的地方。
     我們看見一個房間，裡邊放著一架鋼琴，凳子放在一旁，樂譜架上放著打開的樂譜。房間裡空無一人。
     我們看見一個大房間，裡面擺放著一張整潔的寫字臺，一張雙人床。鏡頭在這個房間裡停留的時間要稍微長一點。在這種一成不變毫無生氣的地方，我們便應該猜測到某種存在：有一隻貓嵌進那些東西裡。
    它一動也不動地看著無法進人的花園。
     聲音依然被切斷著…… 鏡頭又回到那個靠著落地窗的女人身上，她面對花園．但並不注視花園。我們剛纔在這戶人家不同房間裡所看到的一幕幕情景就是從她的目光中看到的。
    她看到了自我，她以及房間裡的孤獨。她就像那隻貓一樣被嵌進這個地方，被嵌進空蕩之中。但是女人渴望這種重建的孤獨。深深地渴望。
     什麼東西動r一下。僅僅動了一下：她的眼睛。
    女人抬起眼睛，開始觀看近處的什麼東西。突然，她的目光好像睡著了。她看著窗上的玻璃，玻璃上有氣泡。窗外是花園。
     女人看著透明的玻璃和明亮的花園。聲音依然被切斷。此時此刻，隻看見女人的日光，隻有目光，她在注視。她所聽到的並不是外邊的東兩：是她在雙重透明之中所聽到的某種發出聲音的東西？她的右手依然停留在玻璃上．一動不動。
     一排明亮的牆。是長長的過道，彎彎曲曲，裡邊的房間對著過道。過道窄的地方很明亮，快到房間時則寬敞起來，房間裡陽光明媚，一片盎然。
     那隻貓走了過去。
     它慢慢地從過道裡經過，順著過道悄悄地往前走。它的身體異常柔軟，在過道裡穿行時悄然無聲，變幻無常，一會兒暗，一會兒亮。
     消逝在過道裡。
     聲音又響起了，很輕。隻有小鳥嘰嘰喳喳的尖叫聲打破了這裡的寂靜。
     那隻貓肯定已經過去了。它已經消失在過道的盡頭。
     在這空蕩蕩的過道裡，突然傳來了嘰嘰喳喳的鳥叫聲。
     那個女人。
     她依然保持著剛纔的姿勢。目光改變了方向，她不再看窗上的玻璃，也不看花園。她在看什麼呢？ 一隻鳥落在了花園的桌子上，距房屋、女人很近。它被住所的寧靜和死寂所迷惑，以為自己置身別處。女人觀察的正是那隻鳥。
     我們透過玻璃看到了這一切：側身而立觀看小鳥的女人，被人偷看的小鳥。那隻鳥以為自己置身別處，在那裡嘰嘰喳喳地叫個不停，非常無知地忽視了房屋與女人的存在。
     女人的手依舊放在玻璃門上，靜止不動。
     鏡頭又回到女人身上。
     回到鳥兒身上。
     向那隻手移去：固定不動，依然如故。
     …… P25－29