內容簡介
三島由紀夫是一個怪異的鬼纔。他是在戰後走上日本文壇的。戰爭末期，三島成為“懷疑派”，“時代的落伍者”，曾“積極要把日本引向戰敗”。可是一旦日本戰敗的事實擺在面前，他又陷入一種困惑、虛脫和失落的狀態。他說：“（1945年）夏天的觀念將我引向兩種*相反的觀念，一是生、活力和健康，一是死、頹廢和腐敗。這兩種觀念奇妙地交織在一起，腐敗帶有燦爛的意像，活力留下滿是鮮血的傷的印像”。他就是在這兩種觀念交織下，摸索和構建自己 的怪異文學，開始了他的創作生涯的。
三島的部長篇小說《盜賊》（1948），在這樣的兩種逆反的觀念中釀成了。作品描寫明秀和美子失戀，他們心中盤踞著愛的終了的陰影。明秀不斷地想著“死”，他追求“愛”與追求“死”聯繫在一起，與同樣被戀人背叛的清子殉情，就是為了將他們瞬間燃起的激情變為冷徹的精神而持續下去。因此明秀將失戀自殺作為一種“快樂的遊戲”，並在這種“快樂的遊戲”與死的意志“緩期執行生的快樂”的對立中，逼使那兩個背叛愛的人都失去青春年華，自己卻成
了“盜賊”。它宣揚了勝利的就是永恆的愛。在技巧方面，三島在浪漫、唯美與古典主義的基礎上，融合法國早熟小說家拉迪蓋所描寫的少年男子之愛的詩意與反常的表現，“嘗試在心理的構圖中盜竊青春的神秘和美”（百川正芳編《批評與研究·三島由紀夫》）。評論界對這部作品褒貶不一，但都認為它“仍是列於三島文學主流之列的作品”。川端康成對於他將“古典和現代結合在一起”寄予了極大的期望。事實上，它已顯露三島的怪異文學的雛型。
三島的部長篇小說《盜賊》（1948），在這樣的兩種逆反的觀念中釀成了。作品描寫明秀和美子失戀，他們心中盤踞著愛的終了的陰影。明秀不斷地想著“死”，他追求“愛”與追求“死”聯繫在一起，與同樣被戀人背叛的清子殉情，就是為了將他們瞬間燃起的激情變為冷徹的精神而持續下去。因此明秀將失戀自殺作為一種“快樂的遊戲”，並在這種“快樂的遊戲”與死的意志“緩期執行生的快樂”的對立中，逼使那兩個背叛愛的人都失去青春年華，自己卻成
了“盜賊”。它宣揚了勝利的就是永恆的愛。在技巧方面，三島在浪漫、唯美與古典主義的基礎上，融合法國早熟小說家拉迪蓋所描寫的少年男子之愛的詩意與反常的表現，“嘗試在心理的構圖中盜竊青春的神秘和美”（百川正芳編《批評與研究·三島由紀夫》）。評論界對這部作品褒貶不一，但都認為它“仍是列於三島文學主流之列的作品”。川端康成對於他將“古典和現代結合在一起”寄予了極大的期望。事實上，它已顯露三島的怪異文學的雛型。
