“作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》（Paris Review）*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至跨年，且並非為配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續時間*長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權，我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作家的訪談，分四卷陸續出版。
巴黎評論（套裝7冊）（作家訪談1-5冊 短篇小說課堂 詩人訪談）
“作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》（Paris Review）*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至跨年，且並非為配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續時間*長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權，我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作家的訪談，分四卷陸續出版。
《巴黎評論·作家訪談1》收錄的受訪作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利•米勒、納博科夫、凱魯亞克、阨普代克、馬爾克斯、雷蒙德•卡佛、米蘭•昆德拉、羅伯-格裡耶、君特•格拉斯、保羅•奧斯特、村上春樹、奧爾罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁貝托•埃科。
《巴黎評論·作家訪談2》收錄的受訪作家包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦絲•薩岡、奧爾德斯•赫胥黎、哈羅德•品特 、豪爾赫•路易斯•博爾赫斯、艾薩克•巴什維斯•辛格、E.B.懷特、巴勃羅•聶魯達、約翰•斯坦貝克、庫爾特•馮內古特、胡裡奧•科塔薩爾、唐•德裡羅、蘇珊•桑塔格、伊恩•麥克尤恩、諾曼•梅勒、大江健三郎。
《巴黎評論·作家訪談3》收錄的受訪作家包括如下十五位：威廉•斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉•龐德、艾倫•金斯堡、索爾•貝婁、約瑟夫•海勒、卡洛斯•富恩特斯、菲利普•羅斯、約翰•歐文、多麗絲•萊辛、瑪格麗特•阿特伍德、托妮•莫裡森、阿摩司•奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。
《巴黎評論·作家訪談4》是該繫列的*一輯，共收錄以下十四位作家的長篇訪談：格雷阨姆•格林、鮑裡斯•帕斯捷爾納克、W.H.奧登、喬伊斯•卡羅爾•歐茨、E.L.多克托羅、威廉•特雷弗、馬裡奧•巴爾加斯•略薩、艾麗絲•門羅、若澤•薩拉馬戈、薩爾曼•魯西迪、哈維爾•馬裡亞斯、大衛•格羅斯曼、大衛•米切爾、米歇爾•維勒貝克。
《巴黎評論·作家訪談5》是該繫列的*一輯，共收錄以下十六位作家的長篇訪談：弗朗索瓦·莫裡亞克、威廉·福克納、伊夫林·沃、讓·科克托、威廉·卡洛斯·威廉斯、伯納德·馬拉默德、詹姆斯·M. 凱恩、田納西·威廉斯、納丁·戈迪默、詹姆斯·鮑德溫、V.S. 普裡切特、普裡莫·萊維、理查德·福特、伊斯梅爾·卡達萊、莉迪亞·戴維斯、達尼·拉費裡埃。
《巴黎評論·短篇小說課堂》是一部短篇小說選評集，其中的所有作品都來自美國著名的文學雜志《巴黎評論》。
本書收錄的二十篇短篇小說各不相同，風格差異極大，篇幅長短不一，發表的時間跨度幾乎和雜志的歷史相當。但毫無疑問的是，它們都有著極高的質量，從各個側面反映了當代短篇小說創作的*水準和潮流風向。 針對這二十篇小說所作的評論也各有其旨趣，有的非常簡潔宏觀地概況了一整篇作品的風格特色，還有的非常細致具體地考察了文本的語句和措辭。總之，從作者的角度考察另一位作者的作品，這種專業的視角一定會讓讀者們受益匪淺。
《巴黎評論•詩人訪談》收錄以下十八位詩人的長篇訪談：瑪麗安•摩爾、葉夫根尼•葉夫圖申科、布萊茲•桑德拉爾、喬治•塞菲裡斯、安妮•塞克斯頓、菲利普•拉金、約翰•阿什貝利、德裡克•沃爾科特、W.S.默溫、奧克塔維奧•帕斯、耶胡達•阿米亥、伊夫•博納富瓦、切斯瓦夫•米沃什、特德•休斯、加裡•斯奈德、謝默斯•希尼、羅伯特•勃萊、傑克•吉爾伯特。
