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  • K.帕烏斯托斯基:面向秋野
    該商品所屬分類:文學 -> 外國隨筆
    【市場價】
    276-400
    【優惠價】
    173-250
    【作者】 (俄羅斯)帕烏斯托夫斯基 
    【所屬類別】 圖書  文學  外國隨筆 
    【出版社】湖南文藝出版社 
    【ISBN】9787540440572
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:大32開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787540440572
    叢書名:散文譯叢

    作者:(俄羅斯)帕烏斯托夫斯基
    出版社:湖南文藝出版社
    出版時間:2008年01月 


        
        
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    編輯推薦
    K·帕烏斯托夫斯基(1892-1968)是俄羅斯著名小說家、散文家。他在20世紀50年代出版的散文集《金薔薇》是一本創作經驗談,用抒情筆調和故事形式探討了創作上的一繫列問題,深受讀者歡迎。
    《面向秋野》是《金薔薇》的姐妹篇,它收輯了作者20世紀30-60年代所寫的六十六篇關於藝術問題的文章和回憶錄。它們既是給人啟示的文藝隨筆,又是清新優美的抒情散文。
    1985年和1992年該書曾作為《散文譯叢》之一,先後由湖南人民出版社和湖南文藝出版社出版,廣受歡迎。當時由於篇幅限制,隻收入二十五篇譯文。此次重版,將當時業已譯好而未能收入的九篇文章補入。 
    內容簡介
    康斯坦丁·格奧爾基耶維奇·帕烏斯托夫斯基是蘇聯著名小說家、劇作家、散文家和文藝評論家。青年時代他遊歷過許多地方,從事過多種職業,這為他的創作積累了豐富、深厚的生活經驗。帕烏斯托夫斯基在本質上是一位浪漫主義作家。在現實主義大一統的年代,他的創作受到官方的冷遇。 美國學者馬克·斯洛寧在談到他的創作時說:“與其說是情節,倒不如說是抒情的風采、情感的一致性、一種不間斷的音符,使他那不連貫的散文具有一種統一性。他的散文還具有某些評論家認為是他對法語的愛好所導致的那種光彩。”
    康斯坦丁·格奧爾基耶維奇·帕烏斯托夫斯基是蘇聯著名小說家、劇作家、散文家和文藝評論家。他於1892年出生於莫斯科一個鐵路員工家庭,曾在基輔中學和基輔大學學習。青年時代他遊歷過許多地方,從事過多種職業,當過工人、水手、電車司機、衛生員、教員、記者,這為他的創作積累了豐富、深厚的生活經驗。本書作者以獨到的眼光和流暢的語言文字為我們敘述了一個更為真實、鮮活、不再拘泥於文字的帕烏斯托夫斯基。
    作者簡介
    張鐵夫:湘潭大學中文繫資深教授,文學理論和翻譯家,有多部譯作及文藝理論專著出版。
    目錄
    叢書前言
    各方評價
    關於作者

    散文的詩意
    浪跡天涯的繆斯
    面向秋野
    紀實與虛構
    我怎樣寫《柯爾希達》
    —本書的誕生(我怎樣寫《黑海》)
    一個作家的札記
    論短篇小說
    戲臺上的普希金(話劇《我們的同時代人》創作札記)
    我們的普希金叢書前言
    各方評價
    關於作者

    散文的詩意
    浪跡天涯的繆斯
    面向秋野
    紀實與虛構
    我怎樣寫《柯爾希達》
    —本書的誕生(我怎樣寫《黑海》)
    一個作家的札記
    論短篇小說
    戲臺上的普希金(話劇《我們的同時代人》創作札記)
    我們的普希金
    童話將永世長存
    繆斯的友誼(關於文學的札記)
    致我的美國讀者
    第二輯
    香煙盒上的筆記
    生活的激流(關於庫普林散文的札記)
    伊凡·蒲寧
    米哈伊爾·米哈伊洛維奇·普裡什文
    亞歷山大·格林的一生
    魔法師
    亞歷山大·勃洛克
    阿列克謝·托爾斯泰
    青春(關於愛德華·巴格裡茨基)
    普通的人(關於康斯坦丁·費定)
    同蓋達爾在一起的日子
    巴別爾二三事
    弗謝沃洛德·伊凡諾夫
    布爾加科夫與戲劇
    桂冠
    偉大的人(慶祝高爾基五十壽辰)
    伊裡亞·愛倫堡
    童話作家(哧裡斯蒂安·安徒生)
    —位偉大的德國詩人
    瘋狂的溫桑
    艾德加·坡
    前言
    叢書前言
    文學作品四大門類裡,散文不同於詩歌、小說,如果說詩歌是屬於精神史的,小說是屬於社會史的,集中眾多藝術功能的戲劇是屬於廣義文化藝術史的、超越文字符號表達的多功能空間藝術,而散文則是群眾性的、廣泛地介入生活成為生活的一個組成部分的獨特文學
    在線試讀
    散文的詩意
    我們幾乎沒有一本談作家工作的書。人類活動的這個奇異而美好的領域實際上尚無任何人加以研究。
    作家自己往往不願意談本身的工作,這不僅因為作家固有的形像思維同理論推斷格格不入,很難“用代數學來檢查和聲學”,而且還因為,作家們也許擔心陷入一篇古老寓言中那條蜈蚣的境地。有一次蜈蚣犯了愁:它有四十隻腳,每隻腳應該怎樣依次向前爬行呢?它左思右想,一無所獲,竟然連已經學會的奔跑方法都給忘了。
    作家本人也可以把自己的創作過程分解成幾個部分,但這當然不是在創作過程進行的時候,不是在工作的時候。
    創作過程類似結晶過程。在結晶過程中,飽和溶液(這種溶液類似作家儲備的印像和想法)可以生成一種透明的、閃耀著各種光彩的、堅硬如鋼的晶體(這裡的晶體指的就是一篇完整的藝術作品,不論它是散文、詩歌還是戲劇)。
    創作過程是連續不斷和豐富多彩的。有多少作家,就有多少種觀察、諦聽和選擇的方法,就有多少腫創傷手法。
    ……
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