譯 序（節選）
作家
瑞典作家奧古斯特斯特林堡（August Strindberg，1849—1912）是瑞典現代文學重要的作家之一， 也是19世紀末20世紀初西方戲劇著名的劇作家之一，被視為影響了西方現代派戲劇發展的重要作家。
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對於瑞典現代文學來說，斯特林堡無疑是重要的作家，他的多部小說都被視為瑞典現代文學史上的經典作品。文學史學家貝爾提·努林（Bertil Nolin，1926—1996）在6卷本 《瑞典文學》一書中指出：“斯特林堡的藝術成就在方方面面 超過了19世紀80年代的其他作家，在斯威登堡（Emanuel Swedenborg，1688—1772）之後，他是一位對世界文學產生過影響的瑞典作家。”關於斯特林堡在瑞典語言文學方面的成就，努林這樣評價：“斯特林堡在語言創新方面的意義是無法估量的。他突出的貢獻就是在散文（非韻文/白話文）寫作中的語言表達，即便在平淡無奇的細節上也能感受到他別具一格的語言風格與個性。斯特林堡的寫作速度通常很快也不受拘束，他對敘事的技巧和理論幾乎毫無興趣，但在語言運用方面卻是一位有意識、有纔能的作家。”
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關於《幸運派爾的旅行》
1881年12月30日，斯特林堡的五幕歷史劇《奧洛夫老師》在斯德哥爾摩的新劇院（Nya teatern）首演。雖然這部作品後來被認定為“現代突破”文學運動在瑞典出現的重要作品，具有劃時代的意義，但它被搬上舞臺的道 路卻十分坎坷。瑞典皇家劇院曾以“稚嫩”為由數次將其拒之門外，斯特林堡為了使該劇獲得上演的機會，先後以散文和韻文完成過至少三個版本，但終被新劇院選中並搬上舞臺的還是作家在23歲就完成的散文版首版。令人意外的是，這部遭冷遇將近十年的作品上演後竟然贏得了評論界潮水般的好評，並從此奠定了斯特林堡在瑞典戲劇界的地位。
帶著意外成功的喜悅，斯特林堡在那個聖誕節到新年的假期裡完成了一個新的劇本，這個已經在案頭籌備了一段時間的作品是一出故事劇（Sagospel），全劇共五幕，名為《幸運派爾的旅行》。關於這段經歷，斯特林堡在自傳體小說《女僕的兒子》裡這樣描述：“成功令他變得虛弱，也令作家那少年時代的記憶湧現了出來。他清理了書桌上的書籍，用十四天時間寫了一出故事劇，其理念是：生活有美好也有丑惡，人的愚蠢多於錯誤，而愛情纔是至高無上的。”
創作《幸運派爾的旅行》這一年，斯特林堡32歲，與女演員西裡·馮·埃森（Siri von Essen）結婚不到五年，剛剛成為兩個小女孩的父親。由於小說處女作《紅房間》在兩年前獲得了成功，他已是躋身瑞典文壇的青年名流。有研究斯特林堡的學者指出，作家此時正處於一個幸福的人生階段。 
也許是受到了節日氣氛的影響，《幸運派爾的旅行》幕就發生在一個聖誕之夜。在中世紀的一座小城裡，教堂敲鐘人為了不讓15歲的兒子派爾遭遇生活的苦難，一直把他關在教堂的鐘樓上。派爾渴望去外面的世界，卻礙於父親的嚴厲管教不敢離開教堂。在一個寒冷的聖誕夜，駐守在教堂裡的土地精和仙子送給派爾一枚的許願戒指，協助他離開了教堂。與此同時，仙子還派來了女孩麗薩默默地追隨派爾，在他迷茫的時候為他指引方向。旅途中，派爾用許願戒指獲得了他想要的一切。但是，每當願望被實現，一些派爾不願意面對的事情也會隨之而來。當他獲得了物質滿足成為富人的時候，卻無法忍受接踵而至的禮儀、稅制、法規、義務和虛情假意。在他以追求聲譽為目的成為一名改革家後，卻發現面對權力與金錢利益勾結的社會，一個沒有內心理想的改革家隻會半途而廢。然而，派爾仍將這次失敗歸因於他沒有權力。渴望權力的派爾被許願戒指帶到了一個阿拉伯宮廷，成了哈裡發繼承人。為了成為君王，派爾被迫不停地撒謊，後竟然還要跟一個他不愛的阿拉伯公主結婚。執著於對麗薩的愛，派爾終於鼓起勇氣粉碎了虛偽的宮廷。一場海難後，派爾見到了死神和智者，認識到人生的真諦是真摯的情感：“一個人在不隻愛自己的時候，纔會真心愛上另一個人。”後，在土地精和仙子的安排下，派爾來到了一座鄉村小教堂。在這裡，他不僅與麗薩重逢，也得以同父親團聚。
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斯特林堡去世後，他那些國際知名的戲劇代表作依然在瑞典和世界各國的劇院上演，但《幸運派爾的旅行》卻漸漸淡出了世界戲劇界的視線。在瑞典，每過一段日子還會有導演想起該劇，觀眾們也因此能在劇場裡與“幸運派爾”相遇。大師級電影及戲劇導演英格瑪•伯格曼（Ingmar Bergman，1918—2007）一生中曾多次將斯特林堡劇作搬上舞臺，在他 20 歲次排演一部斯特林堡作品的時候，就選擇了《幸運派爾的旅行》。當伯格曼被問及為何會選擇這個劇本時，他這樣評價：“那是年輕、纔華橫溢的斯特林堡在一個幸福且擁有內心和諧的人生階段，用一種閃爍著真實光芒的詼諧視角對自己的審視。
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                                                               張可
2020年中秋