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  • 家庭的戲劇(巴金譯文集)
    該商品所屬分類:文學 -> 外國隨筆
    【市場價】
    464-672
    【優惠價】
    290-420
    【作者】 俄赫爾岑 
    【所屬類別】 圖書  文學  外國隨筆 
    【出版社】浙江文藝出版社 
    【ISBN】9787533954765
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:純質紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787533954765
    作者:[俄]赫爾岑

    出版社:浙江文藝出版社
    出版時間:2019年01月 

        
        
    "

    產品特色
    編輯推薦

    血淚澆鑄的往事隨想,至暗時刻的生死愛欲


    《家庭的戲劇》是回憶錄《往事與隨想》的一部分,涉及作者家庭的變故等個人遭際,它生動地記錄了俄羅斯和西歐社會思想歷史進程中的重要人物、場景和作者個人的思想發展過程,在書中作者把個人的生活事項和具有社會歷史意義的一些現像有機地結合起來。在赫爾岑冷靜克制卻情難自抑的筆觸下,寫盡赫爾岑、娜達麗與黑爾威格三人之間的情感糾葛;母親、愛子、愛妻相繼離世,大戲落幕終成悲劇。比絕望更深的,是至暗時刻的生死愛欲,半點不由人。


    豐富內容,精彩彙編


    內附赫爾岑小像、赫爾岑與女兒(達達)合照、巴金藏俄文版《赫爾岑全集》部分書影及捐贈題詞、巴金在法國尼斯的赫爾岑墓前留影、巴金為高莽所畫赫爾岑像題詞、《家庭的戲劇》部分中譯本書影等插頁。


    巴金經典譯作


    該書的譯者巴金先生不僅是一位舉世聞名的作家,而且還是新文學史上重要的翻譯家,他的有些譯本已成經典譯本,深受讀者喜愛。本書根據巴金生前親自校訂的*後版本排印,用詞、標點等均保持此版本原貌。


    是一部深刻而且生動的傑作,是赫爾岑賴以不朽的*憑據。——
    以塞亞·伯林


    這一切全是用血和淚寫成的:它像一團火似地燃燒著,也使別人燃燒……俄羅斯人中間隻有他能夠這樣寫作……—— 屠格涅夫


    赫爾岑是出色的文體家。他善於表達他那極其鮮明的愛與憎的感情。他的語言是生動活潑、富於感情、有聲有色的。他的文章能夠打動人心。—— 巴金

     
    內容簡介
    《家庭的戲劇》是亞歷山大·赫爾岑的回憶錄《往事與隨想》的一部分。《往事與隨想》寫於赫爾岑流亡歐洲期間,是他花了十五年以上時間寫成的一部包含著日記、書信、散文、隨筆、政論和雜感的長篇回憶錄。它生動地記錄了俄羅斯和西歐社會思想歷史進程中的重要人物、場景和作者個人的思想發展過程,在書中作者把個人的生活事項和具有社會歷史意義的一些現像有機地結合起來了。《家庭的戲劇》在時間軸上涵蓋1848-1852年五年的幽暗歲月,涉及作者家庭的變故等個人遭際,也寫盡法國革命失敗後的時代風雲。
    作者簡介
    赫爾岑 (1812—1870),俄國著名的哲學家、作家、革命家。赫爾岑出生於俄國貴族家庭,青年時代誓言要為社會的平等和正義奉獻一生,後遭受流放,又流亡歐洲進行革命宣傳活動。赫爾岑的主要作品有《誰之罪》《克魯波夫醫生》《偷東西的喜鵲》等,他被英國學者以塞亞•伯林認為是當時“偉大的歐洲政論家”。


    巴金(1904-2005):原名李堯棠,字芾甘,中國作家、翻譯家、社會活動家。生於四川成都一個封建官僚家庭裡,五四運動中接受民主主義和無政府主義思潮,並在這種思想的影響下開始了他個人的反封建鬥爭。1923年巴金離家赴上海、南京等地求學,從此開始了他長達半個世紀的文學創作生涯。


    他的代表作包括長篇小說《寒夜》,“激流三部曲”《家》《春》《秋》;短篇小說《神》《鬼》;散文《隨想錄》,等等。


    他的譯作包括《木木集》《家庭的戲劇》《紅花集》《草原故事》《文學寫照》《夜未央》《獄中記》《遲開的薔薇》《秋天裡的春天》《散文詩》等。
    目錄
    001 章
    003 一八四八年
    021 兆候
    033 傷寒病
    047 第二章
    075 第三章
    077 心的迷亂
    091 第四章
    093 又一年(一八五一年)
    113 第五章
    125 第六章
    127 《海洋之夜》(一八五一年)
    153 第七章
    155 一八五二年

    001 章


    003 一八四八年


    021 兆候


    033 傷寒病


    047 第二章


    075 第三章


    077 心的迷亂


    091 第四章


    093 又一年(一八五一年)


    113 第五章


    125 第六章


    127 《海洋之夜》(一八五一年)


    153 第七章


    155 一八五二年


    181 第八章


    203 後記


    205 追記


    207 豪格


    223 再記


    226 特丁頓出發之前(一八六三年八月)


    228 到達以後


    231 附錄


    233 赫爾岑日記摘錄(四則)


    241 關於《家庭的戲劇》
    在線試讀
    兆候
    反動勝利了;透過淡青色的共和國的影子,人可以看見那些覬覦王位者的面貌,國民軍到處逮捕勞動者,警察廳長派人到各個樹林、各個古墓去搜捕逃匿的人。軍警以外的職員便從事偵探和投遞秘密報告的工作。
    直到這年秋天,我們周圍還有我們自己的朋友,我們用我們自己的語言(指俄語)吐露我們的悲哀和憤怒,土(奇科夫)一家住在這所宅子裡,馬(利亞)·費(多洛夫娜)也跟我們住在一起,安(寧科夫)和屠(格涅夫)差不多每天都到我們家裡來;但是大家都把眼光望著遠遠的地方,我們這個小小的圈子開始破碎了。巴黎染滿了腥血以後,再也留不住他們;大家都準備離開,並不是為了什麼特別緊要的事情,多半是想逃避這種精神的壓迫,逃避六月的日子,但是六月的日子已經成了他們的一部分,而且一直跟著他們。
    為什麼我不跟他們一塊兒走呢?那個時候還可以救出很多來,我也不會貢獻了這樣的犧牲,犧牲了我自己這麼多,來作為獻給一個殘酷無情的神的祭品。
    我們跟土(奇科夫)一家,跟馬(利亞)·費多洛夫娜分別的日子是我的生活中一個特別不吉的預兆,然而我對這個警告跟對以前上百個別的警告一樣,毫不注意地把它放過了。
    每一個人隻要他經歷過不少的事情,一定記得危機開始發生或者風向轉變的日子和時刻、以及一連串平時不大注意的小節;這些兆候或警告決不是偶然來的,它們是後果,也是就要發生的東西的萌芽,也是那個暗中醞釀或者已經存在的東西的揭露。我們並不注意這些心理的兆候,我們輕視它們,把它們跟撒出來的鹽或吹滅了的燭一樣看待,因為平時我們過分看重了自己的獨立性,驕傲地想著單靠我們自己來支配我們的生活。
    我們的友人動身的前一夜,他們和三四個別的知己朋友在我們家裡相聚。走的人應該在第二天早晨七點鐘到火車站;大家都不想將這一夜睡過去,倒願意在一起度過這些後的鐘點。起初我們都很興奮,這是在分別的時候常見的,後來漸漸地大家全讓愁雲罩住了。……談話失去了興趣,大家都打不起精神,杯中斟滿的酒沒有人喝。勉強說笑也提不起人們的興致。有人看見天亮便拉開窗帷,讓一道青白色的光線照在我們的臉上,這使人想起古狄爾畫中的羅馬人的歡宴。
    大家都很郁悶。我心煩得連氣也透不過來。

    兆候


    反動勝利了;透過淡青色的共和國的影子,人可以看見那些覬覦王位者的面貌,國民軍到處逮捕勞動者,警察廳長派人到各個樹林、各個古墓去搜捕逃匿的人。軍警以外的職員便從事偵探和投遞秘密報告的工作。


    直到這年秋天,我們周圍還有我們自己的朋友,我們用我們自己的語言(指俄語)吐露我們的悲哀和憤怒,土(奇科夫)一家住在這所宅子裡,馬(利亞)·費(多洛夫娜)也跟我們住在一起,安(寧科夫)和屠(格涅夫)差不多每天都到我們家裡來;但是大家都把眼光望著遠遠的地方,我們這個小小的圈子開始破碎了。巴黎染滿了腥血以後,再也留不住他們;大家都準備離開,並不是為了什麼特別緊要的事情,多半是想逃避這種精神的壓迫,逃避六月的日子,但是六月的日子已經成了他們的一部分,而且一直跟著他們。


    為什麼我不跟他們一塊兒走呢?那個時候還可以救出很多來,我也不會貢獻了這樣的犧牲,犧牲了我自己這麼多,來作為獻給一個殘酷無情的神的祭品。


    我們跟土(奇科夫)一家,跟馬(利亞)·費多洛夫娜分別的日子是我的生活中一個特別不吉的預兆,然而我對這個警告跟對以前上百個別的警告一樣,毫不注意地把它放過了。


    每一個人隻要他經歷過不少的事情,一定記得危機開始發生或者風向轉變的日子和時刻、以及一連串平時不大注意的小節;這些兆候或警告決不是偶然來的,它們是後果,也是就要發生的東西的萌芽,也是那個暗中醞釀或者已經存在的東西的揭露。我們並不注意這些心理的兆候,我們輕視它們,把它們跟撒出來的鹽或吹滅了的燭一樣看待,因為平時我們過分看重了自己的獨立性,驕傲地想著單靠我們自己來支配我們的生活。


    我們的友人動身的前一夜,他們和三四個別的知己朋友在我們家裡相聚。走的人應該在第二天早晨七點鐘到火車站;大家都不想將這一夜睡過去,倒願意在一起度過這些後的鐘點。起初我們都很興奮,這是在分別的時候常見的,後來漸漸地大家全讓愁雲罩住了。……談話失去了興趣,大家都打不起精神,杯中斟滿的酒沒有人喝。勉強說笑也提不起人們的興致。有人看見天亮便拉開窗帷,讓一道青白色的光線照在我們的臉上,這使人想起古狄爾畫中的羅馬人的歡宴。


    大家都很郁悶。我心煩得連氣也透不過來。


    妻坐在小沙發上,土奇科夫的幼女娜達立亞,娜達麗稱她為“我心靈上的安慰(空蘇艾諾)”,她跪在旁邊,她的臉貼在娜達麗的胸口。她熱情地愛著我的妻子,不忍心離開她,自己到荒涼的鄉下去;她的姐姐哀愁地站在她的身旁。“空蘇艾諾”含著眼淚低聲在說什麼話,離她兩步光景是馬(利亞)·費(多洛夫娜),她憂郁地默默坐在那裡;馬(利亞)·費(多洛夫娜)早已習慣於服從命運了,她了解生活,她的眼光隻表示“別了”,而透過那個少女的淚水閃露出來的卻是“再見”的意思。


    於是我們送他們動身。那個高而空闊的石頭造的車站裡,寒冷徹骨,門不停地開閉,發出大聲,風從四面吹進。我們在角落裡一張長椅上坐下。土(奇科夫)去照料行李。門突然開了,兩個喝醉了的老年人吵鬧地闖進車站來。他們的衣服上染著泥,臉也變了相,他們的一切都叫人聯想到野蠻的酗酒放蕩。他們咒罵著走進來。一個要打另一個,那個人閃開了,卻捏起拳頭用盡力氣還擊,正打在他的臉上。這個老醉漢飛跌下去。他的頭踫到石頭地,發出敲碎物件的尖銳的響聲;他尖聲叫起來,抬起他的頭,血流下來,染紅了他的灰白頭發,還流在石頭地上。警察和旅客們憤怒地撲過去把另一個老頭子抓住。


    我們從昨天晚上起就過於疲勞而且非常激動,我們的神經也過度緊張,不過我們還能保持鎮靜,但是那個老人的頭骨撞在地上時響徹這個大廳的可怕的回聲,在我們大家的心上產生了一種類似歇斯底裡的影響。我們家庭和我們整個圈子平時都是正常的,沒有一點神經衰弱和歇斯底裡的現像,然而這個卻是我們無法忍受的了;我覺得自己渾身發顫,妻幾乎要暈倒了。於是鈴聲響起來……時間到了,時間到了!——我們突然留在柵欄後面,孤孤單單的。


    對於送別的人再沒有比法國警察在火車站的安排更叫人討厭、令人痛心的了;他們奪去了送行者的後兩三分鐘……友人 33還在那裡,火車頭還沒有叫,列車尚未開動,你希望看見他們坐定,看見火車開出,然後望著它走得遠遠的,變為一片塵土,一陣煙,一個黑點,一直到後什麼也望不見為止——然而如今一道圍籬,一道柵欄,和一個警察的手臂卻隔在你們中間……


    ……我們默默地到了家。妻一路上小聲哭著——她為了失去她的“空蘇艾諾”難過;她時時拉緊她的披肩,問我:“你記得那個聲音嗎?——它還在我的耳邊響。”


    到了家我勸她躺下休息,我自己坐下讀報;我讀著,我讀社論,讀附刊小說,讀雜錄,我看表——還不到正午;這麼長的日子!我去看安(寧科夫);他在三五天內也要走了;我們一起出去散步,在街上比在家讀報更淒涼:我感到和良心的責備類似的苦惱。



     
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