卷 詩詞概說

章 中國古代詩歌概述

節 詩歌的起源

第二節 詩歌的發展

第三節 詩歌的流派

第二章 詩詞格律基礎知識

節 韻

第二節 平仄

第三節 對仗

第二卷 詩律

章 詩的種類

節 古體詩

第二節 近體詩

第三節 變體詩

第二章 律詩的詩韻

節 平水韻

第二節 押韻規則

第三節 首句用鄰韻、出韻

第四節 現代人用韻的困難與解決辦法

第三章 律詩的平仄

節 五律的平仄

第二節 七律的平仄

第三節 律詩的粘對

第四節 律詩的孤平

第五節 律詩的拗救

第六節 “一三五不論”

第七節 入聲字

第八節 學習平仄的捷徑

第四章 律詩的對仗

節 對仗的分類

第二節 對仗的要求

第三節 對仗的規則

第四節 對仗的避忌

第五章 絕句

節 五言絕句

第二節 七言絕句

第三節 古絕

第六章 古體詩

節 古體詩的韻

第二節 古體詩的聲

第三節 古體詩的粘

第四節 古體詩的對仗

第五節 五言古詩

第六節 七言古詩

第七節 樂府詩

第八節 歌行體

第九節 柏梁體

第十節 楚辭體

第七章 詩書

節 詩集

第二節 詩選

第三節 詩話

第三卷 詞律

章 詞的起源與特點

節 詞的起源

第二節 詞的分類

第三節 詞的特點

第四節 詞的名稱

第五節 詞的一些術語

第二章 詞調

節 詞調與宮調的關繫

第二節 詞調的來源

第三節 調名與題名

第四節 詞調的分類

第五節 詞調的變格

第六節 選擇詞調的方法

第三章 詞譜

節 詞譜的作用

第二節 詞譜的創制

第三節 詞譜舉例

第四章 詞韻

節 詞韻是詩韻的合並

第二節 一韻到底

第三節 一首多韻

第四節 一韻為主，間葉他韻

第五節 疊韻

第六節 句中韻

第五章 詞的平仄

節 三字句

第二節 四字句

第三節 五字句

第四節 六字句

第五節 七字句

第六節 八字句

第七節 九字句

第八節 十字句

第九節 十一字句

第十節 一字句

第十一節 一字讀

第十二節 特定的平仄格式

第十三節 拗句

第六章 詞的對仗

節 工整對仗

第二節 一般對仗

第三節 自由對仗

第四節 同字對仗

第七章 詞書

節 詞選

第二節 詞集

第三節 詞話

第四卷 詩詞的語法

章 詩詞的章法

節 詩的起承轉合

第二節 詞的分闋

第二章 詩詞的節奏形式

節 詩中句子的節奏形式

第二節 詞中句子的節奏形式

第三章 詩詞的語法特點

節 句子成分的省略

第二節 名詞性詞組組成句子

第三節 修飾詞語取代中心詞語

第四節 句式變換

第五節 詞類的活用

第六節 語氣詞的運用

第五卷 詩詞的修辭

章 詩詞的修辭手段

節 比喻

第二節 互文與互體

第三節 通感和博喻

第四節 比擬和直言

第五節 側重和倒裝

第六節 重疊和反復

第七節 反襯和陪襯

第八節 一些特殊的修辭方法

第二章 詩詞的藝術形式

節 立意與意境

第二節 賦、比、興

第三節 謀篇布局的技巧

第四節 即小見大和化實為虛

第五節 誇飾和用典

第六節 以文為詩和以詩為詞

第三章 詩詞的風格

節 含蓄

第二節 婉轉

第三節 直率

第四節 自然

第五節 平淡

第六節 綺麗

第七節 雄奇

第八節 沉郁

附錄

《佩文詩韻》

《笠翁對韻》

《白香詞譜》

在中華文化的燦爛星空中，詩詞是一顆璀璨耀眼的明星，它傳承著古老的文明，彰顯著傳統文化獨特的魅力。先人憑著慧心巧思，按照一定的韻律，將若干個漢字精心組合，便造就了中華民族永恆的經典。許多詩詞早已融入我們的文化性格裡，啟發著我們的心智，滋養著我們的心靈，豐富著我們的精神，陶冶著我們的人格，成為我們日常生活的一部分。

詩詞是一門抒寫人類心靈的文學藝術，詩人、詞人想要作得一首好詩詞，需要掌握成熟的藝術技巧、嚴格的韻律要求，更少不了凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意像。具備以上條件，人們纔能夠借詩詞熟練流暢地表現社會生活和精神世界。中國文學史上有許多古今傳誦、充滿藝術魅力的詩詞，這些名篇都經過千錘百煉，有一定的思想性和藝術性。

當看到如畫的美景、表達思慕之情、訴說人生悲歡、抒發個人抱負時，人們往往喜歡吟詠詩詞。可是對於一些詩詞，我們有的不了解它們的時代背景，有的又有語言上的隔閡，有的不了解它們的表現手法，這就導致我們在欣賞詩詞時不能產生深入的體會。提高我們對詩詞的鋻賞力，並從這些名篇裡取得借鋻，就成為我們在閱讀古詩詞時需要解決的問題。

本書囊括中國古典詩詞的各類相關知識，從詩詞起源、詩詞概述、詩詞基礎知識、詩詞格律、詩詞種類、修辭手法到詩詞的賞析都有詳盡的介紹，既適合初學者學習、鋻賞之用，也適合進行專業的研究。

在“詩詞概說”中，介紹了詩歌的起源、發展、流派，以及詩詞格律基礎知識，如韻、平仄、對仗。詩詞之所以成為詩詞，而不是散文，就在於它們在文字形式上有種種不同於散文的規則，而這些規則就叫作格律。格律是詩詞的表現形式之一，其中有很多講究，如韻腳、對仗、變格、對黏、拗救等，它們都是學習詩詞格律的基礎。

通過“詩律”，我們將了解詩的種類，律詩的詩韻、平仄、對仗，絕句，古體詩，詩書。詩律是詩歌發展的產物。詩歌屬於韻文，在詩歌發展的初階段，一般是依據語音的自然節奏和口語的韻律而形成某種音樂性效果。當詩歌發展到高級階段時，人們總結了語音與詩歌形成的關繫，並將兩者相結合，從而形成了格律。

在“詞律”中，講述詞的起源與特點、詞調、詞譜、詞韻、詞的平仄與對仗、詞書等內容。詞初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配合音樂演唱的。詞律是有關詞的格律，是作詞時必須遵守的規則。掌握詞律，纔能領略經典詞作的聲韻之美與對仗之美，感覺穿越千年的哲思妙語。

“詩詞的語法”，介紹了詩詞的章法、節奏形式、語法特點等知識。語法是用詞造句所必須遵循的規律。詩詞是語言的藝術，在遣詞造句時自然也要遵循語法的規律。然而，詩詞文體的特殊性，決定詩詞語言的特殊性。詩詞在語序、句式、詞類、省略等方面都與其他的文體有著顯著的區別。因此，我們在學習和欣賞詩詞的時候，尤其是在創作詩詞的時候，必須注意和掌握這些特點。

“詩詞的修辭”，講述詩詞的修辭手段、藝術形式、風格。修辭就是通過修飾、調整語句，運用特定的表達形式以提高語言表達作用的方式或方法。無論是修辭手法的使用，還是藝術形式的布局，或者詩詞風格的確立，都和修辭有關繫。巧妙地使用修辭，能讓作品增色不少。

常言道：“腹有詩書氣自華。”要想成為一個談吐不俗、語驚四座、高雅而有修養的人，就要具備些中華傳統文化素養，掌握詩詞的基本知識。本書內容豐富，章節體例簡單明了，編排邏輯則秉著由淺入深、先總述後分說的原則，便於讀者從不同方面進行檢索，滿足不同的需要。

下面，就讓我們走進詩詞美麗清新的世界，感受傳統格律的抑揚頓挫之美，體驗詩情人生。

詩的種類

關於詩的種類劃分，可謂眾說紛纭。清代蘅塘退士所編《唐詩三百首》中將詩分為古詩、律詩、絕句三類，三類中均附有樂府一類，又各分為五言、七言。這是一種常見的劃分方法。還有一種常見的劃分方法是將詩直接分為近體詩和古體詩兩大類。

從格律上來分，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱為古風、古詩，通常分為五古、七古、雜言。雜言詩一般不另立一類，通常歸入七古。近體詩又稱為今體詩、格律詩，包括絕句、律詩、排律。

從每句字數上來分，詩可分為四言詩、五言詩、六言詩、七言詩等。唐代以後，詩歌以五言、七言為主，詩集也隻分為五言、七言兩類。

我們這裡將詩分為古體詩、近體詩和變體詩三類，下面將這三種分類與其他分類法相互參照，加以論述。

節 古體詩

古體詩是一種與近體詩相對而言的詩體。在近體詩形成以前，除楚辭外，其餘各種詩歌體裁都稱為古詩，但不可稱為“古風”，隻有“歌”、“行”、“吟”三種體裁的詩歌可以稱為“古風”。

在唐代人眼中，從《詩經》到南北朝庾信所著的《庾子山集》、《哀江南賦》，這期間出現的詩歌都算古體詩。這隻是一個時間的劃分，而沒有一個固定的標準——何謂古體詩。不過，長久以來，詩人寫作古體詩時，有一點是一致的：不受近體詩格律的限制和束縛。

古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，且篇幅長短不限。從詩句的字數看，可將古體詩分為四言詩、五言詩、七言詩和雜言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。唐代以後，四言詩很少出現。

雜言詩是古體詩獨有的詩歌形式，其詩句長短不齊，有一字到十字以上不等，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故人們習慣將雜言詩歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。

唐宋時期的雜言詩形式多樣：有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜二、三、四、五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有以四、六、八言為主，雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。

古體詩押韻較寬，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。仄聲韻分為上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般來說，不同聲調不能押韻。古體詩可以一韻獨用，也可通用兩個以上的韻，要注意的是隻有鄰韻纔能通用。

第二節 近體詩

唐代以後按照格律寫出來的詩歌都被稱為近體詩，又稱今體詩或格律詩。近體詩與古體詩不同，它講究平仄、對仗和葉韻，而“近體”之名正是為了與古體詩相區分而立。近體詩包括絕句、律詩和排律三種。以律詩的格律為基準，其中絕句的格律是半首律詩，而排律則是律詩的延長。

近體詩以律詩為代表。律詩格律嚴謹，故稱為律詩，它有以下四個特點：一、通常每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；二、隻能押平聲韻；三、每句的平仄都有相關規定；四、每篇必須有對仗，對仗的位置也有相應的規定。

絕句隻有四句，比律詩的字數少一半。五言絕句隻有二十字，七言絕句隻有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。

排律又稱長律，全詩十句及以上，一般是五言的，也有七言的。這種長律除尾聯（或除了首尾兩聯）外，一律用對仗，所以又叫排律。有些排律往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。

第三節 變體詩

變體詩是指不合格律的詩，又稱為“拗體詩”，如十七字詩、間韻詩、通篇押韻的詩等，由唐代章碣首創。變體詩雖不常見，卻能夠給人以一種特殊的美感。

句句都押韻的變體詩中有一種平仄兩韻詩，一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄韻，雙句押平韻。如章碣《變體詩》：

東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。

鷗鷺不嫌斜兩岸，波濤欺得逆風船。

偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。

今古若論英達算，鴟夷高興固無邊。

在律詩中，通常隻需偶句押韻，但是章碣所創的變體詩，則要求偶句、單句平仄聲各自為韻。從上面所舉的詩例中，可以看到，全詩仄、平兩韻相間，單句韻腳“畔、岸、看、算”屬“十五翰”仄韻，雙句韻腳“天、船、眠、邊”屬“一先”平韻。

章碣創“變體詩”後，一時眾多詩人競相效仿，但是這種詩體並沒有展現很強的生命力。現在看來，也許是因為韻腳太過密集，因為如韻腳過於密集，詩歌就會顯得獃板、單調，缺少韻律美。

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