如夢令 常記溪亭日暮 / 1

雙調憶王孫 賞荷 / 4

浯溪中興頌詩和張文潛

其一 / 8

浯溪中興頌詩和張文潛

其二 / 10

點絳唇 蹴罷秋千 / 12

浣溪沙 淡蕩春光寒食天 / 16

浣溪沙 小院閑窗春已深 / 20

如夢令 昨夜雨疏風驟 / 24

浣溪沙 閨情 / 28

漁家傲 雪裡已知春信至 / 30

慶清朝 禁幄低張 / 34

減字木蘭花 賣花擔上 / 38

丑奴兒 晚來一陣風兼雨 / 42

鷓鴣天 桂花 / 44

浣溪沙 髻子傷春慵更梳 / 46

怨王孫 春暮 / 50

醉花陰 薄霧濃雲愁永晝 / 52

紅藕香殘玉簟秋 / 56

暖雨晴風初破凍 / 60

莫許杯深琥珀濃 / 64

春到長門春草青 / 68

玉樓春 紅酥肯放瓊苞碎 / 72

行香子 草際鳴蛩 / 76

滿庭芳 小閣藏春 / 80

多麗 詠白菊 / 84

曉夢 / 88

新荷葉 薄露初零 / 90

木蘭花令 沉水香消人悄悄 / 94

鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊 / 98

念奴嬌 春 情 / 102

點絳唇 閨思 / 106

長壽樂 南昌生日 / 108

聲聲慢 尋尋覓覓 / 112

蝶戀花 淚濕羅衣脂粉滿 / 116

感懷 / 118

臨江仙 梅 / 120

瑞鷓鴣 雙銀杏 / 122

分得知字韻 / 126

鷓鴣天 寒日蕭蕭上瑣窗 / 128

夏日絕句 / 132

臨江仙 庭院深深深幾許 / 134

菩薩蠻 風柔日薄春猶早 / 138

春殘 / 140

菩薩蠻 歸鴻聲斷殘雲碧 / 142

浪淘沙 簾外五更風 / 144

憶秦娥 詠桐 / 146

偶成 / 150

蝶戀花 上巳召親族 / 152

南歌子 天上星河轉 / 156

行香子 天與秋光 / 158

漁家傲 天接雲濤連曉霧 / 162

詠史 / 166

訴衷情 夜來沉醉卸妝遲 / 168

好事近 風定落花深 / 172

攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華 / 176

上樞密韓公、工部尚書胡公 / 180

釣臺 / 186

武陵春 風住塵香花已盡 / 188

題八詠樓 / 192

轉調滿庭芳 芳草池塘 / 194

清平樂 年年雪裡 / 196

攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕 / 200

孤雁兒 籐床紙帳朝眠起 / 204

永遇樂 落日熔金 / 208

添字丑奴兒 窗前誰種芭蕉樹 / 212

殢人嬌 後亭梅花開有感 / 214

如夢令常記溪亭日暮

常記溪亭日暮

沉醉不知歸路

興盡晚回舟

誤入藕花深處

爭渡

爭渡

驚起一灘鷗鷺

注釋

溪亭：臨水的亭臺。

爭：怎，怎麼。

賞析

《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的代表作之一，約作於符二年1099年。彼時，她剛剛16歲，文采橫溢，天真爛漫，詞中沒有晚年的悲郁淒涼，而是帶著一種輕愜明媚的歡愉氣息，筆調纖柔凝練，方寸之間盡顯無限的生活情趣。

小詞很短，僅六句，李清照以她擅長的白描筆法，剪裁出溪亭醉賞、興盡回舟、誤入藕花、爭渡驚起四幅鮮活明媚的畫面，並將其巧妙地串聯成畫，匠心別運，極為精致。

詞的開頭，簡明流麗，看著起勢平淡，卻韻味無窮。一個“記”字，開門見山，切題引題，表明了是在回憶往事。一個“常”字，語義雙關，不僅道出了詞人對往昔的追戀，也道出了詞人記憶的深刻與真切。試想，若記憶不深，追戀不重，何以要常常去“記”？寥寥二字，簡白至極，卻暗設懸念，簡中有深，引人入勝。

那麼，詞人多年來念念不忘的，究竟是什麼呢？

是的，溪亭之景！

那麼，溪是怎樣的溪？亭是怎樣的亭？溪亭風光究竟何等旖旎明麗？

詞人一字未提，隻以“日暮”“沉醉”“不知歸路”作了簡單而含蓄的詮釋——戀戀念念，遊賞至日暮時分，仍“沉醉不已”，往來徘徊，看來，溪亭的風光的確是美好的。

“沉醉”二字，下得極工、極切。

“沉”字，照應了首句的“日暮”，暗示出賞景時間的長久，並從側面烘襯溪亭景色之勝。

“醉”字，描摹出詞人漫步溪亭、且賞且酌、不覺酩酊的嬌憨情態，也反襯出詞人沉醉美好的風景而流連忘返的歡愉心態。

“沉醉”與“不知歸路”之間，也存在因果關繫——因為信步遊賞，陶然其中，醉態酣然，不記得從哪裡來，走過了什麼地方，且兼已經日暮，光線暗淡，自然而然地也就“不知歸路”了——前後連綴，巧不勝巧。

及後，詞人筆鋒一折，順勢轉承，輕語言“歸”，意興跌宕，再添淋漓。

興起而來， 興未盡而返，“回舟”自然“晚”了。“晚”字承上啟下，既與“日暮”“不知歸路”相對應，又為“誤入”作鋪墊成因，煉字造句極為精練。

末句，詞人筆鋒再拓，由緩轉急，連用兩個“爭渡”，恰如其分地展現出少女“誤入藕花深處”後急於覓路還家的情態；“驚起一灘鷗鷺”，既是“爭渡”的層遞，也道出了詞人彼時慌亂無措的模樣，細細品之，非常可愛。

雙調憶王孫賞荷

湖上風來波浩渺

秋已暮

紅稀香少

水光山色與人親

說不盡

無窮好

蓮子已成荷葉老

青露洗

花汀草

眠沙鷗鷺不回頭

似也恨

人歸早

注釋

（pín）：田字草，多年生淺水草本蕨類植物。

汀（tīng）：水邊平地。

賞析

李清照16歲時跟隨母親由原籍赴汴京（北宋都城），是“學詩三十年”的開始，這首詞大概是作於來汴京之後，描寫了晨遊之景。

整體看，此詞上片主要是寫欣賞秋天景色時的愉悅之情，下片是表達詞人離開時的不舍與留戀。

與其他寫景抒情的作品相比，此詞延續了李清照婉約雅致的創作風格，她不僅將大自然的靜態美展現出來，還讓其獲得了新生，通過擬人化的手法，使整首詞達到物我渾融、寓情於景的境界，動人地呈現出一幅非常親切可愛的秋日湖景。

觀上片，再現了詞人眼前的秋日湖光之景。

句中，“秋已暮紅稀香少”交代出時節，此時正值秋天，湖中沒有多少植物存活，隻有寥寥的幾處殘花，微微地散出若有若無的清香，秋天的蕭條景像就這樣傳遞了出來。這時，湖面上來了一陣風，“風來波浩渺”，泛起片片漣漪，水汽茫茫，迷離縹緲，遞進式地加深了淒冷蕭條的感覺。

第二句，詞人驀地筆鋒一轉，本來上句還在塑造秋天的敗落蕭瑟，這一句轉而贊賞起這秋景來——“水光山色與人親”。多麼可親可愛的感覺！沒有真心的體會，是很難理解的。詞人不僅是用眼去看秋景，還用心去“看”風景，身心與山水一體。這種移情於物的手法，還從側面展現出詞人的專注與凝神。這樣一來，詞人自己都被打動了，陶醉了，情不自禁地發出了“說不盡無窮好”的感嘆。

觀下片，表現了詞人離去時的不舍與眷戀。

句中，“蓮子已成荷葉老”與上片中的“秋已暮”相照應，進一步強調秋天的節氣，也印證了上片中的“紅稀香少”，加深了秋天的蕭條感。接著，詞人再次轉換筆鋒——“青露洗花汀草”，一瞬間就為蕭條的秋湖點染了“活”的生機，展現出秋日湖光的別樣之美。

第二句，詞人把目光瞄向棲息在湖邊的沙鷗和白鷺，以擬人化的手法，通過“不回頭”三個字烘托出湖景的美麗，不僅遊人會忍不住駐足停留，就連沙鷗和白鷺都不忍心離去。

當然，這裡的“不回頭”還有另外一層含義，那就是，當詞人欣賞過秋湖準備離去時，沙鷗和白鷺“似也恨”，似乎是對她的離開感到不滿，認為她離開得太早了，所以賭氣不回頭。