碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。古今幾度，生存華屋，零落山丘。枯籐老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當當一粒銅豌豆生待如何，兄待如何？紙上清名，萬古難磨。平生不會相思，纔會相思，埂害相思。夕陽西下，斷腸人在天涯！
本書將為曲鋻賞！

    
此書由知名學者鄭傳寅先生主編，全書散曲、小令、雜劇中的代表性篇目。

    
該書信息密集，語詞闡釋，意境神會，情感還原，思想深華，眾妙畢備，探幽入微；風格獨特，思想開解構，追求通俗美感，避免專業枯燥；圖文輝映，傳世名畫原汁原味，圖文互補相得益彰！

    
鄭傳寅，1946年11月出生於湖北省陽新縣。1970年畢業於武漢大學並留校任教至今。曾先後任武漢大學中文繫主任、文學院院長、藝術學繫主任等職。現為中國戲曲學會副會長、武漢市戲劇家協會副主席、武漢大學藝術學繫博士生導師。
主要從事中國戲曲文化的相關研究，代表著作有：《傳統文化與古典戲曲》、《中國戲曲文化概論》、《古代戲曲與東方文化》、《歐洲戲劇史》（合著）。先後主持國家社科基金項目“古典戲曲文學與東方文化研究”、*人文社科規劃項目“中國古典悲劇與傳統文化研究”等課題。

出版說明
序
篇目表
篇目正文
作者小傳

    
事實上陶谷身為北宋翰林院學士，風流蘊藉，纔華橫溢。他在旅館中獨居數月，又不得見．南唐後主，深受羈留之苦。當金風蕭瑟，孤月高懸時，陶谷提筆寫下寓意為“孤館獨眠，，的十二字隱語，此時的陶谷退卻臣子身份，其敏感、孤寂的士子情懷油然而生。在一個極易引起人孤獨情緒的秋夜裡，當陶谷遇見素服志潔的秦弱蘭時，他立即被弱蘭的纔華和美貌深深吸引。他以大宋使臣的身份邀請秦弱蘭共赴雲雨，是以臣子的身份來提升士子的價值，進而想獲取美人的青睞。當他寫下[風光好]的情詞時，他完全拋棄了臣子身份，成為了一個既曉風月又善情詞的不折不扣的風流士子。


    
正是因為在士子與臣子的兩個“我”之間搖擺不定，陶谷纔制造出諸多笑料來。當陶谷極力討好“寡居”的秦弱蘭時，其輕佻、風流的士子面目，與前日宴席之上視弱蘭如毒藥的臣子形像判若兩人。他在弱蘭面前愈是低伏，就愈是讓人覺得其滑稽可笑。同樣地，在第二次宴席上，當他愈是一味死賴不識秦弱蘭時，其正經的使臣面孔與昨日風流多情的士子形像形成的反差就愈強烈。陶谷愈是用臣子的“我”來否定、遮掩士子的“我
”，這種由反差所帶來的喜劇效果就越濃厚。

    
在兩次宴席上，陶谷兩次佯醉，其佯醉的作用完全不同。陶谷次佯醉，是為了主動塑造一個不近女色、老成持重的使臣形像。其佯醉是為了給對方一些面子，讓對方能識趣地離開c陶谷第二次佯醉則是被動地給自己留些顏面，佯醉是其使臣臉上的後一塊遮羞布。撩開這張遮羞布，陶谷完全就是一個風流士子。除了兩次佯醉之外，陶谷還有兩次佯裝不識秦弱蘭。次佯裝不識秦弱蘭是為了維持始終如一的使臣面目，可以說此時陶谷意識裡是士子的“我”屈從於使臣的“我”；而陶谷第二次佯裝不識秦弱蘭，則是在失去使臣身份的情況下，通過佯裝來檢驗秦弱蘭究竟是愛他的風流多情(十子)還是愛他的位高權重(臣子)。事實證明，秦弱蘭愛的是他的本來面目——一個風流纔子。


     該劇中的女主角秦弱蘭對陶谷的感情也經歷著一個由假趨真的過程。

    秦弱蘭出場時，就是個迎賓接客、慣見風月的歡場老手。因此面對韓熙載給她的任務，她認為自己完全有能力完成。“那學士若見了南唐秦弱蘭，更不說西京白牡丹。則消得我席上歌金縷，管取他尊前倒玉山”。哪知在場宴席上，她使盡風流手段，卻遭到陶谷的冷臉色和嚴厲呵斥，嚇得她膽戰心驚、進退維谷。這嚴重挫敗了她多年來建立的“職場”自信心。


    在看慣了客人對她垂涎三尺後，陶谷的舉動讓她在潛意識裡不覺地敬佩起這位德行如顏回的學士了。P347-347

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