寫在前面的話
鄧友梅
眼看到朱佩君的散文集書稿“秦腔緣”，我想，這是一本寫她經歷的書。仔細一看，還有許多篇章是寫她近十來年在北京工作、生活的經歷和感悟。
朱佩君原是秦腔演員。我聽過她那委婉動聽的秦腔和陝北民歌。秦腔是西北人的精神財富，也是朱佩君的心聲。
近年來，中國散文學會和中國報告文學學會經常組織一些作家和學會會員到各地采風，我印像中，朱佩君曾經跟隨我們去過湖南、貴州、江蘇、陝西；去過山東、河北和江南名城揚州等地。所到之地，總有許多感人的事物。佩君總是用心地聽講解，仔細地觀察實地實物，悄聲請教身邊的老師有關內容，表現出她的虛心好學。
多年采風，令她接觸了生活，增長了見識，擴大了視野。由於在采風活動中受到感動和啟示，激發了她對文學的追求願望。加之她從小唱秦腔，秦腔那典雅的唱詞，考究的文字，對她的熏陶和感染，促使她拿起筆寫起了散文。
這幾年，我時不時在報紙、刊物上看到她的散文，為她的努力，為她的進步而高興！我感覺她是有感而發，真情實感。寫秦腔，她傾注了滿腔熱情，寫出了她從事秦腔藝術的酸甜苦辣，寫出了戲曲人追求藝術的真摯情感。
學寫散文，她很用功，並嚴格要求自己。如今，佩君的散文要出集子了，可喜可賀。書中所寫人和事豐富多彩，各有千秋。
文如其人。生活中的朱佩君熱情、善良、厚道，典型的西北女子。現在，她還年輕，要走的路還長，該寫的東西還多，相信佩君在今後的歲月裡會多學習，多努力，寫出更多、更好的文章。
2018年陽春三月 北京
（作者繫中國作家協會名譽副主席、著名作家）
她的散文是“吼”出來的
紅孩
陝西人唱戲不叫唱，叫吼，這在全國獨一無二。想來，這與陝西地處黃土高原有關。在文化媒體工作多年，經常去看蹭戲，但看的秦腔並不多，也就兩三出吧。記得有一年在天橋劇場，有場陝西秦腔專場，周明老師張羅了在京的很多陝西籍鄉黨去捧場。我是西安女婿，自然是少不得的。開始，我看得還比較煩躁，但看到一半就漸入佳境了。特別是看到周邊秦人看得如醉如痴，心說，撩咋咧，要融入陝西，就得聽得懂秦腔。
在京城，活躍著一批陝西籍文化人。如以周明為代表的集閻綱、何西來、雷抒雁、王巨纔、白描、白燁、李炳銀、王宗仁、劉茵、田珍穎等眾人的作家群，至於影視、書畫、戲劇藝術家就更多了。我是二十幾年前陸續開始接觸這批人的，接觸的時間長了，特別是我參加陝西的文化活動越來越多，幾乎每年都要到西安去三五次，久而久之，人們便很自然地把我編入陝軍了。
這些年，我接觸的陝西散文作者多。每次到陝西，都被濃濃的文學氛圍感染著。我自己也因為創作了以陝西為題材的散文和電影，而越來越被陝西的朋友推崇。人們過去習慣叫我紅老師，兩三年前，不知誰帶頭改叫我博導，聽後著實嚇了一跳。在我心中，能稱為博導的人，應該是與胡適、楊振寧那種身份相對稱的纔可以。我算哪門子博導呢？
我知道，人家在開我的玩笑。不過，玩笑也有真誠的所在。如在我的作者中，諸如田霞、小鳳、朱佩君等人，就屬於虔誠地視我為她們的博導的。其實，所謂博導，就是她們作品的讀者，或者說是編者。從事報紙副刊編輯二十多年，又寫過一些散文，算是有點心得經驗，很多作者常常將他們寫出的作品時間發我，希望我給看看，提出修改意見。我喜歡這種工作，看別人如同看自己。在這些朋友中，朱佩君因為是陝西人，認識時間也長，對她的文學，她的秦腔，她的為人，了解得比較透徹，故寫起來就容易些。
話雖這麼說，當我真的要寫寫老佩——那個叫做朱佩君的女子時，我竟無從下筆。想必其中的原因是，我到底是要寫老佩的秦腔呢，還是要寫老佩的散文？顯然，寫老佩的秦腔，重點是人，而寫老佩的散文，則重點是談讀後感。老佩的散文題材多樣，更多的與秦腔有關。我曾經說，散文是說“我”的世界，即散文的內容是關乎“我”的經歷、情感、思想的，離開了“我”，散文便失去其自身的魅力。
朱佩君繫陝西三原人，父母是縣劇團的主要演員和編劇，在陝西甚至是西北地區，都有著一定的影響。在二十世紀八十年代初，朱佩君便考到了省藝校，後分配到省戲曲研究院成了專業演員。多年的學校學習，師傅帶徒弟，使她在秦腔藝術上的表演日臻成熟。在事業即將成功，走向輝煌時，由於人為的因素，她被迫離開舞臺，下海經商，直到一個偶然的機會，調到中國藝術研究院，纔使她又回到文藝的隊伍。隻是，舞臺已經成為她業餘的客串，或者說是一種奢望，她更多地開始從事散文寫作，如果用一切從零開始形容，是一點也不為過的。
朱佩君的散文處女作是《晚秋黃梨》。那是到河北廊坊采風後的收獲。那時，我們還未曾相識。記得在十幾年前次見她時，穿著時尚，高高的個子，兩眼傳神，給人一種孤傲的感覺。等時間長了，纔發現她那都是假像，真實的老佩是個非常大氣之人，可謂上得廳堂，下得廚房，我樂見她做兩件事:一是每有大型活動或朋友聚會，她都要唱一段秦腔或陝北民歌給大家聽；另一是，老佩非常好客，不論是在城裡的公寓還是郊區的農莊，隻要得閑，就會發出邀請讓朋友們雅聚品嘗她的朱記家宴。
我初看到老佩寫的散文是《秦腔緣》，好像發表在一個內刊上。因為是寫戲曲的，跟我所主編的《中國文化報》副刊比較對路，就給發了出來。周明老師看後，一方面鼓勵老佩多寫，一方面囑咐我要多幫助她，說一個女孩子隻身闖京城不容易。跟老佩接觸多起來後，我發現她渾身都是藝術細胞，而且特善於講故事，繪聲繪色，我建議她把自己的經歷寫出來，那或許就是好散文。於是，老佩便陸續寫出了《王昆老師教我唱民歌》《塬上的姨媽》《我的戲痴老爸老媽》《趕牲靈的哥哥喲我來了》《我愛說秦腔》《下鄉，下鄉》等，這些作品讓人讀得眼前一亮，讓你對其不得不刮目相看。為了寫《我的戲痴老爸老媽》，她構思一夜後，覺得內容不夠豐富，第二天就從北京回到了陝西三原，去同父母聊天，還找父母的同事、戲迷座談。至於寫《趕牲靈的哥哥喲我來了》則是在北京一場暴雨後，她家被淹，可一聽說我們要去黃河邊上的吳堡采風，竟然把門一鎖，毅然跟我們而去。
老佩散文的特點大致如下：一是題材多與秦腔有關，可見她對秦腔有多麼熱愛。在這部散文集裡，寫秦腔的作品幾乎占了近一半，而且寫得也好。二是口語入文，詼諧幽默，尤其對陝西地方方言的運用，使文章增色很多。三是注重抒情，很能抓住感人的細節。四是思想健康向上，給讀者提供滿滿的正能量。當然，我這隻是籠統的印像，至於具體的感受，那就期待讀者諸君各自去欣賞了。謹此作為小序，期待老佩下一部新作早日到來！
2018年5月6日 西壩河
（作者繫中國散文學會常務副會長、《中國文化報》文學副刊主編，著名散文家、文學評論家）
後記
次拿起筆學寫散文是在2002年。那時，我剛剛離開西安進入北京工作。靈感來自於一次赴外地參觀。記得那是2002年一個秋日，周明老師帶著我和中國現代文學館的吳著友主任及我的閨蜜王群和她的兒子小可兒，還有中央電視臺七套農業頻道的幾位記者前往河北廊坊采訪一位叫杜寶倉的種梨人。一到現場，我便被滿目的黃澄澄的宛如大皮球般的黃梨兒吸收住了。加之聽了杜寶倉創業的故事深受感動，回到家裡便有了寫散文的衝動。可是，提起筆來就沒有詞了，真不知從何寫起，總覺得是滿肚子蝴蝶飛不出來。我的恩師周明說：“散文就是你心裡面想說的話，不需要太多華麗辭藻，心裡怎麼想就怎麼寫，把你真實的情感表達出來就好。”在恩師的點撥下，我創作了篇散文——《晚秋黃梨》。在這裡，還要特別感謝尊敬的閻綱老師呢，那時候，我根本不懂電腦，是閻綱老師不厭其煩，耐心地通過電話給我悉心指點，我纔學會了用五筆輸入法完成了篇文章。《晚秋黃梨》見報後我特別激動，更加激發了我對文學和寫散文的濃厚興趣。
我感到榮幸的是，來北京這十多年，在恩師的引領下，我有幸先後拜訪過已故著名作家周而復、魏巍、柯岩、王昆、雷抒雁、何西來、陳忠實、李小雨、劉茵、雷達老師以及當今活躍在文壇的閻綱、黃宗英、傅溪鵬、舒乙、石英、王宗仁、張勝友、李炳銀、白描、白燁、惠達、屈塬和遠在陝西同樣關心我的賈平凹、蕭雲儒和李星等老師。
這些年，我同這些前輩們結識和往來，從這些老師身上學習了很多東西，汲取了豐富的營養。他們的關心和鼓勵是我潛心學習寫作的動力。
我的散文集《秦腔緣》內容大致分為兩類：一是關於戲曲秦腔生活，一是社會生活。由於我的青少年時代都是在陝西省藝校學習秦腔和畢業後進入省戲曲研究院舞臺演出生活中度過的，對秦腔熱愛之情滿滿，直到離開舞臺依然情有獨鐘。因之，依我笨拙之筆記述了那些年難忘的激情歲月。另一部分大部分文章描述的是近年我所走訪和接觸的改革開放以來湧現出的某些新人新事物。還有若干篇是對前輩藝術家、作家如王昆、陳忠實、何西來老師的悼念。
老師們對我的幫助和關愛佩君永遠感恩在心。
在此，我衷心感謝尊敬的賀敬之老師為我這本小書題寫書名，鄧友梅老師為我寫了鼓勵的前言。鄧老師和夫人韓舞燕阿姨對我的支持，是我一生受之不盡的！感謝我的“監護人”周明老師對我的鼎力支持和指教。
同樣感謝著名畫家楊曉陽院長精美的封面繪畫。
這裡，我還要感謝中國散文學會的常務副會長，作為導師的紅孩老師對我的大力支持和熱誠幫助，使我對今後的散文創作更有信心。
感謝我的發小，幾十年來待我如親人般的張學軍先生！
感謝我的家人！感恩生活！感謝秦腔！
這本散文集的出版，得益於作家出版社給予的支持和責編李亞梓的辛勤付出。深深地感謝！
2018年陽春三月，北京
